GIALLO

La ville de Turin est terrorisée par un tueur en série qui enlève, torture puis tue de jeunes femmes. La dernière victime du tueur semble être la mannequin Celine, dont la sœur Linda n'a plus de nouvelles ; c'est pourquoi Linda s'adresse à la police pour signaler sa disparition. L'inspecteur Avolfi, appelé New York pour son long séjour dans la Grande Pomme lorsqu'il était jeune, suit l'affaire du tueur et, avec l'aide de Linda, essaiera de l'attraper. Ces derniers années, on entend souvent parler en mal de Dario Argento. Sera-ce peut-être la puissance d'internet de donner la parole à ceux qui restent généralement silencieux ou la mode du moment qui consiste à démolir à tout prix les anciennes gloires du cinéma. Évidemment, il y a aussi l'option la plus évidente, à savoir qu'on parle mal d'Argento parce qu'Argento donne matière à parler en mal de ses œuvres. Certains apocalyptiques attribuent la décadence du Dario national au lointain post « Phenomena », d'autres pessimistes-réalistes situent la mort artistique de notre « héros » à l'année de « Trauma » ; je pencherais plutôt à encadrer « Il Cartaio » comme « début de la fin ». Une fin qui n'est naturellement jamais absolue mais toujours momentanée, vu que Dario Argento a réussi à faire des mauvaises choses comme « Il Cartaio », justement, et ce « Giallo » mais aussi des œuvres intéressantes comme les deux épisodes qu'il a dirigés pour la série « Masters of Horror ». Pourtant, d'une chose nous pouvons être certains, à savoir qu'après « Nonhosonno » – dernier film vraiment argentien – le « touch » d'Argento s'est perdu, même dans ces films que l'on peut définir comme réussis mais dans lesquels il serait difficile de remonter au réalisateur de « Profondo rosso » si l'on n'en lisait pas le nom dans les génériques de début (ou de fin). Argento s'est normalisé, son style reconnaissable même dans des œuvres discutables comme « Le Fantôme de l'Opéra » a disparu, laissant soupçonner qu'il manque derrière ses derniers films la volonté et la passion d'autrefois. Petites œuvres « alimentaires » sur commande de la part de producteurs ou de fans, pour ainsi dire. Et malheureusement, ce sont justement ces défauts « émotionnels » macroscopiques qui tuent un film comme « Giallo » avant même les autres défauts structurels tout aussi macroscopiques. « Giallo » est un film conçu de manière erronée et évidemment peu ressenti par tous, presque une œuvre née du besoin de faire quelque chose à tout prix, avec toutes les conséquences que la précipitation et la superficialité auraient pu entraîner. Le film naît d'une collaboration du réalisateur romain avec une maison de production américaine et le scénario porte la signature de deux Américains, l'esordiente Jim Agnew (qui apparaît aussi en tant qu'assistant réalisateur !) et Sean Keller, lequel avant « Giallo » avait écrit des films fanta-beast-movies pour la télévision (« Mammoth », « Kraken » et « Gryphon »). Rien de mal jusqu'ici, au contraire, hypothétiquement plus d'argent de budget et une possibilité de liberté créative similaire à celle expérimentée dans « Masters of Horror ». Et pourtant, la catastrophe. Si le budget s'élève à 14 millions de dollars, l'histoire et le script en général font eau de toutes parts, se révélant non comme un film de Dario Argento, mais comme un film sur la forme de ceux de Dario Argento… presque une imitation mal réussie ! On répète des thèmes chers à l'auteur comme le trauma dans le passé de l'assassin et sa perversion, qui cette fois prend la forme presque parodique de la consommation à des fins onanistes de photos de cadavres. Les personnages manquent complètement de profondeur, des marionnettes qui se déplacent de la volonté mais banale délimitation de l'inspecteur Avolfi à la « non parvenue » construction de sa partenaire, Linda, pour finir avec l'assassin ridicule qui est jaune de nom et de fait (il est atteint de jaunisse), adore les sucettes en forme de tétine et s'exprime exclusivement avec des mots comme « Puttana », « Troia », « Muori », de plus avec un ton de voix rauque/aigu typique des méchants des dessins animés. Mais peut-être que la banalité de tout et les mauvais personnages sont le moindre mal, étant donné que le reste est d'une superficialité déconcertante. Imaginez un film dans lequel les personnages font des choses sans sens comme commencer à courir de la part du fugitif quand le poursuivant s'en fiche et ne s'est pas rendu compte de sa présence, ou des personnages qui arrivent à la solution de l'affaire (ou une partie de celle-ci) comme ça d'un moment à l'autre sans qu'il y ait une vraie enquête, un élément clarificateur, un détail entrevu mais initialement échappé à l'attention… rien ! « Giallo, giallo… et si l'assassin était malade de jaunisse ? Allons à l'hôpital ! » On trouve ensuite des absurdités du type que l'inspecteur de police, lorsqu'il était jeune, a tué à sang froid, à coups de couteau, un homme devant un policier ; c'est-à-dire qu'en réalité il y aurait un procès, une réforme, une prison pour mineurs, des psychiatres, Vespa qui en fait une émission à la télévision et pourtant dans « Giallo » ce petit vengeur devient à l'âge adulte inspecteur de police. Visuellement parlant, il y a l'anonymat. La seule scène digne de note au niveau de la réalisation est un remarquable plan séquence oscillant pendant un flashback, pour le reste, on dirait être devant un film pour la télévision, de ceux faits par M. Personne de jour. La photographie et les décors sont très plats, les effets spéciaux peu pertinents (à l'exception d'un « martèlement » en pur style Stivaletti) et dans une scène on voit même l'opérateur reflété dans un miroir… c'est-à-dire, du type bonne la première, aucun contrôle des journaliers et aucune attention dans la révision en postproduction ! Dans un tel scénario où même les acteurs internationaux de la trempe d'Adrien Brody et Emmanuelle Seigner n'apparaissent absolument pas impliqués, il reste vraiment peu à sauver dans ce film, qui à juste titre pourrait être défini comme l'une des pires œuvres de Dario Argento. Une mention de mérite juste pour les musiques de Marco Werba, parfois rêveuses parfois plus obsédantes, mais capables néanmoins de donner une bonne atmosphère noir. Curiosité. « Giallo » a été distribué en Italie initialement seulement en vidéo à domicile par Dall'Angelo Pictures à l'automne 2010. Après plusieurs mois, le 1er juillet 2011, le film de Dario Argento est arrivé aussi au cinéma (dans quelques salles) grâce à Lumiere Group Multimediale avec un titre modifié en « Giallo/Argento » et une campagne promotionnelle qui tente de rappeler Alfred Hitchcock.