VISIONS

Les unités spéciales du FBI, dirigées par radio par le Dr. Leemen, pénètrent dans le repaire de Spider, un terrible tueur en série qui répand la panique dans la ville. Dans la pièce se trouvent les dernières victimes de l'assassin encore en vie, mais en réalité, il s'agit d'un piège et à la fois les prisonniers et les agents spéciaux sont tués. Le Dr. Leemen se considère responsable du massacre pour n'avoir pas deviné le plan de Spider, il décide donc de se retirer de sa profession de profileur du FBI et va travailler comme consultant psychiatrique dans un hôpital. Ici, il rencontre Matthew, un jeune homme qui vient de se réveiller du coma et qui se souvient peu de son passé mais qui, en revanche, a des visions concernant les actions de Spider. Après quelques hésitations, le médecin décide d'utiliser Matthew pour rouvrir le dossier de Spider, espérant que le jeune homme puisse l'aider à capturer une fois pour toutes le tueur en série. Sourire. Incertitude. Découragement. Le sourire – qui se transforme parfois en rire tonitruant – est celui que le spectateur ne peut s'empêcher d'afficher en regardant "Visions", un concentré continu et inarrêtable de banalités accompagnées de dialogues et de choix narratifs assurant une comédie involontaire. L'incertitude survient cependant à intervalles réguliers dans l'esprit du spectateur car on se demande comment, dans la crise manifeste du cinéma de genre italien, il est possible de réaliser et de terminer des films comme celui-ci. Le découragement étreint le spectateur à la fin du spectacle, car on se rend compte que la crise évoquée plus tôt semble vraiment destinée à durer si les rares exemples d'horreur italienne actuelle s'appellent "Visions", qui non seulement sont pour la plupart de qualité moyenne-basse mais aussi généralement mal distribués. Mais qu'est-ce qui ne fonctionne pas dans l'œuvre première de Luigi Cecinelli ? Un peu tout, serait-on tenté de répondre, à commencer par le scénario délabré d'Andrea Del Monte ("Au bon moment"). Tout commence par un prologue improbable à base d'hélicoptères en CGI, de SWAT et un piège avec des mouches qui voudrait être original mais qui se révèle seulement horriblement stupide. Dès ce prologue, on remarque le mauvais travail effectué sur les dialogues qui s'attardent sur les avertissements (non écoutés) du Dr. Leemen et le sentiment de culpabilité respectif (et également immotivé, si l'on veut) du même, ainsi que sur les duos verbaux plats et involontairement comiques avec le chef de l'équipe. Des promesses d'action-thriller d'imitation yankee, on passe à un thriller ennuyeux et redondant en chambre, parfois accompagné de scènes comiques (volontaires cette fois) qui devraient détendre le spectateur mais qui, en réalité, ne sont que irritantes. La scène "comédie" est confiée au personnage de Nick (interprété par Jakob Von Eichel), un demi-fou en cure de désintoxication qui sert de faire-valoir comique au Matthew (Henry Garrett) ennuyeux, "visionnaire" amnésique. Bien que "Visions" soit en fin de compte un thriller psychologique, le soin apporté à la construction et au développement de tous les personnages est extrêmement pauvre, passant de l'inutilité de personnages comme la journaliste Hope (Caroline Kessler) à la véritable caricature d'importation comme Nick, jusqu'à la monodimensionalité de ceux qui devaient être sérieusement multifacettes, à savoir Matthew et le Dr. Leemen (Steven Matthews). Contre le développement des personnages, il faut certainement aussi blâmer la mauvaise performance de presque tout le casting qui, à l'exception de Jakob Von Eichel qui parvient à tenir tête à son personnage de caricature, se montre désinvolte ou particulièrement hors sujet, ainsi que des dons de récitation discutables (Caroline Kessleeeeeeeeeer !). Beaucoup de l'échec de ce film doit être attribué à l'extrême improbabilité de nombreuses solutions narratives, qui auraient certainement réussi s'il s'agissait d'une parodie mais qui sont tout à fait implausibles dans un produit qui se prend au sérieux. La scène où la journaliste remarque le "détail" dans la photo scannée de la clé retrouvée est d'anthologie de l'absurde, tout comme certains leurres sur l'identité de l'assassin tout à fait gratuits, sans parler de la solution finale qui, outre être essentiellement très prévisible, recourt à des trouvailles dignes de "Scooby Doo" pour faire concorder tous les éléments. Mais voulons-nous parler de l"explication" finale confiée à une voix narrative et d'une durée excessivement ennuyeuse ? Mieux vaut ne pas insister, les défauts sont vraiment trop nombreux et macroscopiques. Alors, que reste-t-il de bon dans "Visions" ? Rien ? Presque. La mise en scène est très digne et Cecinelli a réussi à gérer de manière incroyablement fonctionnelle le petit budget disponible (beaucoup va à la concentration dans des environnements intérieurs) en ajoutant également des touches de qualité comme une bonne et sombre photographie (œuvre de Claudio Zamarion) et quelques bonnes scénographies (de Maurizio Marchitelli), en particulier celles qui concernent les scènes sur les lieux de Spider. Intéressante aussi la mise en scène des "installations humaines" que le tueur construit avec ses victimes, dommage seulement que l'on ne mise presque jamais sur cet aspect, limitant le tout à un couple de séquences. Abondant l'utilisation des effets spéciaux en infographie, réalisés par la compagnie leader en Italie Proxima, parfois même gratuits (voir le piège avec explosion) et pas toujours impeccables. Cette nouvelle incursion dans l'horreur de la part de l'Italie laisse donc vraiment beaucoup à désirer. Cecinelli dirige un film sans mordant et écrit particulièrement mal, qui regarde le thriller moderne américain et gaspille chaque occasion de se faire remarquer dans le temps.