LA ÚLTIMA CASA DEL BOSQUE

Aurora y Rino acaban de romper, pero Rino quiere reavivar su historia con la chica y la invita a salir juntos una última vez. Aparcados en el coche en un lugar aislado al borde del bosque, los dos son atacados por un grupo de matones. Antonio y Clara, una pareja que pasa por allí, llegan en ayuda de los dos jóvenes, obligando a los delincuentes a huir. Los cónyuges invitan a Aurora y Rino a su casa para llamar a la policía y recuperarse del shock, pero al llegar a la casita en el bosque, los dos jóvenes se dan cuenta de que han pasado de mal en peor. Poco a poco, el cine italiano de género vuelve a hacerse notar. Se trata de un cine en pañales, a menudo confiado a pequeñas producciones y obligado a la escasa visibilidad, pero ya tiene una carga considerable para hacer bien esperar en el futuro. "Il bosco fuori" es uno de esos productos semi-independientes que ha logrado salir del montón salvaje de la invisibilidad y ha encontrado una distribución en vídeo doméstico, después de una breve aparición en una sala cinematográfica romana a finales de agosto (la única sala equipada para la proyección en el nuevo formato digital 2K). Seguramente el joven director Gabriele Albanesi ha tenido mucha suerte: productores asociados del calibre de los Manetti Bros. y de Sergio Stivaletti, también comprometido con los efectos especiales y el maquillaje, y una distribuidora (la Minerva Pictures) lista para difundir la obra en territorio nacional e internacional (en el extranjero la película se distribuyó con el título "The Last House in the Woods"). Pero más allá de los privilegios de los que ha disfrutado el director y su largometraje debut, "Il bosco fuori" es una película realmente notable. La fuerza de esta película no está ciertamente en la trama conocida, que mezcla "La última casa a la izquierda" con "No abras esa puerta" y un toque de "Phenomena", sino en la genuidad con la que todo ha sido llevado a cabo. Tomar como referencia películas famosas para la historia del horror posmoderno y reelaborarlas según las necesidades de una producción nacional es sinónimo de habilidad narrativa y de seguro amor por el género; se nota mucho que Albanesi ha crecido con las películas de Hooper y Craven y la influencia de estas películas fundamentales es intuible, además en la trama misma, también en la esencialidad de la narración, en la rudeza de algunas soluciones formales y en la búsqueda del estilo. El bajo presupuesto ha contribuido sin duda al éxito del resultado minimalista de toda la operación así como a una rara genuidad de fondo, pero Albanesi demuestra también poseer un estilo de dirección de buena factura, caracterizado por zoom que se podrían definir casi "fulcianos" y por la buena elección de algunos encuadres. Los efectos especiales de Stivaletti son, como de costumbre, excelentes y se hace un uso realmente parsimonioso de hemoglobina y atrocidades de todo tipo, tanto que la prohibición a menores de 18 años es la verdadera tarjeta de visita de esta película. El reparto está formado por rostros nuevos para el público (con la excepción del cameo de las estrellas invitadas manettianas Elisabetta Rocchetti y Enrico Silvestrin), en algunos casos dotados de seguro talento (véase Daniela Virgilio y David Pietroni), en otros casos un poco más torpes y fuera de lugar. No siempre funcional parece la fotografía, en algunos puntos excesivamente oscura y en otros increíblemente barroca (los sótanos de la casa), así como poco incisivas y a menudo inadecuadas para subrayar las escenas de tensión aparecen las músicas de Filippo Barbieri y Federico Bruno. En conclusión, "Il bosco fuori" es una agradable sorpresa que nos llega de nuestro propio país, que lleva demasiado tiempo en reposo de producciones de terror. Una pequeña película valiente en su mezcla entre nacionalidad e internacionalidad y al mismo tiempo divertida y cruel al describir un inusual ejemplo de desintegración de la institución familiar. No será ciertamente ese salvavidas para el horror italiano ni esa obra maestra que dará nueva vida al género, como alguien ha profetizado, pero sigue siendo una mosca blanca en el desgastado panorama cinematográfico italiano.