LA MUJER DE NEGRO

El joven abogado londinense Arthur Kipps es enviado al pueblo de Crythin Gifford para gestionar algunos trámites legales relacionados con la venta de la casa Eal Marsh, cuya propietaria ha fallecido recientemente sin dejar herederos. Hay muchos rumores en el pueblo sobre la casa Eal Marsh, supersticiones sobre su antigua dueña que, vestida de negro, volvería del más allá para llevarse con ella a los niños del pueblo. Arthur, durante su primera exploración de la villa, ve efectivamente una figura vestida de negro y el mismo día, una niña muere. A partir de ese momento, el joven decide investigar el pasado de la "dama de negro", descubriendo hechos trágicos sobre su familia y su hijo. La Hammer Film Production ha regresado, pero un poco coja. La sensación principal es que la histórica casa de producción británica quiere estar al día, por lo que ha comenzado con un remake de una película reciente (la buena "Blood Story" derivada de "Let Me In") y un thriller condominial – "The Resident" – que resultó ser una oportunidad desperdiciada. Ahora, Hammer relanza con una historia de fantasmas gótica que es un claro intento de llevar al espectador a las sugerencias de los gloriosos films hammerianos de los años 60. Algo debe haber salido mal y "The Woman in Black" es una vez más una oportunidad desperdiciada porque hay una diferencia entre hacer una película inspirada en productos antiguos y hacer una película que parece un producto antiguo. El punto de partida de "The Woman in Black" es la novela homónima de Susan Hill, que ya se había convertido en película en 1989 para un producto televisivo inglés dirigido por Herbert Wise. Esta vez, James Watkins está al mando, conocido en el panorama del terror por la dirección de "Eden Lake" y por haber escrito los guiones de "My Little Eye" y "The Descent: Part 2"... un "fuerte", por lo tanto, que aquí es solo un mero ejecutor de un trabajito por encargo bien confeccionado pero pálido y extremadamente olvidable. "The Woman in Black" es un recipiente de ya visto: todo el cine de fantasmas de los últimos 50 años está comprimido en esta película y al final, además de encontrarse frente a un producto que sabe a ya visto en cada corte de cámara, se tiene la molesta sensación de anticipar ampliamente cada evento y giro narrativo. Pero el misterio se revela pronto: en el dossier de prensa de la película podemos leer una declaración del productor Richard Jackson según la cual su intención no era hacer una película para el público habitual del terror, sino apuntar a un público mucho más amplio que abarcara también a quienes normalmente no ven películas de miedo. Claro, por lo tanto, el espectador ocasional de este tipo de películas se encontrará frente a una relativa novedad, o en todo caso una película que logre captarlo y sorprenderlo, mientras que quienes están acostumbrados a estas historias se encontrarán bostezando por la previsibilidad de las elecciones narrativas y estilísticas. Y esto explica muchas cosas, desde el momento de "The Ring" (una de las películas de terror más vistas en los últimos años incluso por el público no terrorífico), hasta el final en parte consolador, hasta la elección de Daniel Radcliffe en el papel del protagonista. Y hablemos precisamente de esta elección de casting que, según la opinión de quien escribe, es muy discutible. Radcliffe, que - para quienes se lo preguntaran - es Harry Potter, es muy bueno, atento, diligente, involucrado, perfectamente dentro del personaje y capaz de sostener una película de casi dos horas enteramente sobre sus propios hombros... pero hay un problema: Harry Pott... es decir, Daniel Radcliffe tenía 21 años cuando filmó la película y esto se nota mucho. Vale un indicio de barba descuidada y vestimenta formal, vale que la película esté ambientada a principios de 1890 y en esa época se maduraba pronto, pero Radcliffe no es creíble en el papel de un abogado, viudo y con un hijo de 4 años a cargo. Sin embargo, al leer esta reseña "The Woman in Black" parecería casi una película desastrosa. Obviamente no lo es, porque sus buenos momentos los tiene y la larguísima parte central en la que Arthur Kipps pasa la noche en la casa Eal Marsh es un pequeño manual de tensión cinematográfica, cosas de otros tiempos realmente. Luego, la película tiene de todos modos un vestuario rico y apetecible, con bellas músicas sombrías y escenografías perfectas para una película de este tipo (la vieja mansión vista desde afuera da realmente miedo). Aquí, el tirón de orejas va a todo lo que hay dentro, a esta falta de compromiso, a este continuo repetir cosas vistas en todas las salsas con extrema y descarada nochalance. El personaje de la "dama de negro", además, que en el papel tenía potencial para convertirse en un buen ícono del cine de miedo, está demasiado poco enfatizado en esta película... es obvio que a la guionista Jane Goldman le importaba poco crear un ícono espeluznante, sino que la atención estaba toda puesta en el drama de Arthur, pero esto confirma una vez más que "The Woman in Black" es un horror no para el público del horror. Vamos, Hammer, será para la próxima.