Roberto Giacomelli
•Cinco jóvenes reciben prestada una cabaña de montaña del primo de uno de ellos para pasar un fin de semana de diversión desenfrenada. Al llegar, todo parece normal y la casa acogedora, pero alguien los observa a través de un sistema de cámaras de circuito cerrado distribuidas por todo el edificio. Esta persona quiere llevarlos a toda costa al sótano, y cuando los cinco bajan atraídos por una trampilla que se abre de repente, comienza una larga noche de terror en la que todos los peores sueños se harán realidad.
Es muy difícil hablar de "La casa de al lado" a lectores que potencialmente no hayan visto la película. Los tráilers no dicen mucho y parecen destinados a confundir a los espectadores con el efecto clásico de "¿pero de qué trata esta película?" y la trama descrita anteriormente tampoco es muy esclarecedora. De hecho, a primera vista podría parecer la típica película que sigue la línea del "teen slasher" como "Viernes 13" o la lección impartida por Sam Raimi con "La casa" y, de hecho, el guionista y director Drew Goddard juega con estas expectativas y con una serie de lugares comunes destinados a guiñar un ojo al espectador apasionado y a menudo avezado. Obviamente "La casa de al lado" no seguirá ni el "Evil Dead" raimiano ni los asesinos en serie con máscaras de hockey, sino que se adentrará en territorios inimaginables, creando lo que algunos de mis colegas han definido, probablemente con razón, "la película de terror definitiva". Les parecerá exagerado, pero después de ver "La casa de al lado" realmente cuesta pensar en nuevas direcciones que una película de terror podría tomar, porque Goddard ha logrado la hazaña titánica de poner en su película todo, pero un TODO en mayúsculas, la historia del terror en práctica, en un zibaldone divertido y apasionante que a menudo deja con la boca abierta al espectador.
Piensen en lo que fue "Scream" en 1996, una película que jugaba con las películas para construir su propia personalidad específica. Bueno, "La casa de al lado" se propone un objetivo similar, excluyendo por supuesto el citacionismo (al menos no el directo) y el componente metafílmico. La habilidad de Goddard está en llenar su película de lugares comunes (los cinco jóvenes atractivos, entre ellos la virgen, el atleta, la rubia fácil, el intelectual y el fumeta, el lugar aislado y maldito, el bosque de donde llega la amenaza, etc.) pero usarlos con fines muy específicos que son absolutamente indispensables para la trama (y todos motivados), transformando así los clichés en elementos narrativos de pleno derecho. Incluso la amenaza que perseguirá a los protagonistas nace de la improbable banalidad del imaginario del terror para transformarse en una multitud iconográfica del cine y la literatura de género. Llegado a un cierto punto de la historia, cuando la trampilla del sótano se ha abierto y un brazo ha salido de repente del suelo en el exterior de la cabaña, citando visualmente "La Casa", las balas del voluntariamente ya visto están agotadas y comienza una verdadera feria de lo imprevisible que incluso pesca del imaginario de Clive Barker y Howard Phillips Lovecraft. Las cartas sobre la mesa cambian constantemente y, en particular, los últimos 20-25 minutos de la película toman una dirección que quizás todos nosotros de niños imaginamos fantaseando las tramas de nuestros juegos, pero que nadie en concreto se ha atrevido a llevar a la gran pantalla.
Otro punto a favor de "La casa de al lado" es haber querido ofrecer un punto de vista alternativo sobre la trama, que no se limita, por tanto, a los cinco jóvenes estereotípicos del terror, sino que añade un grupo de "empleados" que desde el principio contribuyen a confundir las ideas del espectador. Este recurso contribuye a hacer teórica y al mismo tiempo participante la aventura de los cinco amigos de vacaciones, para alejar de una vez por todas el reproche de "película típica" que algún espectador podría hacer a "La casa de al lado" en los primeros minutos del comienzo.
Drew Goddard aquí debuta con entusiasmo detrás de la cámara, pero su experiencia en el campo audiovisual proviene de la escritura de series de culto como "Buffy", "Alias" y sobre todo "Lost" —de las que quizás se vislumbran destellos de influencia narrativa—, además del hermoso "Cloverfield". Pero en la operación "La casa de al lado", que entró en producción hace varios años y se retrasó por la idea, luego desvanecida, de presentar la película en 3D, también participa Joss Whedon, el padre de "Buffy", "Firefly" y "Dollhouse", además de director del marveliano "The Avengers", que figura como co-guionista y productor. El reparto alterna caras conocidas del público como Richard Jenkins ("Blood Story"; "Líbera salida") y Chris Hemsworth ("Star Trek"; "Thor") con desconocidos (o casi) perfectamente pertinentes para los roles, como la encantadora Kristen Connolly, la rubia que garantiza la dosis de desnudo Anna Hutchinson y el drogado Fran Kranz. En un cameo aparece también Sigourney Weaver.
Como se habrán dado cuenta, me he mantenido muy vago porque hablar de "La casa de al lado" sin spoilers es realmente difícil. Sepan que Goddard ha hecho realmente una gran película, absolutamente bien escrita y con ideas originales, si no incluso geniales... y la originalidad, en estos tiempos, es realmente el bien primario más raro en el cine. "La casa de al lado" es un manual sobre el cine de terror en el que, con ironía e inteligencia, se reflexiona sobre este tipo de cine y sobre las dinámicas narrativas que genera y de las que es generado. No es un simple citacionismo, sino una elaboración sagaz de un material narrativo muy amplio, dirigido a la creación de un producto fresco y envolvente. Seguramente hará escuela.
¡Imperdible!
Voto redondeado por exceso.
"La casa de al lado" se estrenará en los cines italianos el viernes 18 de mayo.
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