CHASSÉS-CROISÉS SUR UNE LAME DE RASOIR

Alors que Kitty attend son mari Alberto au Pincio, elle décide de regarder le paysage à travers un télescope loué et assiste involontairement à un meurtre. La victime est une danseuse et le commissaire de police lie ce meurtre à un autre crime commis quelque temps auparavant, également contre une danseuse. Les soupçons du commissaire se portent sur Alberto lui-même qui, acculé, commence à mener une enquête personnelle aidé par sa femme et son amie journaliste Lidia. Nous sommes en 1973, en pleine frénésie des "spaghetti thrillers". L'italo-français Maurizio Pradeaux, qui jusqu'alors s'était aventuré sans succès dans le western ("Ramon le mexicain") et le genre militaire ("Les léopards de Churchill"), décide de se lancer dans le filon du moment et se jette à corps perdu dans le plagiat effréné. Pradeaux n'a pas de pudeur et prend tout ce qui est disponible dans le domaine du thriller, d'Hitchcock à Bava, en s'attardant particulièrement sur Argento. Après tout, c'étaient les années de "L'oiseau aux plumes de cristal" et "Quatre mouches de velours gris", donc le modèle argentin semblait le plus pertinent pour créer un produit d'imitation qui lutte contre la médiocrité du premier au dernier photogramme. "Pas de danse sur une lame de rasoir" commence en reprenant avec une efficacité modeste la situation typique de "La fenêtre sur cour", introduisant cependant la variante judicieuse de la distance spatiale et de la rareté du temps de voyeurisme disponible pour accroître la suspense et créer une situation d'impuissance participative palpable. Le film se déroule immédiatement sur une série de stéréotypes et de situations déjà vues, annulant en grande partie l'atmosphère de mystère. Le scénario écrit à huit mains par Alfonso Balcázar, Arpad DeRiso, George Martin et Pradeaux lui-même, avance de manière assez prévisible, introduisant continuellement des personnages suspects qui sont ensuite immédiatement innocentés, jusqu'à une solution finale évidente dans l'identité de l'assassin et tout à fait improbable dans le motif peu original. Ce qui fonctionne le mieux sont les scènes de meurtre qui, bien qu'elles ne soient pas particulièrement "inspirées", présentent une violence visuelle assez efficace. Les fréquentes scènes érotiques, en revanche, semblent souvent gratuites, probablement insérées dans l'espoir de distraire ou de détourner l'attention du spectateur. Si la réalisation semble médiocre dans sa substantialité de manque de personnalité, les musiques de Roberto Pregadio et les interprétations du casting relèvent un peu le tout. Parmi les acteurs, on trouve Susan Scott (Nives Navarro de son vrai nom) dans le rôle de Kitty, la témoin du meurtre, une bonne actrice de genre ici aux prises avec un personnage un peu indécis entre être le protagoniste ou la dame en danger. Un autre personnage fugace est Alberto, interprété par Robert Hoffmann ("Spasmo"), lui aussi mobile entre le rôle secondaire et le rôle principal. Dans des rôles mineurs, on trouve Simón Andreu ("La mort marche avec des talons hauts"; "Une robe de mariée tachée de sang") et Anuska Borova, ici dans son premier et unique film. Scène culte dans son absurdité, celle où Kitty est utilisée par la police comme appât et envoyée se faire passer pour une prostituée pour attirer le tueur, attirant plutôt l'attention du chef de la police, client habituel des prostituées. En somme, "Pas de danse sur une lame de rasoir" est un classique sous-produit né exclusivement pour exploiter le succès d'un genre en vogue comme le thriller à l'italienne. Il y a peu de chose mémorable, il se laisse certainement regarder pour sa fluidité élevée, mais il ne reste certainement pas beaucoup chez le spectateur, y compris les aficionados du spaghetti thriller.