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Roberto Giacomelli
•Sam Darko, la hermana de Donnie, quedó particularmente perturbada por la muerte de su hermano. Han pasado siete años desde entonces, pero para Sam la vida nunca ha tenido un verdadero cambio: su deseo de convertirse en bailarina se desvaneció, su familia la ignora y lo único que le queda es refugiarse en la fantasía, a pesar de su incapacidad para soñar. Sam ahora está de viaje con su mejor amiga Corey, dirigiéndose a Los Ángeles. Su auto, sin embargo, tiene una falla y las dos quedan atrapadas en un pueblito esperando que llegue una pieza de repuesto para arreglar el vehículo. Aquí hay un aire de inquietante rareza en el que se mueven personajes extraños, como Iraq Jack, un veterano de la Guerra del Golfo ahora loco, rechazado por toda la comunidad y deseoso de viajar en el tiempo. La repentina caída de un meteorito que por poco no mata a Iraq Jack es solo el comienzo de una serie de eventos extraños que desencadenan incomprensibles paradojas temporales y que siempre involucran a Sam.
Cuando una película se produce solo para el mercado de video doméstico y en Italia logran colocarla entre los estrenos cinematográficos (con una gran campaña publicitaria, por cierto), hay que desconfiar de la realidad cualitativa de la obra. Si, además, la película en cuestión también es la secuela de un culto generacional prácticamente no serializable, entonces esa desconfianza comienza a convertirse en una ciega certeza. Y, de hecho, independientemente de prejuicios y expectativas de cualquier tipo, "S. Darko" logra el objetivo de revelarse como la película mediocre e inútil que todos esperaban.
Después de todo, ¿cómo continuar una historia excéntrica, compleja y autoconclusiva como la contada en "Donnie Darko" sin caer en la repetición y la complejidad gratuita o la simplificación? Misión prácticamente suicida, operación tan comercial en la forma como anticomercial en la sustancia que probablemente solo habría podido tener éxito en las hábiles manos de una entidad abstracta superior e inmaculada de la influencia humana, estatus al que obviamente no pertenecen los mortales Chris Fisher y Nathan Atkins, respectivamente director y guionista de "S. Darko".
El objetivo de esta película es mantenerse fiel a la mitología creada por Richard Kelly en el primer episodio, en parte reproponiéndola, pero ampliando los horizontes a una historia de mayor alcance y múltiples claves de lectura. El objetivo, sin embargo, no se ha logrado y la mayor culpa puede atribuirse a los vínculos figurativos y narrativos con la historia anterior, a veces demasiado gratuitos y mal integrados. En práctica, es la falta de libertad imaginativa que reside en la trama lo que coloca los primeros límites que anclan "S. Darko" a su fracaso. La torpe elección de reintroducir objetos y eventos clave de "Donnie Darko" para gritar el vínculo entre las dos películas hace que se cree una obra deshilachada y a veces realmente incongruente, haciendo que la presencia del libro de Roberta Sparrow, los wormholes, la máscara de Frank, el fanatismo religioso y el apocalipsis inminente sean ornamentos inútiles de continuidad forzada puestos allí donde la historia habría podido sostenerse de otra manera. En práctica, imagina al guionista que, con razón, revisa minuciosamente el guion de "Donnie Darko", extrae los elementos distintivos y los inserta malamente en una historia que quiere ser, sin embargo, original. El resultado es una especie de monstruo de Frankenstein que deja perplejos y hasta aburridos, visto que el ritmo inexplicablemente lisérgico de la película contribuye a cavarle una fosa de absoluta mediocridad.
Seguramente es loable el deseo - un poco tímido en realidad - de construir algo que también pueda resultar original. El viaje en el tiempo y la estructura de universos tangentes es esta vez más complicada, amplificada, haciendo que se sucedan y superpongan planos temporales diferentes, todos marcados por la muerte y el renacimiento en previsión de la catástrofe final. La historia se vuelve más coral y el personaje central de Sam es más de una vez eclipsado por la presencia de los personajes secundarios. Aquí no parece existir un verdadero punto fijo, no hay "el" Donnie, sino que la máscara de la ambigua extrañeza se pasa de rostro en rostro, así como la del espíritu guía, apagando así la fuerza icónica de muchos de los elementos de la película anterior (el conejo, los wormholes, la víctima sacrificial, el héroe). Al mismo tiempo, el personaje de Sam también es un elemento de ambiguo interés que podría verse como el artífice de cada evento, a cualquier nivel dimensional al que se quiera referir, apareciendo así como un punto cardinal único en la vida de quienes entran en interacción con ella, influyendo en el tiempo y el espacio: es como si fuera Sam misma la que crea el puente de tangencia entre diferentes universos y mueve las piezas del juego entero, una especie de capacidad ampliada en comparación con la de su hermano que surge de su imaginación. No es casualidad que todo comience y termine con su llegada y su partida, casi como para simbolizar que el mundo fuera de su Yo no existe.
El conteo regresivo hacia el final es aquí menos obsesivo y, de manera extraña, el apocalipsis inminente es vivido por los personajes y el espectador con mayor pasividad, pero este estado de pasividad inminente, seguramente querido en parte, pesa sobre toda la película, influyendo en el involucramiento del espectador. Los personajes que pueblan la película no parecen particularmente interesantes, todos apenas esbozados y algunos a veces demasiado caricaturescos, comenzando por el matón de corazón de oro clon de Corey Feldman (el Ed Westwick de "Gossip Girl") y el nerd viscoso apasionado por los meteoritos (Jackson Rathbone recién salido de "Twilight").
Curiosamente, Daveigh Chase, quien interpreta a Sam, es la misma actriz que interpretó a la hermanita de Donnie en la primera película, además de ser el rostro de Samara en "The Ring".
Solo para ver para tener la confirmación de que "Donnie Darko" no necesitaba una secuela.
