HABITACIÓN SIN SALIDA 2

Gordon y Reece gestionan el Meadow View Inn, un motel periférico poco visitado. En realidad, apenas se ganan la vida gracias a un tráfico de cintas pornográficas que tienen como protagonistas a los propios huéspedes del motel, filmados en actitudes íntimas por las numerosas cámaras de video que los dos gerentes han colocado por todas partes. Una oportunidad inesperada los impulsa a emprender la vía más lucrativa del snuff movie. Así que cuando Jessica, su novio Caleb y su amigo Tanner deciden pernoctar en el motel, comienza para ellos una verdadera pesadilla, ya que los mismos huéspedes se han convertido en las estrellas inconscientes de un espectáculo que ofrece muerte en directo. Se dice que en los últimos años la industria del porno está en profunda crisis debido a Internet y los videos caseros que han derribado prácticamente el muro de la producción y distribución del producto; un segundo período oscuro después del que caracterizó a principios de los años '80 el nacimiento del videocasete que causó el caos en la industria del porno cinematográfico. Pero ¿qué pasaría si el mercado de los videos caseros también comenzara a mostrar signos de debilidad? Al discutir sobre la utilidad de una operación como "Vacancy 2" podríamos apoyarnos en esta meta-reflexión (absolutamente no intencionada) sobre la crisis de un género que se traslada a otro género. Producir porno casero un poco "perverso" (los actores no saben que lo son) es el lucrativo negocio de los gerentes del Meadow View Inn, pero si la demanda comienza a ser inferior a la oferta hay que inventarse algo nuevo y entonces he aquí que nuestros "héroes" encuentran un seguro refugio en la producción y comercio de las snuff movies, esos films en los que la muerte de las víctimas no es ficción cinematográfica. Y para mostrarnos la elección por parte de los gerentes del motel de emprender esta carrera en la producción de snuff, Sony ha decidido gastar un film entero, "Vacancy 2 - El inicio", precisamente. Estamos en la difícil escalada sobre los cristales, "Vacancy 2" es una descarada y inútil operación comercial preparada a toda prisa para aprovechar el éxito del capítulo anterior, el bonito "Vacancy" dirigido en 2007 por Nimrod Antal e interpretado por Kate Beckinsale y Luke Wilson. Este segundo capítulo, que en realidad sería un prequel, no es ciertamente una mala película, al contrario, por ser un directo a video precipitado se defiende bastante bien, aunque es realmente una de esas películas que destilan inutilidad en cada fotograma. El núcleo del interés reside enteramente en la génesis de la actividad criminal de los gerentes del motel, una génesis que ocupa un tercio de la película y deja un sabor amargo. Descubrimos que antes del señor Mason (el repulsivo Frank Whaley de la primera película) el motel era gestionado por un tal Gordon y que no se llamaba Pinewood Motel sino Meadow View Inn, descubrimos el motivo y las circunstancias que llevaron a los dueños del motel a emprender el camino del snuff y descubrimos también que la historia está un poco más "llena" que la simple venta personal de videos a los camioneros-clientes. Desafortunadamente, todo esto nos es narrado con desgana y un marcado sentido de la banalidad que luego se transforma también en improbabilidad allí donde vamos a descubrir los mecanismos internos que mueven al grupo de villanos y la manera en que los llevó a colaborar. Los dos tercios restantes de "Vacancy 2" son luego una reproposición de la misma situación ya mostrada en la primera película, en la que un trío de jóvenes (pronto reducido a una pareja) debe esconderse/defenderse de los agresores, moviéndose entre las habitaciones del motel y sus alrededores porque imposibilitados a moverse a largas distancias. Entre las tres víctimas, la única que se distingue por capacidad actoral y relevancia caracterial es la Jessica interpretada por Agnes Bruckner ("El misterio del bosque", "Blood and Chocolate"), la típica chica indefensa obligada a transformarse en paladina forzuda. La dirección de Eric Bross ("Murciélagos vampiro") es dinámica pero aún resiente de la naturaleza televisiva del director, mientras que la dosis de atrocidades es moderada pero efectiva, resultando un poquito más generosa que el prototipo. Adecuado solo para los fans de la primera película y simplemente por un discurso de completitud filológica; en general, sin embargo, despreciable.