THE SICKHOUSE

Anna, une chercheuse universitaire, apprend que l'ancien hôpital transformé en site archéologique où elle menait des recherches va être démoli. Dans l'hôpital, datant du XVème siècle, des spores de peste, probablement datant de l'épidémie qui a frappé Londres en 1600, ainsi que divers objets appartenant aux victimes ont été retrouvés. Anna, désireuse de découvrir ce qui se cache dans les sous-sols de l'édifice non encore explorés, décide de s'aventurer seule dans l'hôpital la nuit avant qu'il ne soit démoli. Plusieurs jeunes, à la suite d'un accident, s'infiltrent également dans l'édifice pour échapper à la police. Pour tous, ce sera une nuit de survie, car des présences étranges semblent avoir été évoquées du passé. Une fois de plus, ce n'était pas un remake ou un film dérivé, une fois de plus, ils avaient entre les mains une histoire avec un bon potentiel et un thème – la peste médiévale – peu exploré par le cinéma d'horreur, surtout récent, une fois de plus, en lisant le dos de la jaquette du DVD, on pouvait faire un sourire de satisfaction… eh bien, on se retrouve quand même avec un film mal réalisé qui gaspille littéralement tout ce qu'il avait de bon à offrir. Vous connaissez ces films d'horreur ennuyeux et décousus où pendant 90 minutes il ne se passe rien d'autre que de voir un groupe de personnes destinées à une fin tragique marcher dans des couloirs délabrés ? Un truc qui voudrait aussi être postmoderne en utilisant un montage et un style de tournage clip vidéo et cool et qui, en réalité, est plus vieux que les frères Lumière. À l'esprit, viennent les récents désastres comme "Death Tunnel – La malédiction" et "La chaise du diable", ce qui en dit long et la destination straight-to-video qui a été réservée au film en question pourrait aussi laisser deviner les défauts qui se cachent derrière. Mais ce qui est encore plus frustrant, c'est le fait que Curtis Radclyffe, auteur du sujet et de la réalisation, ait jeté par la fenêtre tous les éléments originaux que l'histoire offrait pour s'aventurer dans des territoires déjà explorés de nombreuses fois et désormais dépourvus de tout intérêt. Donc, si nous pouvions nous attendre à une incursion dans des territoires archéo-épidémiques, une escapade à travers les méthodes méphitiques de contamination qui caractérisent la propagation de la "mort noire", nous avions tort. Radclyffe aurait pu ajouter une brique à l'intéressant mosaïque qui se construit depuis quelques années concernant le cinéma pandémique ou de contamination ; un genre qui, depuis "28 jours plus tard", se remplit de nombreuses pellicules de bonne valeur qualitative, soulignant la peur renouvelée – ou peut-être jamais éteinte – du contact humain comme porteur de mort. Mais l'utilisation du conditionnel est une dure réalité, car "La maison de la peste" tourne autour de rien pendant une heure et demie, prend le chemin malheureux de la contamination avec la ghost story, faisant en sorte qu'apparaissent de temps en temps quelques figures floues et encapuchonnées pour le saut ponctuel de la chaise longue, qui, trois fois sur quatre, ne se produit pas. Il y a effectivement quelque chose d'intéressant avec le Prêtre noir, un médecin de la peste tueur en série qui rôde dans les couloirs de l'hôpital et qui se distingue en tant que personnage au look suggestif et à l'entrée en scène toujours bien placée. De temps en temps, Radclyffe parvient également à placer des scènes qui fonctionnent bien individuellement, notamment la longue agonie de la jeune femme enceinte et l'apparition finale des petits pestiférés ; mais ce sont des détails, presque des incidents de parcours qui ne parviennent pas à influencer positivement le résultat final. Sûrement, beaucoup de l'échec de "La maison de la peste" revient aussi au scénario excessivement bricolé de l'esordiente Romla Walker, qui, surtout dans les derniers 15-20 minutes, avec l'intention de résoudre les nœuds et de jeter de nouveaux mystères, ne parvient qu'à créer une grande confusion qui ne fait que montrer une multitude de trous narratifs autrement facilement évitables. Radclyffe, de son côté, dirige de manière anonyme et inutilement agitée, jetant à l'intérieur un style de clip musical et des prises de vue en subjective qui font un peu mockumentary (non sans raison, au début, "The Blair Witch Project" est explicitement cité). Unique visage connu dans le casting de inconnus, la belle et habituellement bonne Gina Philips ("Jeepers Creepers" ; "Jennifer's Shadow" ; "Dark Memories – Ricordi terrificanti"), mal doublée pour l'édition italienne, qui fait de son mieux pour maintenir la barque. Découragé.