Nomura vive en Tokio. Es un hombre fascinante y adinerado con la afición de torturar y matar a jóvenes bajo la atenta mirada de sus cámaras. Los videos, publicados en Internet, son vistos por Bayu, un periodista de Yakarta cuya vida laboral y sentimental parece ir cuesta abajo. Este último, impulsado por el deseo de venganza, se encontrará casi inconscientemente emulando al sádico asesino, hasta que los caminos de ambos se crucen peligrosamente.
A cinco años de su debut (ÉMacabreÓ) los Mo Brothers se embarcan en su segundo largometraje, no sin antes haber participado en proyectos de gran calidad como ÀBCs of DeathÓ con el corto ÀL is for LibidoÓ y ÀV/H/S 2Ó, co-dirigiendo el excelente ÀSafe EvansÓ junto a Gareth Evans. Este último participa en la realización de ÀKillersÓ como productor: un grupo que promete una buena película.
Los directores crean una obra extremadamente ambiciosa y compleja, de difícil catalogación y con múltiples matices. El dúo logra hacer una obra que va más allá de los esquemas habituales, estéticamente muy cuidada y refinada, pero carente en el aspecto narrativo. La película, a pesar de desbordar ideas, no tiene una identidad precisa y parece más una mezcla de géneros que corre el riesgo de caer en el anonimato. Hay muchos y buenos puntos, pero lo que falta es el ingrediente secreto que actúe como pegamento: hay el elemento snuff, el torture porn, el thriller psicológico e incluso â´en el fondoâ´ un guiño a las películas de gángsters orientales, con todos los lugares comunes que conlleva.
La trama gira en torno a las dos figuras de los protagonistas, aparentemente diferentes pero unidos por la misma forma distorsionada de percibir la realidad. Lejos geográficamente pero cerca gracias a la red y al sutil y perverso placer que proporciona el sufrimiento y la muerte de otras personas. El periodista, obsesionado con un mafioso local y con la familia deshecha, se deja llevar en un círculo vicioso de peligrosa emulación, deslizándose en un abismo hecho no menos infernal por la pátina de justicia que querría conferir a sus acciones. Si Nomura â´una especie de Patrick Bateman del Lejano Orienteâ´ es un despiadado carnicero que actúa con desarmante lucidez exclusivamente para satisfacer una necesidad carnal, Bayu comienza su carrera de asesino en el papel de víctima, transformándose en verdugo impulsado por un sentido de venganza personal y social. La relación que se establece entre ambos es similar a la de maestro y alumno, al límite del plagio: las historias de los personajes, aunque viajan en paralelo, están unidas por un hilo fino, quizás demasiado para justificar la enorme influencia que uno parece tener sobre el otro. El dúo indonesio es, sin embargo, hábil para poner en escena el cambio de comportamiento de Bayu, que vive su nueva ÀpasiónÓ de manera trágica y dramática, a diferencia de Nomura, personaje más estático pero al mismo tiempo ambiguo, detrás de cuya frialdad emocional se esconde un pasado familiar funesto.
Los mayores defectos de la película se encuentran principalmente en el guión, que parece fragmentado y poco homogéneo. La duración total (137 minutos) no hace más que acentuar la excesiva dilatación narrativa y, a pesar de las dos horas largas, la película no parece tomar nunca una dirección clara, dejando una molesta sensación de incompletitud. El ritmo de la historia también sufre de esta aproximación: es una continua repetición de situaciones similares no siempre funcionales para el desarrollo de la trama.
Aparte de algunos defectos en los efectos CGI, las secuencias más brutales gozan de una excelente ejecución técnica, gracias también al apoyo de una fotografía espléndida y pulida y de una banda sonora elegante y delicada. Las escenas más impactantes y crudas parecen, sin embargo, casi fin en sí mismas porque se integran mal en el contexto narrativo: así se tiene la impresión de ver instantáneas de violencia que aparecen y desaparecen rápidamente sin lograr imprimirse en la memoria ni crear ningún tipo de perturbación en el espectador.
Los Mo Brothers han osado quizás demasiado, poniendo, como se dice, demasiada carne en el asador. El resultado final es una película formalmente perfecta que, sin embargo, se pierde en divagaciones evitables y aborda el tema central â´el de la influencia potencialmente nefasta de las imágenes que Internet nos escupe a diarioâ´ con excesiva superficialidad.
Calificación redondeada a la baja.
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