PESADILLA EN ELM STREET: EL ORIGEN

Springwood. Dean tiene pesadillas recurrentes en las que un inquietante hombre con el rostro quemado y un guante con garras intenta matarlo. Dean no duerme durante tres días para evitar soñar, pero al final el sueño vence, el chico se duerme y es asesinado en su pesadilla, muriendo también en la realidad, justo delante de los ojos de Kris. Pero la chica también empieza a soñar con el hombre negro y, como ella, también su novio Jesse y sus mejores amigos Nancy y Quentin. Cuando Kris también muere, destripada por cuchillas invisibles en presencia de su novio, entre los habitantes de Springwood comienza a desatarse el pánico y vuelve el recuerdo de Fred Krueger, el jardinero del asilo de la ciudad que fue ejecutado por los padres de los niños que supuestamente había molestado. "El hombre negro no está muerto, tiene las garras como un cuervo…" recita la histórica canción que las almas de las jóvenes víctimas de Freddy Krueger cantan saltando la cuerda. El hombre negro no está muerto y nunca morirá. Freddy vive, fue una de las iconos más influyentes del cine de terror de los años 80 y aún hoy puebla las pesadillas de sus víctimas con un vigor que quizás no nos hubiéramos esperado. Con predecible puntualidad, de hecho, "Nightmare" vuelve a las pantallas con una operación de restyling que se ha convertido en una regla fija del cine de terror americano contemporáneo. A llevar a Freddy de vuelta al cine ha sido el Rey Midas Michael Bay, productor de este nuevo "Nightmare" así como lo era de los nuevos "No abras esa puerta" y "Viernes 13", con su compañía de producción Platinum Dunes, verdadera heredera de la inglesa Hammer, en cuanto que se propone afirmar la inmortalidad de iconos del cine de terror. Solo que allí había Drácula, Frankenstein y la Momia, aquí Leatherface, Jason y Freddy. La empresa emprendida por Bay y sus colaboradores era, sin embargo, una carretera llena de amenazas y peligros, "hacer" "Nightmare" significa enfrentarse con un público de fans exigentes, significa sustituir a un actor carismático y amado como Robert Englund con alguien que represente su Freddy, significa ponerse en comparación con la película de Wes Craven, verdadero clásico del cine de terror y aún hoy de gran actualidad. Una operación arriesgada que, sin embargo, en nombre del Dios Dinero, tenía que hacerse, hoy más que mañana porque es hoy cuando el reboot de "Viernes 13" y el prequel/remake de "Halloween" son capaces de recaudar solo en los Estados Unidos respectivamente 65 y 60 millones de dólares después de costar cuatro veces menos. Al hablar de dinero y estrategias de producción siempre se piensa mal cuando se está en el ámbito de la crítica cinematográfica, pero en la realidad no siempre es sinónimo de mal producto lo dictado por la calculadora en lugar del corazón y con "Nightmare" tenemos una demostración, porque el regreso de Freddy Krueger es fresco y divertido, oscuro y aterrador como era de esperar. En resumen, con "Nightmare" 2010 tenemos un excelente nuevo comienzo, perfectamente en línea con los productos de calidad que la Platinum Dunes ha firmado en estos años. El gran mérito del reboot de "Nightmare" es distanciarse del original manteniéndose sin embargo totalmente fiel. En comparación con "No abras esa puerta" y "Viernes 13" aquí tenemos una mayor conexión con la obra de Craven por la reproducción de dinámicas narrativas, característica que acerca "Nightmare" más a la idea de remake. Sin embargo, al mismo tiempo logra crear una nueva historia, con personajes diferentes y una focalización temática alternativa. La estructura es, por lo tanto, la misma que la de la película de 1984, pero la carne y los músculos cambian. Tenemos una chica atormentada por pesadillas que muere y su amante es acusado de asesinato y termina en la cárcel, tenemos luego a otra chica que intenta con su amigo/novio descubrir la verdad sobre el hombre que puebla sus pesadillas y combatirlo. Hay una escena en la que el hombre de las pesadillas intenta salir de la pared encima de la cama y también una escena en la que la garra de Freddy sale de la espuma de la bañera apuntando a las partes íntimas de Nancy. ¡Déjà-vu! Pero al mismo tiempo también tenemos un cuarto personaje inédito que inicia el conteo de cuerpos, los nombres de los personajes cambian (incluso Nancy de apellido ya no es Thompson sino Holbrook) y también sus personalidades. Nancy (Rooney Mara) es más frágil y sumisa, aquí no tiene un padre y su madre (Connie Britton) no es la alcohólica que todos recordábamos; Quentin (Kyle Gallner) no es el simpático fanfarrón de nombre Glen hecho famoso por Johnny Depp, sino un chico serio y capaz, hijo del director del liceo de Springwood (interpretado por Clancy Brown) y con una atracción no declarada por Nancy. Luego está Freddy, aquí de vuelta malvado y aterrador como en las primeras películas, interpretado con gran habilidad por el Rorschach de "Watchmen" Jackie Earle Haley, perfectamente cómodo en el papel del hombre negro más famoso de la gran pantalla. Haley logra dar al personaje intensidad y maldad, su Freddy casi da lástima cuando se le ve jugar tiernamente con los niños y luego quemarse entre las llamas, pero al mismo tiempo infunde miedo por su perversión y su realista maquillaje con rostro altamente quemado, de fisonomía casi felina y ojos vidriosos, carentes de moralidad. Por primera vez en la saga de "Nightmare" se hace mención explícita a la pedofilia (¿solo presunta?) de Freddy —algunas referencias ya existían en "Freddy vs. Jason"— que aquí da un mayor sentido de malsanía al personaje y a los ambientes en los que se mueve. Ver al jardinero jugando al escondite con los niños, acariciándolos, llevándolos con él y saber que los fotografía y los tortura proporciona una pátina de (des)humanidad al monstruo, lo hace real y posible a nivel de cronaca. Los flashbacks y las escenas de Nancy en la "tana" del monstruo logran casi incomodar, hacer percibir el drama. La última parte del film, muy tensa, subraya también la relación física e innatural que el verdugo tenía o siempre ha deseado tener con sus víctimas: una Nancy vestida como una niña y acostada en la cama mientras el viscoso Krueger se acerca a ella para poseerla. Freddy ya no es el coco que asusta a los niños… bueno, no solo. Ahora es la encarnación realista de aquel que viola la inocencia, de la inmoralidad extrema y de la perversión. Muy bueno también el trabajo realizado con los diversos —muchos— sueños que constituyen la película, un ir y venir entre el plano de la realidad y el onírico que evoca, con gran sentido de continuidad, las atmósferas que los fans de la saga han aprendido a conocer y a las que están apegados. Paradoxalmente, lo que funciona menos en "Nightmare" 2010 son las escenas tomadas más o menos fielmente del original. La muerte de Kris (una Katie Cassidy quizás un poco demasiado mayor para interpretar a una estudiante de secundaria) está calcada de la de Tina de la película de Craven, pero la copia no impresiona tanto como el original, no impresiona y se resuelve de manera demasiado apresurada. También la salida de Freddy de la pared encima de la cama de Nancy —aquí con una gráfica por computadora poco convincente— parece solo un simple adorno citacionista, así como la breve escena en la bañera, que al final resulta del todo innecesaria. El nuevo "Nightmare", por lo tanto, convence; los fans tendrán motivos para alegrarse y los neófitos un excelente punto de partida para descubrir la antigua saga. No existen grandes méritos artísticos en el "Nightmare" dirigido por Samuel Bayer, pero lograr continuar con fidelidad, afecto y competencia para alimentar la imagen de una icono como Freddy Krueger ya es un importante logro. ¡Objetivo alcanzado!