Quand il y a deux ans, Blumhouse et Atomic Monster unissaient leurs forces pour donner vie à M3GAN, personne n'aurait imaginé qu'une nouvelle icône de l'horreur allait naître. Ce n'est pas que nous n'avions pas déjà de poupées assassines (Chucky reste encore insurpassé, cependant), mais le réalisateur Gerard Johnstone et l'écrivain Akela Cooper avaient touché les bonnes cordes pour parler de la dépendance des plus jeunes à la technologie. Un problème réel que tant de parents et d'enseignants affrontent quotidiennement, mais transformé en atmosphère horrifique.
Vu le succès exceptionnel du film de 2023, il était inévitable que les deux maisons de production, qui ont fusionné depuis, mettent rapidement en chantier une suite, à laquelle la même équipe artistique et technique est revenue travailler. Mais nous n'aurions jamais pu imaginer que M3GAN 2.0 change si radicalement de peau en se transformant en une comédie d'action aux suggestions de spy-story fantastique !
Après la mauvaise aventure avec le prototype de la poupée M3GAN, Gemma s'est engagée en première ligne pour promouvoir la réglementation et le contrôle des nouvelles technologies robotiques et de l'intelligence artificielle, tandis que sa nièce Cady, désormais adolescente, suit le chemin que sa tante avait emprunté, démontrant une grande habileté en ingénierie robotique. Lorsque Gemma et Cady finissent au centre d'une descente de l'FBI, elles comprennent qu'elles sont devenues la cible d'une arme robotique anthropomorphe qui a été développée en secret à partir du logiciel à partir duquel M3GAN a été conçue et initialement utilisée par l'armée américaine pour des missions militaires délicates. Maintenant, cette arme, appelée AMELIA, a développé sa propre conscience et cherche tous ceux qui savent comment l'arrêter pour les éliminer. Gemma est alors contrainte de créer à nouveau une M3GAN pour l'envoyer affronter AMELIA.
Si nous raisonnions comme un producteur, au moment où nous pensons travailler sur la suite d'un film qui a eu du succès en conquérant l'intérêt d'un public bien spécifique (celui des films d'horreur, dans notre cas), la première règle que cette suite devrait suivre serait de raconter une histoire différente tout en restant le plus fidèle possible aux suggestions du succès précédent. Avec M3GAN 2.0, on est allé, au contraire, dans une direction inexplicablement opposée, non seulement en bouleversant le concept et les atmosphères, mais en changeant radicalement le genre de référence et, donc, le public potentiel. Ce n'est pas un bouleversement réussi comme pour La Maison II ou Massacre à la tronçonneuse – Partie 2 où au même concept s'ajoutait l'ironie, mais un bouleversement radical qui pourrait autant conquérir un nouveau public que se retourner contre lui comme un boomerang.
M3GAN 2.0 commence comme un film d'espionnage-action, avec une belle fille – Ivanna Sakhno – qui s'infiltre seule en Iran dans un repaire de terroristes, les tue tous, trouve sa cible et au lieu de procéder à l'extraction, selon les ordres du Pentagone, le tue aussi. Nous découvrons rapidement qu'il s'agit d'un robot et de là nous nous connectons aux protagonistes du film précédent, réintroduits avec une touche comique de comédie. Gemma (Allison Williams) est enfin fiancée (à un millionnaire activiste) et se bat contre ce qu'elle a créé ; Cady (Violet McGraw) est une sorte de génie de l'informatique et une fan de Steven Seagal, donc elle pratique l'aïkido et casse les couilles plus que dans le film précédent parce qu'entre-temps elle est devenue une adolescente "ribelle". À eux s'ajoutent les amis et collaborateurs de Gemma, Tess (Jen Van Epps) et Cole (Brian Jordan Alvarez), qui continuent à travailler dans le domaine de la robotique mais avec des objectifs très nobles (comme un exosquelette qui devrait aider les personnes handicapées). Des deux, Cole est clairement un personnage comique, mais du type à qui sont confiées aussi des scènes physiques.
Comme dans la comédie la plus improbable avec Adam Sandler, à ce quartet de personnages est confiée la tâche d'arrêter la nouvelle menace robotique, qui semble sortie directement de Terminator 3 – Les machines rebelles (vous vous souvenez de la Terminatrix de Kristianna Loken ?). Après environ quarante minutes de comédie d'espionnage où il y a aussi de la place pour une citation de la série télévisée Supercar, quand ils réalisent que deux femmes quadragénaires sans aucun type de formation, une enfant et un type en surpoids aux limites du retard mental ne sont pas capables d'affronter un robot assassin, M3GAN revient en jeu.
Pendant les vingt premières minutes, cependant, le robot qui dans la version originale a encore la voix de Jenna Davis, est seulement une voix, en effet, piégée dans un petit jouet de type Ashley Too de Black Mirror 5. La M3GAN aux apparences humaines (évidemment renforcée) entre en scène après plus d'une heure de film, arbore aussi un look inédit high-tech qui fait très K-Pop, et joue le rôle de robot bon. Bien sûr, il y a toujours un peu de connerie dans sa façon de faire, mais cette fois, la ex-poupée assassine star de Tik Tok est passée de l'autre côté, dans une tentative évidente d'émuler le jeu des parties de Terminator 2. Et l'imaginaire de James Cameron est rappelé à plusieurs reprises, avec des citations aussi d'Aliens – Scontro finale et Alita – Angelo della battaglia (que Cameron produisait, cependant).
Entre des absurdités d'action à la Charlie's Angels, une violence de PG-13 toujours cachée à l'œil de la caméra et des rebondissements téléphonés qui plus téléphonés ne se peut, M3GAN 2.0 se traîne pendant près de deux heures en démontrant être un film totalement hors de propos. Parce que d'accord, l'inconscience de vouloir changer les cartes en tableau en niant au public naturel ce qu'il cherche, mais l'aggravante est que cette nouvelle peau pour M3GAN est aussi un substantiel downgrade qualitatif dans le sens le plus large.
Ce qui reste après la vision de M3GAN 2.0, outre le personnage désormais iconique, est une réflexion sur la nécessité de réglementer avec critère l'Intelligence Artificielle... même celle utilisée par les Studios de l'intrattenimento cinématographique et télévisuel pour comprendre dans quelle direction procéder avec leurs projets.
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