CHRONICLE

Andrew es un adolescente introvertido, muy impopular en la escuela y con una situación familiar desastrosa debido a la grave enfermedad de su madre y a un padre violento y perpetuamente borracho. Un día, Andrew decide grabar con su cámara de video todo lo que le ocurre y poco después, durante una fiesta, descubre junto a su primo Mat y al compañero de clase Steve un agujero en el suelo del que provienen extraños ruidos. Los tres entran en la grieta y encuentran un objeto misterioso y luminoso. Al día siguiente, Andrew, Mat y Steve se dan cuenta de que pueden mover objetos con la fuerza del pensamiento y hacer muchas otras cosas increíbles, como volar y tener una resistencia física sobrehumana. La euforia inicial dedicada al entretenimiento y a bromas inocuas se transforma para Andrew en la oportunidad de una venganza contra quienes hasta ahora lo habían maltratado. Pero la situación pronto se les escapa de las manos. Que el mockumentary ya fuera un lenguaje popularizado a gran escala en el cine contemporáneo (y no solo en el horror) se entendió desde que Brian De Palma utilizó esta técnica para contar la guerra en Medio Oriente en su hermosa « Redacted » y hoy llega la confirmación de la miríada de películas, de cualquier género, filmadas utilizando, precisamente, el expediente del found footage y del P.O.V. (point of view). Incluso la comedia juvenil se aprovechó con « Project X », entonces ¿por qué no intentarlo también con uno de esos géneros que son notoriamente de los más costosos y hoy particularmente en boga? Y aquí llega « Chronicle », película de superpoderes sobre jóvenes « comunes » que se convierten en superhéroes por accidente. Pero « Chronicle » es una película ambigua y cross-genre, no un « Spider-Man » ni un « The Avengers » y tampoco un « Super » o un « Kick-Ass », sino más bien una película juvenil de ciencia ficción, madura y ultra-dark, que no desdeña picos de tensión dignos del mejor horror. Sin duda, el impulso propulsor para realizar una película como « Chronicle » es el bajo costo que operaciones como esta requieren. El expediente del mockumentary impulsa el uso de equipos de grabación digitales, no se requieren actores famosos, lo que aumenta el sentido de realismo, y los efectos especiales hipotéticos se utilizan a menudo y voluntariamente dentro de tomas borrosas/movidas y cortes de edición rápidos, para disfrazar posibles imperfecciones. En resumen, « Chronicle » cuesta 12 millones de dólares y en el solo fin de semana de apertura en Estados Unidos recauda 22, alcanzando hoy, solo en Estados Unidos, casi 70 millones de dólares de taquilla. « Chronicle », el fenómeno, por lo tanto, la película que cada productor querría en su establo. Pero « Chronicle » no es solo un producto astuto y rentable nacido para montar la ola del mockumentary y la película de superhéroes, la ópera prima de Josh Trank es, de hecho, una de esas joyas del cine independiente estadounidense que logran dejar una marca en el espectador y en el panorama cinematográfico, una obra de género dirigida a un público amplio y al mismo tiempo un producto maduro. Max Landis (hijo de John) escribe el guión poblando la historia con tipos de caracteres bien reconocibles: está el chico con problemas familiares y de carácter, burlado por sus compañeros, luego está el buen chico que cita a Jung y Platón y luego el de éxito, atlético y con el sueño de triunfar en la política. No estereotipos, tengan en cuenta, porque una cosa es tener marionetas, otra es tomar rasgos de carácter distintivos y construir sobre ellos personajes creíbles y únicos. « Chronicle », obviamente, pertenece a esta segunda categoría. Personajes de cierto calado, por lo tanto, entre los cuales, sin embargo, destaca de manera apenas velada Andrew, el eslabón débil del grupo, el chico problemático y perdedor que en el momento en que adquiere los poderes se convierte en el número uno en todo. El dato curioso es que Andrew sobresale incluso entre sus pares, es el primero de los tres en descubrir cómo usar los poderes y el único en saber usarlos al máximo de su potencial. Entenderán que un personaje así « estropeado » por la vida e inesperadamente investido de capacidades tan increíbles no puede reaccionar con indiferencia. Es precisamente en este particular que se desarrolla toda la película, la reflexión y la toma de posición frente a una responsabilidad tan grande, de la cual puede depender la vida y la muerte de las personas. Muy bueno Dane DeHaan (« True Blood ») que interpreta a Andrew, físicamente perfecto para el papel y particularmente inspirado en la actuación. Pero también Josh Trank es bueno, que logra manejar el estilo mockumentary incluso en situaciones de alto riesgo, sin olvidar nunca la técnica utilizada (a diferencia de muchos de sus colegas que parecen tener dificultades evidentes con estas películas). Y para hacerlo, se renuncia a los videos encontrados y a los puntos de vista únicos, eligiendo en su lugar multiplicar las miradas sobre los eventos narrados extendiéndolos a todos los equipos de filmación imaginables. Si al principio el ojo del espectador coincide con el de Andrew, que graba todo con su cámara de video, a mitad de la película el punto de vista se cuadruplica y la cámara de Andrew es pasada de mano en mano entre los tres amigos, a la que se añade de vez en cuando el cuarto ojo de la cámara de Casey, compañera de clase y bloguera, también documentadora de la realidad cotidiana. En el largo final « apocalíptico », por motivos obvios, la cámara de Andrew sale de escena y el punto de vista se divide en 50, 100, 1000 tomas diferentes que son testimonio de la pervasividad de la grabación amateur, institucional o periodística. Cámaras de vigilancia, videoteléfonos de los transeúntes, tomas de los autos de la policía, periodistas: en un momento dado, « Chronicle » se convierte en una suma de la imagen robada, grabada. Trank realiza, por lo tanto, una película diferente, una obra que sigue las olas del momento para diferenciarse notablemente. Un buen thriller de fantasía que hace virtudes de sus limitaciones. Calurosamente recomendado.