DESTROYER

Dans une prison de haute sécurité, le meurtrier en série Ivan Moser est sur le point d'être exécuté sur la chaise électrique ; cependant, un court-circuit provoque une panne de courant qui permet aux détenus de sortir de leurs cellules et de mettre le feu à l'édifice. Quelques années plus tard, lorsque la prison a été fermée en raison de cet incident, une équipe de tournage obtient la permission de tourner un film dans cet endroit. Mais pendant la période de tournage, plusieurs meurtres déciment les membres de l'équipe : le mystérieux assassin en action semble être le défunt Ivan Moser ! L'exécution capitale ne tue pas les tueurs en série, mais les rend plus forts. Cela pourrait désormais être considérée comme une règle de base d'un certain type de cinéma d'horreur, puisque, au fil des ans, plusieurs films ont mis en scène un tueur en série semi-immortel ayant échappé à la chaise électrique ou à l'injection mortelle. Le cravenien "Sous le choc" (1989) en premier lieu et ses clones "La Maison 7 – The Horror Show" (1989) et "Pentagramme" (1990), jusqu'au plus récent "Le Toucher du mal" (1998), ont tous au centre de l'histoire un tueur surnaturel qui continue son œuvre même après avoir été exécuté par l'État. Ce qui pourrait être lu comme une critique de la pratique barbare de la peine de mort, trouve probablement son initiateur dans ce long métrage médiocre du réalisateur télévisuel Robert Kirk. "L'œil de la mort", connu à l'étranger sous les titres "Destroyer" ou "Shadow of Death", est un slasher banal qui a dans l'ambiance carcérale et dans l'implantation curieuse méta-cinématographique les points d'intérêt majeurs. La tradition nous a désormais habitués à ce que le tueur survivant à la peine capitale préfère ensuite être libre de rôder et d'éventrer dans toute la ville, dans ce cas, cependant, Moser plante sa tente précisément dans la prison abandonnée et ne semble pas intéressé par la pratique du meurtre, mais plutôt à sauvegarder ce qu'il considère comme sa propriété, en éliminant les intrus. C'est un comportement inhabituel pour un tueur en série qui jette un minimum d'originalité sur la figure de Moser, autrement plate et standardisée à la physique opulente de l'acteur et ancien joueur de football Lyle Alzado qui l'interprète, dans une caractérisation qui reflète les canons de l'homme effrayant semi-retardé du film slasher. Comme souvent pour les horreurs carcérales, les décors sont plutôt laids et répétitifs, capables d'exprimer aussi l'air de budget limité qui plane sur la production. L'aspect méta-cinématographique, malheureusement, n'est pas exploité à sa juste valeur et passe presque en second plan, en raison d'une série de personnages peu intéressants et d'une absence totale de développement psychologique. Bien que l'on ait affaire à un slasher, il aurait été bien de travailler un minimum sur les personnages qui ne sont pas cette fois les adolescents classiques en chaleur ; au lieu de cela, nous avons un couple de protagonistes totalement incolores, interprétés par Deborah Foreman ("Jolly Killer" ; "Waxwork") et Clayton Rohner ("Seul dans cette maison" ; "Relic"), auxquels s'ajoutent un sous-utilisé Anthony Perkins ("Psycho") dans le rôle du réalisateur du film fantastique "women in prison" en production et Lanine Garret ("Baiser mortel") dans le rôle de la première actrice capricieuse. Si nous ajoutons une lenteur narrative injustifiée dans la partie centrale et une quasi-absence totale de scènes gore ou de tension, nous pouvons avoir une image complète de la médiocrité de "L'œil de la mort". À regarder seulement pour le spectateur en crise de manque de slasher. Note arrondie par défaut.