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Roberto Giacomelli
•Sam Darko, la sœur de Donnie, a été particulièrement bouleversée par la mort de son frère. Sept ans se sont écoulés depuis, mais pour Sam, la vie n'a jamais vraiment changé : son rêve de devenir danseuse s'est évanoui, sa famille l'ignore et la seule chose qui lui reste est de se réfugier dans la fantaisie, malgré son incapacité à rêver. Sam est maintenant en voyage avec son amie de cœur Corey, en route vers Los Angeles. Leur voiture a cependant une panne et les deux restent prisonnières d'un petit village en attendant qu'une pièce de rechange arrive pour réparer le véhicule. L'ambiance ici est inquiétante et rarefaite, avec des personnages étranges, dont Iraq Jack, un vétéran de la guerre du Golfe maintenant fou, rejeté par toute la communauté et désirant voyager dans le temps. La chute soudaine d'une météorite qui manque de tuer Iraq Jack n'est que le début d'une série d'événements étranges qui déclenchent des paradoxes temporels incompréhensibles et impliquent toujours Sam.
Lorsque qu'un film est produit uniquement pour le marché de la vidéo à domicile et qu'en Italie il parvient à se faufiler parmi les sorties cinématographiques (avec une grande campagne publicitaire, d'ailleurs), cela suscite des soupçons sur la qualité réelle de l'œuvre. Si, en plus, le film en question est également le sequel d'un culte générationnel pratiquement insérialisable, alors ce soupçon commence à se transformer en une certitude aveugle. Et en effet, indépendamment des préjugés et des attentes de quelque sorte, "S. Darko" réussit à se révéler être le film médiocre et inutile que tout le monde attendait.
D'ailleurs, comment poursuivre une histoire excentrique, complexe et autoconclusive comme celle racontée dans "Donnie Darko" sans tomber dans la répétition et la complexité gratuite ou la simplification ? Une mission pratiquement suicidaire, une opération aussi commerciale dans la forme qu'anticommerciale dans la substance qui aurait probablement réussi seulement dans les mains expertes d'une entité abstraite supérieure et non contaminée par l'influence humaine, un statut auquel les mortels Chris Fisher et Nathan Atkins, respectivement réalisateur et scénariste de "S. Darko", n'appartiennent évidemment pas.
L'objectif de ce film est de rester fidèle à la mythologie créée par Richard Kelly dans le premier épisode, en partie en la reprenant, mais en élargissant les horizons à une histoire plus ample et à plusieurs clés de lecture. L'objectif n'a cependant pas été atteint et la plus grande faute peut être attribuée aux liens figuratifs et narratifs avec l'histoire précédente, parfois trop gratuits et mal intégrés. En pratique, c'est le manque de liberté imaginative qui réside dans l'histoire qui pose les premiers jalons qui ancrent "S. Darko" à son échec. Le choix stupide de réintroduire des objets et des événements clés de "Donnie Darko" pour crier le lien entre les deux films fait qu'une œuvre effilochée et parfois réellement incongruente est créée, faisant en sorte que la présence du livre de Roberta Sparrow, des wormholes, du masque de Frank, du fanatisme religieux et de l'apocalypse imminente soient des ornements inutiles de continuité forcée mis là où l'histoire aurait pu se tenir autrement. En pratique, imaginez le scénariste qui, à juste titre, fouille de manière minutieuse le script de "Donnie Darko", en extrait les éléments distinctifs et les insère maladroitement dans une histoire qui veut pourtant être originale. Le résultat est une sorte de monstre de Frankenstein qui laisse perplexe et même ennuyé, d'autant plus que le rythme inexplicablement lysergique du film contribue à lui creuser une fosse d'absolue médiocrité.
Certes, il est louable de vouloir - un peu timidement en réalité - construire quelque chose qui puisse aussi être original. Le voyage dans le temps et la structure à univers tangents sont cette fois-ci plus compliqués, amplifiés, faisant en sorte que se succèdent et se superposent des plans temporels différents, tous scandés par la mort et la renaissance en prévision de la catastrophe finale. L'histoire devient plus chorale et le personnage central de Sam est plus d'une fois éclipsé par la présence des personnages secondaires. Ici, il ne semble pas exister un vrai point fixe, il n'y a pas "le" Donnie, mais le masque de l'ambiguïté étrange est passé de visage en visage, tout comme celui de l'esprit guide, éteignant ainsi la force iconographique de nombreux éléments du film précédent (le lapin, les wormholes, la victime sacrificielle, l'héroïne). En même temps, le personnage de Sam est aussi un élément d'intérêt ambigu qui pourrait certainement être vu comme l'auteur de chaque événement, à quelque niveau dimensionnel que l'on se réfère, apparaissant ainsi comme un point cardinal unique dans la vie de ceux avec qui elle entre en interaction, influençant le temps et l'espace : c'est comme si c'était Sam elle-même qui créait le pont de tangence entre différents univers et qui manipulait les pions de l'ensemble du jeu, une sorte de capacité amplifiée par rapport à celle de son frère qui découle de son imagination. Il n'est pas étonnant que tout commence et se termine avec son arrivée et son départ, presque pour symboliser que le monde en dehors de son Moi n'existe pas.
Le compte à rebours vers la fin est ici moins obsessionnel et étrangement l'apocalypse imminente est vécue par les personnages et le spectateur avec plus de passivité, mais cet état de passivité imminente, sûrement voulu à certains moments, pèse sur l'ensemble du film, influençant l'implication du spectateur. Les personnages qui peuplent le film ne semblent pas particulièrement intéressants, tous à peine esquissés et certains fin trop caricaturaux, à commencer par le dur au cœur d'or clone de Corey Feldman (l'Ed Westwick de "Gossip Girl") et le nerd visqueux passionné de météorites (Jackson Rathbone, fraîchement sorti de "Twilight").
Curieusement, Daveigh Chase, qui interprète Sam, est la même actrice qui a joué la petite sœur de Donnie dans le premier film, en plus d'être le visage de Samara dans "The Ring".
À voir seulement pour avoir la confirmation que "Donnie Darko" n'avait pas besoin d'un sequel.
