LA HUÉSPED

La Tierra ha sido invadida por una raza alienígena que utiliza los cuerpos de los seres humanos como envoltorios y controla su voluntad. La mayor parte de los humanos ya han sido "poseídos" por los "huéspedes", pero hay pequeñas comunidades de resistentes dispersas por el mundo, entre ellos Melanie, quien finalmente es capturada por los alienígenas y poseída por un huésped. Sin embargo, ocurre algo extraño: la voluntad de Melanie permanece fuerte e intacta y logra comunicarse con su huésped, transmitiéndole sus sensaciones y sentimientos. La mayor preocupación de Melanie es saber si su hermano Jamie y su novio Jarod están bien, por lo que se dirige hacia su escondite apoyada por el huésped que lleva dentro. Obviamente, los Buscadores alienígenas se ponen en sus talones, con la intención de usar a Melanie como cebo para atrapar a un nuevo grupo de disidentes. La influencia que "Crepúsculo" ha tenido en la literatura juvenil y el cine ha sido tan fuerte que ha logrado crear un verdadero filón, ese fanta-romance que en los últimos años ha invadido literalmente los estantes de las librerías, los programas de televisión y las salas de cine. Si en el cine este filón no ha prosperado más allá del estrecho círculo de los puristas de "Crepúsculo", con sonoros fracasos ("Criaturas del cielo") y éxitos relativamente modestos ("Warm Bodies"), ahora Stephenie Meyer regresa con la esperanza de un nuevo éxito comercial que pueda igualar el de la saga con Edward y Bella. "The Host", de hecho, es la adaptación de otra novela de Meyer ("La huésped"), que invierte su propio dinero produciéndola. Esta vez, nada de vampiros y licántropos, sino alienígenas, pasando del horror a la ciencia ficción, pero manteniendo inalterado el sabor romántico de una historia de amor vista desde el punto de vista femenino. "The Host" es aún menos exitosa que "Crepúsculo" y, por mucho que se intente distinguirla de su predecesora, se nota indeleble la firma de la autora que, con buena paz para sus numerosos fans, tiene una mirada increíblemente banal y peligrosamente bigota sobre el sentimiento que mueve el mundo. Todo es hermoso y todo está pintado de rosa cuando se está enamorado, los buenos son buenos y los malos también son buenos, los muy malos, luego, tienen un momento de redención asegurada. Y luego, con sermones morales que viajan por la doble vía del quiero (tener sexo) pero no es correcto, con suspiros, miradas languideces y continuos momentos en los que, para citar a Freddy Krueger, la boca de la protagonista dice no, pero su cuerpo dice (de hecho, grita) sí. Obviamente, contextualizando todo y sabiendo que Meyer ha tenido una estricta educación religiosa de corte mormón, todo está explicado y resulta casi fascinante para el ojo externo notar cómo las creencias religiosas de esta autora se reflejan en sus personajes con resultados que tienden a la continua represión del instinto y la pasión hasta la explosión, con fantasías eróticas en sospechoso insistente de "trío". Pasando por alto el contenido moral de las obras cinematográficas de Meyer, que en fin de cuentas concierne a la esfera subjetiva del espectador, "The Host" se presenta como una película con interesantes ideas mal aprovechadas. La historia no es absolutamente nada nuevo, algo de ciencia ficción vieja escuela que grita "La invasión de los ultracuerpos" a millas de distancia, encontrando en el escenario de la entidad alienígena que posee y controla los cuerpos humanos un número fértil de películas que van desde "Los invasores" a "He married a monster from outer space" hasta los remakes/continuaciones de "La invasión de los ultracuerpos" ("Terror from the deep", "Ultracorpi - La invasión continúa", "Invasion"), hasta ejemplos relativamente más recientes como "The Faculty" y "The Astronaut's Wife". El terreno está ampliamente explorado, pero "The Host" tiene el mérito de encontrar un punto de vista inédito que es el del alienígena, o mejor dicho, del humano poseído que entra en complicidad con el parásito que lo posee. El expediente en "The Host" es inmediatamente claro y este "dueto de almas" que habitan el mismo cuerpo es una forma original de mostrar el conflicto interno de la protagonista, dividida entre la atracción hacia dos hombres y, sobre todo, centrado en el conflicto entre el deseo sexual y la represión del mismo. Wanda (como los humanos llaman al parásito alienígena) es la mitad libertina, Melanie la más tímida y moralista, el clásico conflicto entre el Ello y el Superyó de corte freudiano. El problema es que, si en el papel este conflicto interno puede funcionar, para imágenes es muy difícil representarlo de manera creíble y el generalmente bueno Andrew Niccol, quien escribe y dirige, no lo ha logrado, mostrándonos a la protagonista casi esquizofrénica que habla sin cesar consigo misma durante dos horas. La voz interna de Melanie es omnipresente e invasiva, utilizada como un híbrido entre una voz en off y un flujo de conciencia participativo, con un resultado molesto al que difícilmente uno puede acostumbrarse. Además, la película es terriblemente estática, tanto a nivel narrativo como en cuanto a la acción. Gran parte de las cosas interesantes de la historia están en el prólogo, luego, una vez que Melanie/Wanda escapa, todo se reduce a su participación en la vida social del grupo de humanos y a su historia de amor a cuatro bandas. La búsqueda de una solución, el drama, la caza de los Buscadores... todo es dejado de lado y minimizado en rarísimos y poco efectivos momentos de acción y tensión. Falta completamente el ritmo y, increíblemente, también falta un clímax final, de tal manera que llegamos al desenlace sin darnos cuenta. No hay un verdadero momento de confrontación/redención y el final abierto llega con una escena fea y sórdida que nos deja con un enorme "¡qué!" Lamentablemente para Andrew Niccol, quien es un autor atento y muy personal, director de películas como "Gattaca", "S1mOne", "Lord of War" y "In Time", además de guionista de "The Truman Show", aquí también en el papel de guionista pero evidentemente atrapado en una situación que le limitó la libertad de adaptación, ya que "The Host" con su poesía de sociedad distópica encaja poco o nada. Gran desperdicio también de actores, ya que la excelente Saoirse Ronan ("Amables restos", "Hannah") podría aspirar definitivamente a algo mejor y la mala Diane Kruger ("Troy", "Unknown") es adecuada para el papel pero tiene muy poco espacio. Mejor no hablar de Max Irons, hijo del famoso Jeremy, inexpresivo hasta la médula y aquí comprometido en el papel del guapo amado por la protagonista, en fin, para la serie "nuevo Pattinson buscado". Mejor mantenerse alejado de "The Host", pues es una película de ciencia ficción que no va más allá de una idea de partida atractiva, por lo demás es un flujo de palabras sin ritmo y sin mordiente real que nos dice una vez más el daño que "Crepúsculo" ha hecho al panorama del cine fantástico.