LA HORA MÁS OSCURA

Sean y Ben acaban de llegar a Moscú para cerrar un trato, pero al llegar al lugar se dan cuenta de que su idea ha sido robada por un ambicioso yes man sueco, Skyler. Desanimados por el fracaso, los dos chicos buscan consuelo en un local de moda donde conocen a Natalie y Annie, dos chicas americanas. Esa misma noche, extrañas esferas de luz caen del cielo, preludio de una terrible invasión alienígena protagonizada por extraterrestres invisibles que se alimentan de energía eléctrica, pulverizando cualquier ser vivo con el que entran en contacto. Sean, Ben, Natalie, Anne y Skyler se unen para intentar sobrevivir al ataque alienígena mientras a su alrededor la humanidad parece derrotada. ¿Recuerdan las míticas películas de ciencia ficción americanas que contaban historias de invasiones alienígenas haciendo referencia (explícita o implícita) a los enemigos rusos? Miedo Rojo, lo llamaban, surgido de la histórica Guerra Fría que, al día siguiente de la Segunda Guerra Mundial, enfrentaba a Estados Unidos y la Unión Soviética, presagiando terribles desastres nucleares. Cuerpos ultracorpóreos, marcianos… podían llamarlos de muchas maneras, pero representaban (a veces sin querer) la metáfora del invasor soviético, del sutil 'extranjero' listo para conquistar tierras ajenas para expandir su dominio. Hoy, a casi 23 años de la caída del bloque soviético, las relaciones entre Estados Unidos y Rusia han sido completamente redefinidas, los enemigos de América se buscan en el Medio Oriente y aunque alguna tensión de vez en cuando se note, las dos superpotencias no muestran signos demasiado evidentes de hostilidad. Como testimonio de esto está Timur Bekmambetov, cineasta ruso que se hizo famoso en su país y en el extranjero por los blockbusters 'Los Guardianes de la Noche' y 'Los Guardianes del Día', luego adoptado por Hollywood para 'Wanted', el film de acción con Angelina Jolie, y ahora trabajando en 'Abraham Lincoln: Cazador de Vampiros'. Pero Bekmambetov también es productor y para demostrar esta no solo simbólica unión entre Estados Unidos y Rusia pone capitales moscovitas al servicio de una coproducción que, a fin de cuentas, tiene las apariencias de un film americano en todo y por todo. Bekmambetov, como Luc Besson antes que él, tiene una idea de cine muy clara que recuerda al espectáculo de entretenimiento a la americana y 'La hora negra', aunque presenta en los créditos más nombres rusos que americanos, está concebido como un b-movie estadounidense de los que se producían sobre todo en los años '80. La invasión alienígena no es tanto un expediente para unir las fuerzas internacionales terrestres contra un enemigo común venido de quién sabe dónde, cuanto sobre todo el clásico detonante para mostrar a un grupo de personas atrapadas en un lugar hostil (en este caso la dispersiva Moscú) enfrentándose a la supervivencia extrema. El guionista John Spaihts pone en escena una situación que más clásica no se puede, con continuos clichés del género fantacatástrofico y personajes no tanto estereotipados cuanto propiamente cortados con el hacha. Durante la visión de 'La hora negra' uno se divierte, pero al final de la película se respira un extraño aire de decepción generado por continuas sensaciones de déjà vu y aproximación narrativa. Pero vamos por partes. En el momento en que los personajes entran en escena se entiende claramente quién llegará al final de la película y quién acabará víctima (heroicamente, desafortunadamente o estúpidamente) de los alienígenas, te lo hacen percibir de todas las maneras: aspecto físico, forma de comportarse, valoración del actor… en práctica cero sorpresas. A menudo y voluntariamente los personajes hacen y dicen cosas improbables, como la tonta convicción de que llegar a la embajada americana pueda salvar a los protagonistas cuando alrededor de ellos solo hay escombros, o tomar la vía de escape más incómoda y claramente más arriesgada cuando se podría actuar de otra manera, o aún renunciar a una vía de salvación por ideales poco claros. Es evidente que John Spaihts haya insertado en el guion algunas buenas ideas, pero otras igualmente 'poco inteligentes' no ayudan a la película. Entre las buenas ideas está sin duda la de llevar a escena alienígenas invisibles, lo que por un lado ayuda a los realizadores a no esforzarse demasiado las meninges en la creación de criaturas que la mayoría de las veces decepcionan y por otro favorece la creación de la tensión, visto que lo que no podemos ver aparece decididamente más peligroso y temible. El primer dato desafortunadamente no se mantiene hasta el final y al final sintieron la necesidad de mostrarnos el aspecto de los alienígenas, que, como queríamos demostrar, es decepcionante, casi de dibujo animado. El segundo dato, en cambio, da modo al director Chris Gorak de crear algunas excelentes escenas en las que la presencia de los alienígenas se revela solo por la reacción de los dispositivos eléctricos. Para Gorak, que recordamos haber debutado con el bonito thriller dramático 'Right at your Door', 'La hora negra' es el clásico fácil deja pasar por trabajos que cuentan, productivamente hablando, pero se nota un cierto anonimato estilístico de película por encargo. El reparto también resulta bastante anónimo. Si por un lado tenemos a Emile Hirsch de 'Into the Wild' y 'Speed Racer' que alterna momentos fuera de parte (cuando hace el héroe/guerrillero) con otros que le quedan mejor (el buen humor del inicio de la película) y el rostro inusual e interesante de Olivia Thirlby ('Juno'; 'Amigos, amantes y…'), por otro lado tenemos un reparto que se hace difícil recordar, comenzando por los improbables punkettones rusos hasta llegar a la intrusa Rachael Taylor ('Transformers'; 'Sombra del pasado'). No olvidemos que 'La hora negra' fue rodada en 3D y hace un discreto uso de la estereoscopia. Se apunta mucho a la profundidad de campo y a veces se juega con el efecto 'objetos lanzados hacia la pantalla'; no es un 3D necesario para los fines de la historia, pero es la enésima demostración de que si una película es rodada en 3D nativo el resultado técnico es de buen nivel. A fin de cuentas, 'La hora negra' es un b-movie fantahorror que seguramente no deja huella: demasiados defectos, muchas ingenuidades. De cierto no se aburre y por una hora y media de puro entretenimiento este espectáculo nos puede valer… pero si quieren una película más 'consistente' tienen que buscar en otra parte.