DELITTO IN VIA TEULADA

Roma, centro de producción RAI en via Teulada. Después de la transmisión en vivo del programa Variety, una de las soubrette es brutalmente asesinada y su cuerpo escondido en una sala de grabación. La desaparición de la chica moviliza a algunos de sus colegas, convencidos de que algo le ha sucedido. Mientras tanto, el misterioso asesino continúa sus hazañas tomando como objetivo a otra soubrette del programa. A finales de los años 70, la televisión pública italiana comenzaba a sentir la presión de las televisiones locales que, en pocos años, acabarían con el monopolio de la RAI como único actor en la escena televisiva nacional. Los gustos del público y sus formas de 'consumir' la televisión estaban cambiando profundamente, y el fin de Carosello en favor de los anuncios, así como el cambio en los contenidos del programa, eran señales claras de ello. En este contexto, no eran raros los casos en que las producciones de la RAI se dedicaban a la experimentación y a la mezcla de géneros y formatos que llevaron al nacimiento de pequeñas series antológicas y películas para televisión llenas de misterio y sangre que evocaban las atmósferas de los thrillers argentianos tan populares en esos años. En su mayoría, se trataba de evoluciones naturales del 'noble' drama de misterio, como 'Il segno del comando' y 'Ritratto di donna velata', que fueron los más afortunados representantes, pero que asumían la forma de híbridos al querer evocar temas y sugerencias del thriller de espagueti. En este sentido, fue emblemática la serie antológica en cuatro partes 'La porta sul buio', ideada por Dario Argento, y 'I giochi del diavolo – Storie fantastiche dell’Ottocento', en la que también participó Mario Bava. A esta pequeña tendencia pertenece también 'Delitto in via Teulada', una película para televisión dirigida en 1979 por Aldo Lado y pensada para formar parte de una serie adicional de la que hoy casi no quedan rastros. 'Delitto in via Teulada' se presenta como un híbrido aún más anómalo que sus parientes más cercanos mencionados anteriormente, ya que combina una inspiración cinematográfica muy clara con una original referencia al mundo de la televisión en el que nació. Se puede hablar tranquilamente de un experimento metatelevisivo y el libre y continuo entrelazamiento entre el mundo de la ficción y el del programa de variedades es el ejemplo más claro, haciendo que los rostros queridos por el público televisivo (desde Baudo hasta las Kessler, pasando por Rascel y I Gatti di Vicolo Miracoli) se convirtieran en extras dentro del thriller, no muy diferentes de las multitudes de curiosos que rodean el lugar del crimen en presencia de la policía. Lado utilizó fragmentos de 'Variety', pero el trabajo de reciclaje no es intrusivo, sino que ayuda a crear una perfecta contextualización que, de otro modo, habría sido difícil lograr, dejando al espectador moderno también un pequeño testimonio de cómo era la televisión de hace treinta años, curiosamente e inquietantemente poblada por gran parte de los mismos rostros que aún hoy se insinúan en las primeras horas de la televisión. La historia de misterio que representa el núcleo de la película es bastante predecible y muestra una deuda casi embarazosa con el cine del primer Argento, aunque la recurrencia de ciertos tópicos era casi una característica indispensable del género; sin embargo, la ambientación en los estudios de la RAI y el juego metatelevisivo que convierte a las propias estrellas en víctimas es original y representa una interesante variante dentro de un género que en 1979 había dicho prácticamente todo, a menudo repitiéndose sin imaginación. A pesar del evidente tributo que Lado ('L’ultimo treno della notte'; 'La corta notte delle bambole di vetro') paga a una puesta en escena que recuerda por soluciones de dirección a Dario Argento, casi hasta el punto de pensar en una cita intencionada, el director demuestra, sin embargo, conocer el oficio a la perfección, llevando a escena algunas escenas cargadas de tensión que alcanzan su punto álgido en la fuga de Barbara D’Urso (sí, también ella, actriz muy joven en un papel destacado), muy similar a la que verá protagonizada por Jenny McCarthy veinte años después en 'Scream 3' (que, casualidad, ponía en escena un juego metatextual muy similar, solo con la variante del mundo del cine). El resto del reparto incluye nombres queridos del género como la fulciana Auretta Gai ('Zombi 2') y Pietro Brambilla ('La casa dalle finestre che ridono'), a los que se añaden Antonio Petrocelli y Giuseppe Pambieri. Música de Fabio Frizzi. 'Delitto in via Teulada' es una agradable variante del thriller de espagueti, incorporando todos los clichés y llevando a cabo un discurso funcional metatelevisivo que hoy parece un interesante precursor de lenguajes modernos. Difícil de encontrar, pero vale la pena el esfuerzo.