TE VEO

I See You es un thriller que juega de astucia: comienza como un relato de inquietud doméstica, casi “pequeño” y cotidiano, y luego lentamente amplía el campo hasta transformarse en un mecanismo narrativo mucho más ambicioso de lo que parece al principio. Adam Randall trabaja sobre todo en lo no dicho y las grietas: una casa, una familia rota, una comunidad aparentemente normal, y esa sensación insistente de que hay alguien (o algo) demasiado cerca. No hace falta exagerar con el horror: aquí la tensión nace del detalle, de la sospecha, de las cosas que se mueven medio centímetro pero te hacen dudar de todo. El punto fuerte del film es la estructura. Es uno de esos títulos que construyen su encanto en la manera de contar, más que en lo que cuentan: el guion usa cambios de perspectiva, elipsis y revelaciones calibradas para hacerte repensar continuamente lo que estás viendo. Funciona porque la dirección acompaña este juego con un control notable del ritmo: no corre cuando debería insinuarse, y acelera cuando hay que subir la ansiedad. El resultado es que, incluso cuando intuyes que hay “un truco”, no está dicho que logres predecir cómo se ejecutará. Y cuando las piezas se recomponen, el efecto es realmente satisfactorio: te encuentras haciendo mentalmente marcha atrás, recuperando escenas y releyéndolas de un modo diferente. También en el plano visual I See You es más sólido que muchos thrillers “de catálogo”. La casa se convierte en un pequeño laberinto emocional y espacial: pasillos, habitaciones, encuadres que sugieren presencias en los márgenes. Randall trabaja bien en los espacios y el fuera de campo, y sabe cómo construir la idea de la intrusión sin tener que mostrarla de manera ostentosa. Es una película que te pone en un estado de alerta, y lo consigue con medios relativamente simples, pero bien administrados. Dicho esto, la película tiene un límite bastante claro: los personajes. La historia tiene ambición y un subtexto potencialmente interesante (culpa, responsabilidad, dinámicas familiares), pero la caracterización queda a menudo más funcional que realmente profunda. Los protagonistas tienen conflictos y fragilidades, pero siguen siendo en parte “esbozados”: los entiendes, pero no siempre los sientes. Y es una pena, porque una escritura más densa habría dado a la película un peso emocional mayor, haciendo algunos giros aún más incisivos. En cambio, a veces, se tiene la sensación de que la trama viene antes que las personas, lo cual es perfectamente legítimo para un thriller, pero es también lo que le impide convertirse en algo más memorable. Esa es también la otra cara de la moneda: cuando una película apuesta mucho por los giros y los ensamblajes, corre el riesgo de que alguien perciba ciertas soluciones como un poco “ajustadas”, o que el final resulte más mecánico que natural. I See You aguanta bien el juego, pero a veces se nota el deseo de sorprender a toda costa. Por suerte, la construcción de la tensión y la eficacia del relato compensan: la película entretiene, sorprende y se queda en la cabeza lo suficiente como para dar ganas de hablar de ella (o de volverla a ver para notar los detalles dejados en el camino). En resumen, I See You es un thriller muy interesante, bien dirigido e inteligentemente estructurado: un puzzle que funciona, capaz de crear atmósfera y de usar la narración como herramienta de inquietud. Si hubiera osado más en el aspecto emocional y en la profundidad de los personajes, habría dado un salto de categoría. Así como está, sigue siendo una visión recomendada: tensa, astuta, y decididamente más intrigante de lo que el título pueda hacer pensar. Excelente mecanismo de tensión y perspectivas, penalizado por personajes un poco ligeros y por un potencial emocional no explotado hasta el fondo.