THE LOVELY BONES

Norristown, Pensilvania. Es 1973 cuando la adolescente de catorce años Susie Salmon es brutalmente asesinada y su cadáver ocultado por el señor Harvey, su vecino. Susie termina en un limbo y, a la espera de un paso hacia el paraíso, observa lo que sucede en la Tierra y en particular a sus familiares. Su padre está a la desesperada búsqueda del asesino, su madre abandona el hogar destruida por el dolor y su hermana parece ser el próximo objetivo del señor Harvey. Tras la visión de "Amables restos" viene a reflexionar sobre lo raro —si no del todo imposible— encontrar una representación efectiva del más allá en las obras cinematográficas. Pintar el Infierno es más sencillo —y de hecho hay ejemplos más logrados— ya sea que se quiera apuntar a la inquietud darkeggiante, la normalización o una dimensión totalmente fantasmagórica, pero representar el Paraíso mediante imágenes parece una empresa destinada a quedar incompleta. Abandonadas las ingenuas locaciones llenas de nubes blancas y puertas doradas que alguna vez prefiguraban el imaginario colectivo paradisíaco (ahora destinadas solo a los comerciales del café), en los últimos años se tiende a dar del más allá ascensional una representación casi new age, hecha de colores pastel, luces aurorales y simbolismos zen. No escapa a la tendencia inaugurada y sublimada por el dantesco "Al otro lado de los sueños" de Vincent Ward tampoco la última obra de Peter Jackson, esta "Amables restos" que se muestra como una película de identidad confusa y portadora de culpables carencias estructurales. A decir verdad, "Amables restos" no nos muestra el Paraíso, sino simplemente un limbo, una porción de cielo —como la llama la protagonista de la historia— que funciona como antesala al Paraíso verdadero al que es dirigida Susie Salmon, la niña asesinada. Pero la diferencia no es sustancial y las, a la larga, empalagosas escenas que muestran a Susie paseando por playas en las que van a encallar veleros embotellados, corriendo a través de inmensos campos de trigo, patinando sobre lagos helados bajo los cuales florecen flores o soñando con ser una modelo resultan un punto en contra del thriller-fantasy de Peter Jackson. Bajo el aspecto puramente visual no hay nada que decir, se abusa de simbolismos trillados, sí, pero la potencia de algunas escenas es indudable y el contraste de una historia cruda con las fantasías delicadas y aterciopeladas de una joven víctima tiene su encanto, pero se tiene la sensación de que aquello que debía ser la particularidad de esta película, el elemento que debería distinguirla de tantos otros thrillers, al final resulta el gran intruso en una película que sin ello habría sido sin duda mejor. Esto significa haber fallado y, para Peter Jackson, por lo que a mí respecta, sería la primera vez en una carrera hecha de películas definitivamente envidiables. "Amables restos" —trasposición de la novela homónima de Alice Sebold— comienza como un thriller de excelente factura, describiendo la vida ordinaria de una adolescente y de su familia a principios de los años '70. La escuela, los primeros enamoramientos, la relación altalenante pero positiva con los familiares, una panorámica clásica sobre el mundo adolescente que nos es narrada de manera sobria y apasionante, además respaldada por un elenco de primer orden compuesto por Mark Wahlberg ("Max Payne"), Rachel Weisz ("La momia"), Susan Sarandon ("Thelma & Louise") y sobre todo la joven Saoirse Ronan ("Ember —El misterio de la ciudad de luz"). Luego entra en la historia la sombra, el mal representado por el asesino en serie interpretado por un magnífico Stanley Tucci ("The Terminal"; "Era mi padre"), el hombre común de aspecto anónimo y bonachón que esconde un alma perversa y sádica, pedófilo y asesino. Hasta aquí nos encontramos ante excelentes premisas, avaladas, entre otras cosas, por una dirección impecable que nos hace apreciar a Peter Jackson aquí incluso más que cuando se enfrenta a batallas, criaturas digitales y escenas de acción. Desafortunadamente luego la película se vuelve confusa, se enreda sobre sí misma con la inclusión del elemento fantástico que no se ha logrado integrar bien con la historia. Las escenas que involucran a Susie en el más allá parecen casi pertenecer a otra película, sobre todo no está claro qué influencia tiene la chica sobre el mundo de los vivos; parecería una simple observadora —lo cual sería la elección óptima— pero Jackson se empeña en arruinar la "magia" insertando de manera torpe y totalmente desentonada intervenciones de la niña en el mundo real (alguien la ve, alguien la escucha…) que alcanzan su punto máximo en el pésimo clímax final que parece querer reflejar de manera del todo gratuita el "Ghost" de Jerry Zucker. Algunas vueltas narrativas, luego, parecen demasiado apresuradas si no caracterizadas por facilonería traducible en "huecos de guion", y me refiero sobre todo a la manera en que los Salmon comienzan a sospechar de su vecino de casa. La inclusión de algunos personajes mal caracterizados (la chica sensitiva), banales (el novio) o incluso ridículos (Holly, la chica similar a Virgilio que acompaña a Susie en el limbo) completan el cuadro de una película que presenta demasiadas faltas para ser aprobada. Y es una lástima porque también hay muchos otros elementos positivos, como los mencionados anteriormente, que, por desgracia, tienden a pasar a segundo plano en una película que, en definitiva, no es ni carne ni pescado.