SHUTTER: EL FOTÓGRAFO

El fotógrafo Tun regresa en coche con su compañera Jane de una cena con amigos, pero en un momento de distracción, atropellan accidentalmente a una mujer que estaba en el borde de la carretera; en pánico, los dos huyen sin prestar socorro a la mujer. Al día siguiente, Tun busca información sobre la mujer atropellada, pero descubre que ningún cuerpo ha sido encontrado y nadie ha presentado denuncia. A partir de ese momento, Tun comienza a notar cambios en su estado de salud y observa en todas las fotografías que toma una extraña figura evanescente que tiene las características de una joven mujer; mientras que Jane comienza a ser perseguida por inquietantes visiones que también tienen como protagonistas a una joven mujer. El prolífico mercado cinematográfico oriental ha mostrado en los últimos cinco años un marcado interés por el género de terror y especialmente por las ghost stories, recolectando elogios de la crítica y del público y permitiendo que la cinematografía asiática se dé finalmente a conocer en todo el mundo. Es inevitable que la proliferación de un determinado producto lleve a la saturación del mercado, tanto que, incluso en el caso de la ghost story de estilo oriental, se ha visto una tan rica variedad de títulos, a menudo de mera imitación y de calidad escasa, que lleva al colapso del mismo género: ahora estamos en las últimas, es inevitable, y gran parte de las películas de este tipo que se estrenan no son más que la cansada repetición de las mismas historias, los mismos personajes y las mismas escenas. Sin embargo, de vez en cuando, hay un producto que se deja distinguir, que brilla en medio de la opacidad del género repetitivo, y el tailandés "Shutter" pertenece precisamente a esta excepción. La película dirigida en 2004 por Banjong Pisanthanakun y Pakpoom Wongpoom es, naturalmente, la repetición de la misma fórmula ya vista y revisada docenas de veces, desde "The ring" hasta "The call", en la que un fantasma (mujer) en busca de venganza, hace invivible la cotidianeidad de algunas personas, prefiriendo la manifestación a través de un medio tecnológico; por lo tanto, si en "The ring" había la cinta de video, en "Kairo" el sitio web y en "The call" el teléfono celular, en "Shutter" es la cámara fotográfica la que sirve de medio entre el mundo de los vivos y el de los muertos. Afortunadamente, sin embargo, en este caso la cámara fotográfica no es simplemente el objeto portador de maldición, sino simplemente el medio que revela la presencia ectoplasmática, relacionándose así con una serie de creencias y tradiciones que quieren al medio fotográfico como capaz de capturar el aura espiritual, un tema desarrollada sagazmente y eficazmente también por el videojuego para consolas "Project Zero". La estructura que sostiene "Shutter" está claramente construida sobre el modelo de las películas anteriores del género y a menudo sigue el desarrollo de los eventos a la perfección, resultando por lo tanto bastante predecible para el espectador más experimentado; pero a pesar de eso "Shutter" logra apasionar gracias a un ritmo bastante rápido y desarrolla una personalidad original que lo distingue por encima de la media de las últimas producciones pertenecientes a este género. Como suele ocurrir con las películas de este filón, los puntos fuertes de "Shutter" son las apariciones del fantasma, a menudo originales y realmente inquietantes (sobre todo la larga secuencia en la escalera de mano); pero en este caso no se tiende a subordinar la historia al fácil susto, como ocurría en "Ju-On", sino que, por el contrario, se da mucha importancia a la construcción narrativa de la película, rellenando la película de giros de escena y cambios de sentido, hasta llegar a un final desesperado y conmovedor. En resumen, a pesar de la falta de originalidad y la previsibilidad de algunas soluciones narrativas, "Shutter" sigue siendo un producto de alto nivel, capaz de involucrar, apasionar y asustar. Seguramente estamos ante uno de los clones más logrados de "The ring".