LOVELY BONES

Norristown, Pennsylvanie. Cétait en 1973 que Susie Salmon, une adolescente de 14 ans, a été brutalement assassinée et son cadavre caché par M. Harvey, son voisin. Susie se retrouve dans un limbe et, en attendant un passage vers le paradis, elle observe ce qui se passe sur Terre, en particulier auprès de sa famille. Son père est désespérément à la recherche du tueur, sa mère quitte la maison, détruite par la douleur, et sa sœur semble devenir la prochaine cible de M. Harvey. Après avoir vu "Amabili resti", on ne peut s'empêcher de réfléchir à la rareté - voire à l'impossibilité - de trouver une représentation efficace de l'au-delà dans les œuvres cinématographiques. Peindre l'Enfer est plus simple - et il existe effectivement des exemples plus réussis - que l'on veuille miser sur l'angoisse darkeggiante, la normalisation ou une dimension tout à fait fantasmagorique, mais rendre par des images le Paradis semble vraiment une entreprise destinée à rester inachevée. Abandonnées les locations ingénues peuplées de nuages candides et de portes dorées qui préfiguraient autrefois l'imaginaire collectif paradisiaque (aujourd'hui destinées uniquement aux publicités du café), ces dernières années, on tend à donner de l'au-delà ascensionnel une représentation quasi new age, faite de couleurs pastel, de lumières aurorales et de symbolismes zen. Ne pas échapper à la tendance inaugurée et sublimée par le dantesque "Au-delà des rêves" de Vincent Ward, la dernière œuvre de Peter Jackson, ce "Amabili resti" qui se révèle être un film à l'identité confuse et porteur de carences structurelles coupables. En vérité, "Amabili resti" ne nous montre pas le Paradis mais simplement un limbe, une portion de ciel - comme l'appelle la protagoniste de l'histoire - qui sert d'antichambre au Paradis véritable où est dirigée Susie Salmon, la jeune fille assassinée. Mais la différence n'est pas substantielle et les scènes à la longue ennuyeuses qui montrent Susie en train de se promener le long de plages où viennent s'échouer des voiliers embouteillés, courir à travers d'immenses champs de blé, patiner sur des lacs gelés sous lesquels fleurissent des fleurs ou rêver d'être une mannequin, sont un point en défaveur du thriller-fantasy de Peter Jackson. Sous l'aspect purement visuel, il n'y a rien à redire, on abuse de symbolismes convenus, ok, mais la puissance de certaines scènes est indéniable et l'association d'une histoire cruelle avec les fantasmes délicats et veloutés d'une jeune victime a son charme, mais on a l'impression que ce qui devait être la particularité de ce film, l'élément qui devrait le distinguer de tant d'autres thrillers, finit par être le grand intrus dans un film qui, sans cela, aurait été sans aucun doute meilleur. Cela signifie avoir échoué et pour Peter Jackson, pour ce qui me concerne, ce serait la première fois dans une carrière faite de films vraiment enviables. "Amabili resti" - adaptation du roman éponyme d'Alice Sebold - commence comme un thriller de grande qualité, décrivant la vie ordinaire d'une adolescente et de sa famille au début des années 1970. L'école, les premiers béguins, la relation altier mais néanmoins positive avec les membres de la famille, une classique panoramique sur le monde adolescent qui nous est racontée de manière sobre et passionnante, de plus soutenue par un casting de premier ordre composé de Mark Wahlberg (« Max Payne »), Rachel Weisz (« La momie »), Susan Sarandon (« Thelma & Louise ») et surtout la jeune Saoirse Ronan (« Ember - Le mystère de la ville de lumière »). Puis entre dans l'histoire l'ombre, le mal représenté par le tueur en série interprété par un magnifique Stanley Tucci (« The Terminal » ; « C'était mon père »), l'homme ordinaire à l'apparence anonyme et bonhomme qui cache un esprit pervers et sadique, pédophile et assassin. Jusqu'ici, nous avons affaire à d'excellentes prémisses, renforcées, entre autres, par une réalisation minutieuse qui nous fait apprécier Peter Jackson ici encore plus que lorsqu'il est aux prises avec des batailles, des créatures numériques et des scènes d'action. Malheureusement, le film devient ensuite confus, il s'enroule sur lui-même avec l'introduction de l'élément fantastique qui n'a pas réussi à bien s'intégrer à l'histoire. Les scènes concernant Susie dans l'au-delà semblent presque appartenir à un autre film, surtout il n'est pas clair quelle influence la jeune fille a sur le monde des vivants ; elle semblerait être une simple observatrice - ce qui serait le choix optimal - mais Jackson tient à gâcher la « magie » en introduisant de manière maladroite et totalement discordante des interventions de la jeune fille sur le monde réel (quelqu'un la voit, quelqu'un l'entend...) qui atteignent leur apogée dans le mauvais climax final qui semble vouloir évoquer de manière tout à fait gratuite le « Ghost » de Jerry Zucker. Certaines tournures narratives, ensuite, semblent trop hâtives, voire caractérisées par des facilités traduisibles en « trous de scénario », et je fais surtout référence à la manière dont les Salmon commencent à soupçonner leur voisin de maison. L'introduction de certains personnages mal caractérisés (la fille médium), banals (le petit ami) ou même ridicules (Holly, la fille similaire à Virgile qui tient compagnie à Susie dans le limbe) complètent le tableau d'un film qui présente trop de défauts pour être promu. Et c'est dommage car il y a aussi tant d'autres éléments positifs, comme ceux énumérés ci-dessus, qui malheureusement tendent à passer au second plan dans un film qui, au final, n'est ni chair ni poisson.