LA DERNIÈRE MAISON DANS LES BOIS

Aurora et Rino viennent de se séparer, mais Rino veut sauver leur relation et invite la jeune femme à sortir une dernière fois. Isolés dans une voiture en bordure de forêt, ils sont agressés par un groupe de voyous. Antonio et Clara, un couple passant par là, viennent en aide aux deux jeunes, forçant les malfrats à fuir. Les conjoints invitent Aurora et Rino chez eux pour appeler la police et se remettre du choc, mais une fois arrivés dans la maisonnette en forêt, les deux jeunes comprennent qu'ils sont passés de Charybde en Scylla ! À petits pas, le cinéma italien de genre revient à la lumière. Il s'agit encore d'un cinéma en couches, souvent confié à de petites productions et contraint à une faible visibilité, mais il a déjà une charge consistante pour bien espérer en un avenir. "Il bosco fuori" est l'un de ces produits semi-indépendants qui a réussi à sortir du tas sauvage de l'invisibilité et a trouvé une distribution en vidéo à domicile, après une brève apparition dans une salle de cinéma romaine fin août (la seule salle équipée pour la projection dans le nouveau format numérique 2K). Le jeune réalisateur Gabriele Albanesi a eu beaucoup de chance : des producteurs associés du calibre des Manetti Bros. et de Sergio Stivaletti, impliqué également dans les effets spéciaux et le maquillage, et une société de distribution (la Minerva Pictures) prête à diffuser l'œuvre dans le territoire national et international (à l'étranger, le film a été distribué sous le titre accrocheur "The Last House in the Woods"). Mais au-delà des privilèges dont a bénéficié le réalisateur et son premier long métrage, "Il bosco fuori" est un film vraiment remarquable. La force de ce film ne réside pas dans l'intrigue connue, qui mélange "L'Ultime Maison sur la Gauche" avec "Massacre à la Tronçonneuse" et une touche de "Phenomena", mais dans la sincérité avec laquelle le tout a été réalisé. Prendre comme référence des films célèbres pour l'histoire de l'horreur postmoderne et les réélaborer pour répondre aux besoins d'une production nationale est synonyme de capacité narrative et d'amour sûr pour le genre ; on remarque beaucoup qu'Albanesi a grandi avec les films de Hooper et Craven et l'influence de ces films fondamentaux est perceptible, non seulement dans l'intrigue elle-même, mais aussi dans l'essentialité de la narration, dans la rudesse de certaines solutions formelles et dans la recherche du style. Le budget limité a certainement contribué à la réussite de la représentation minimaliste de l'ensemble de l'opération ainsi qu'à une rareté de la sincérité de fond, mais Albanesi montre également qu'il possède un style de réalisation de bonne facture, caractérisé par des zooms qui pourraient être définis comme quasi "fulcianes" et par le bon choix de certaines prises de vue. Les effets spéciaux de Stivaletti sont, comme d'habitude, excellents et on utilise vraiment de manière parcimonieuse l'hémoglobine et les atrocités de tous types, de sorte que l'interdiction aux mineurs de 18 ans est la véritable carte de visite de ce film. Le casting est composé de visages nouveaux pour le public (à l'exception du caméo des guest stars manettiennes Elisabetta Rocchetti et Enrico Silvestrin), dans certains cas dotés d'un talent sûr (voir Daniela Virgilio et David Pietroni), dans d'autres cas un peu plus maladroits et hors de leur élément. La photographie n'apparaît pas toujours fonctionnelle, dans certains points excessivement sombre et dans d'autres incroyablement baroque (les sous-sols de la maison), tout comme les musiques de Filippo Barbieri et Federico Bruno apparaissent peu percutantes et souvent inadaptées pour souligner les scènes de tension. En conclusion, "Il bosco fuori" est une belle surprise qui nous parvient de notre propre pays, désormais trop longtemps en pause des productions d'horreur. Un petit film courageux dans son mélange entre nationalité et internationalité et en même temps divertissant et cruel dans la description d'un exemple inhabituel de désintégration de l'institution familiale. Ce ne sera certainement pas cette ancre de salut pour l'horreur italienne ni ce chef-d'œuvre qui redonnera vie au genre, comme certains l'ont prophétisé, mais il reste néanmoins une mosca bianca très agréable dans le paysage cinématographique italien usé.