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Roberto Giacomelli
•Dylan Dog solía ejercer la singular profesión de "investigador del sueño", pero un incidente diplomático con las fuerzas de las tinieblas y una grave decepción amorosa lo llevaron a reciclarse como simple detective privado, con casos de rutina como infidelidades conyugales. Cuando Elizabeth contacta a Dylan para ocuparse del misterioso asesinato de su padre, que ella sostiene fue cometido por un monstruo, Dylan se niega, pero el asesinato posterior de su asistente Marcus, aparentemente destripado por una bestia monstruosa, convence al investigador de indagar en el caso de Elizabeth que ahora también lo involucra a él en primera persona.
Antes o después Dylan Dog tenía que llegar al cine, se venía anunciando desde hace demasiado tiempo y ya se habían intentado varias veces sin éxito, incluso en las fases previas a la preproducción. "Dylan Dog", el cómic más vendido en Italia, debería haber sido una serie de televisión en los años 90, luego una película, primero en Italia y luego en América. Al final, los americanos se salieron con la suya: los derechos de explotación cinematográfica fueron adquiridos por Platinum Studios y, después de más de diez años de estancamiento, aquí está el resultado. ¿Un resultado satisfactorio? ¿Pésimo? No, simplemente mediocre. "Dylan Dog – La película" es una película hecha para el consumo de los adolescentes americanos, que obviamente no conocen el material de origen y se encuentran en la pantalla simplemente con un personaje guay que mata monstruos. Un producto de palomitas de maíz creado específicamente para apoyar un rico merchandising, una especie de "Van Helsing" (sí, el de Sommers) con menos presupuesto, menos CGI y un poco más del lado de los monstruos.
Por lo tanto, un "Dylan Dog – La película" que tiene poco que ver con el "Dylan Dog" del cómic, pero esto ya lo sabíamos desde las numerosas indiscreciones que habían filtrado en los meses previos al estreno de la película. En realidad, a la postre, los vínculos y las citas al cómic son superiores a los que podíamos esperar: Dylan tiene un galeón en construcción sobre su escritorio, toca el clarinete, tiene una taza de Scotland Yard, en una foto se le ve en compañía de un tipo disfrazado de Groucho Marx, tiene el escarabajo (aunque con los colores invertidos, de lo contrario Disney reclamaría su Herbie!), lleva la vestimenta clásica chaqueta negra / camisa roja, posee un atractivo sexual particular para las mujeres, dice tener un "quinto sentido y medio", vive en Craven Road y además, en la versión italiana, también pronuncia el proverbial "Giuda ballerino". Está todo, falta, como es sabido, solo la ubicación londinense, y ... ¡Dylan Dog! Ya porque el que se lleva a la pantalla Brandon Routh no es Dylan Dog, al menos no el Dylan Dog que conoce el lector italiano. La similitud física a veces está presente, aunque aquí se trata de un Dylan más joven, atlético y limpio - quizás más cercano a los dibujos de Giovanni Freghieri - pero le falta el carisma y la personalidad que siempre han caracterizado al Investigador del sueño. Routh no pone pasión y personalidad a su personaje, es un protagonista como hay muchos, bastante vacío e incapaz de crear empatía con el público. Además, algunas elecciones de guión que lo convierten también en hombre de acción chocan mucho con el prototipo (terrible la escena en la que Dylan y Marcus irrumpen en la villa de Vargas armados hasta los dientes).
Se ha entendido, por lo tanto, que el fan del cómic tendrá mucho que decir y citas como los nombres de Sclavi y Bonelli atribuidos a dos vampiros ancianos no servirán para hacer tragar el amargo bocado. Pero tomado como película en sí, como producto para los profanos del Dylan cartón, ¿esta película funciona? Como se anticipó, "Dylan Dog – La película", desde el punto de vista puramente cinematográfico, es simplemente mediocre, una película de palomitas de maíz dirigida a un público adolescente que se deja ver con seguridad pero no logra transmitir casi nada a largo plazo. La historia no tiene destellos, de hecho, en sus giros resulta incluso predecible; los personajes son poco impactantes, tanto en el lado humano como en el de los monstruos, con una nota particular de demerito a las facciones de los vampiros y los hombres lobo, que copian descaradamente "Blade" y "Underworld" para la mecánica interactiva y la representación iconográfica. En el caldero de monstruos que pueblan "Dylan Dog – La película" los que mejor salen son los zombis, que son sin duda superfluos para la economía narrativa de la historia, pero están representados de manera original. Los muertos vivientes de esta película son unos cobardes que necesitan comunidades de recuperación tipo alcohólicos anónimos para aceptar su condición de no muertos y se abastecen en "body shop" de piezas anatómicas de repuesto. Las escenas con los zombis son quizás las más dylandoghianas, a veces surrealistas como algunas de las históricas del cómic.
Una nota de mérito al look y al maquillaje de algunos monstruos, el super zombi y el demonio final en particular, atractivos y bien realizados.
El reparto, en cambio, es flojo. De Routh ("Superman Returns") ya se ha hablado, poco adherente al personaje, pero no se defienden mejor Taye Diggs ("Equilibrium"), que interpreta al vampiro Vargas de manera poco impactante, y el factótum Peter Stormare ("Constantine"), que es el jefe licántropo Gabriel. Poco convincente la atlética Anita Briem ("Viaje al centro de la Tierra"), que viste los trajes de Elizabeth, mientras que simpático aunque a veces exageradamente grotesco Sam Huntington ("Fanboys"), que viste los trajes putrefactos del asistente zombificado Marcus. Dirección del cómic Kevin Munroe ("TMNT") y guión de Thomas Dean Donnelly y Joshua Oppenheimer ("Conan el bárbaro").
Inconscientemente, habría preferido una película abiertamente mala sobre "Dylan Dog" antes que este anónimo horror/fantasía/acción/comedia, un batiburrillo de monstruos y géneros realizado con mediocridad por personas que no saben y no están interesadas en saber quién es "Dylan Dog" y el fenómeno que ha sido.
Los fans se enfurecerán, todos los demás olvidarán tan pronto como salgan de la sala.
¡Nunca como en este caso sería necesario un reinicio!
