LUCES ROJAS

La doctora Margaret Matheson y su colaborador Tom Buckley son famosos investigadores de fenómenos paranormales. Su tarea es identificar y desenmascarar a supuestos sensitivos, médiums y sanadores, demostrando que en realidad son charlatanes y estafadores. Pero cuando el legendario sensitivo no vidente Simon Silver reaparece después de una ausencia de las escenas que duró 30 años, la doctora Matheson, que ya se había enfrentado a él sin resultados muchos años antes, le aconseja a su colaborador que no siga el caso, sospechando la participación de Silver en la muerte de un detractor ocurrida poco antes de su retiro. Buckley, sin embargo, está decidido a desenmascarar a Silver, pero cuanto más se acerca al sensitivo, más el hombre comienza a cuestionar sus convicciones: ¿y si Silver tuviera realmente poderes paranormales? En términos científicos, se definen "red lights" como pequeños indicios capaces de revelar el engaño que puede ocultarse detrás de eventos que aparentemente tienen un origen sobrenatural. El suelo suelto del piso que hace fácilmente tambaleante la mesa durante una sesión de espiritismo, por ejemplo, es una "red light" y son precisamente a estas "luces rojas" a las que los estudiosos del paranormal miran para entender si se encuentran frente a un evento auténtico o una farsa. La segunda película de Rodrigo Cortés, director del interesantísimo "Buried - Sepolto", gira todo en torno a este concepto de verdadero y falso, demostrable o no, real o sobrenatural, jugando con el espectador de la misma manera en que el sensitivo Simon Silver juega con Tom Buckley. Las premisas son excelentes, la historia es original y los personajes bien caracterizados, sin embargo, la película de Cortés logra ser desigual: por cada pelota en el hoyo, obliga a colocar una fuera. La fuerza de "Red Lights" radica sin duda en el tema que aborda una temática raramente explorada en el cine de género. En este caso se habla de paranormal desde un punto de vista científico, planteando un verdadero enfrentamiento entre el pragmatismo de la ciencia y la superstición, entendida como magia y sobrenatural. Cortés parece sugerir desde la introducción que lo sobrenatural no existe y que cada evento que parece inexplicable es, por el contrario, perfectamente demostrable. La sesión de espiritismo que abre "Red Lights" es prontamente desconstruida por los dos "desenmascaradores del sobrenatural" con la demostración inmediata de que la sugerencia dada por la atmósfera adecuada, unida a la credulidad y algunos trucos de prestidigitación tienen un poder mayor que el de los muertos. Un comienzo prometedor, por lo tanto, unido a una buena caracterización de los dos personajes principales, una científica de carácter bien templado por el tiempo y la experiencia, magníficamente interpretada por Sigourney Weaver finalmente de vuelta en un papel relevante, y su joven asistente que lucha contra la superstición humana como reflejo de las enseñanzas recibidas, encarnado por un siempre profesional Cillian Murphy. Basta sin embargo con unos pocos minutos para definir todo con eficacia, incluida la entrada en escena del carismático y misterioso sensitivo "en pensión", interpretado por un adecuado Robert De Niro. Todo lo que sigue es, desafortunadamente, redundancia. Después de las excelentes balas disparadas en los primeros veinte minutos, el guion escrito por Cortés mismo tiende a mostrar continuamente a Matheson y Buckley en la tarea de desenmascarar casos de falsos fenómenos paranormales, en paralelo a la historia de Simon Silver que se prepara para volver a la escena. "Red Lights" se abandona a una extraña modorra y logra arrancar algunos bostezos de más, dando la impresión de que los 113 minutos de duración son excesivos y la película habría beneficiado de un ajuste en la fase de edición. En la segunda mitad, la película comienza a recuperar interés, surgen misterios, otros se revelan y las relaciones entre los personajes se vuelven ambiguas, pero siempre se tiene la impresión de que Cortés ha puesto más de lo necesario, como la escena en la que Tom va al apartamento de Silver, innecesaria para la economía de la película y quizá perjudicial para la lógica que mueve a los personajes. Hay que reconocer al autor que ha acertado el final y aunque se note cierta prolijidad incluso al cerrar la historia, el tanto anunciado encuentro-enfrentamiento entre ciencia y sobrenatural tiene giros inesperados y bien gestionados. Cortés confirma, por lo tanto, tener talento, pero "Red Lights" tiene el aire de una obra con potencialidades no plenamente expresadas, una película que quizá habría merecido una revisión del guion y un ajuste en la fase de edición. Interesante pero no del todo logrado. Añadid media calabaza.