BORDERLAND, AL OTRO LADO DE LA FRONTERA

Tres amigos deciden darse un fin de semana de final de verano juntos antes de separarse para la universidad y se dirigen a México, lugar en el que el sexo y las drogas parecen particularmente accesibles para todos. De hecho, según las rápidas conquistas y el viaje de los hongos, la elección parece haber sido acertada, solo que Phil, el más ingenuo del trío, es seducido y secuestrado por una banda de narcotraficantes dedicados a una forma extrema de la Santería, un culto particular que implica el uso de la magia negra y los sacrificios humanos para rituales propiciatorios. Los dos amigos, con la ayuda de Valeria, una chica conocida en un bar de striptease, y Ulises, un policía que ya se ha enfrentado a los adeptos, intentarán salvar a Phil de su trágico destino. Esa mini-saga de películas de terror que describe las desventuras de jóvenes turistas estadounidenses en lugares aparentemente soñados pero en realidad llenos de mortales hostilidades se enriquece con un nuevo título, «Borderland: La línea». Este subgénero parece tener raíces más estables en los años '70 con ejemplos de gran calidad como la hermosa pero poco conocida «El monstruo de la carretera» que narraba el viaje de pesadilla de dos estudiantes estadounidenses en el campo francés, hasta llegar a hoy y a un renovado deseo de contar historias que combinan el turismo juvenil con el horror. Se pueden citar fácilmente varios títulos, de mayor o menor calidad, como los dos «Hostel», «Turistas», «Wolf Creek», «Rovine», «Comida humana» y el inminente «And Soon the Darkness» que cerraría un círculo hipotético, ya que surge como remake precisamente de «El monstruo de la carretera». «Borderland» entra de pleno en esta categoría sumergiendo en una ubicación mexicana utópicamente paradisíaca a tres estudiantes estadounidenses ansiosos de los dos deseos clásicos que el cine coloca entre las prioridades de todo joven estadounidense: sexo y drogas. Obviamente el disfrute inicial es inmediatamente seguido por horrores indescriptibles, efectivamente anticipados en el largo y impresionante prólogo, que esta vez se mueven hacia el lado de la magia negra. Habría mucho que teorizar sobre esta tendencia renacida (pero en fin de cuentas nunca verdaderamente extinta) del cine de terror estadounidense para catalizar el horror más allá de las fronteras nacionales, mostrando cómo el país multiétnico por excelencia logra representar con un estilo casi xenófobo lo desconocido que se esconde más allá de la línea de frontera. Estos son los años de los rehenes estadounidenses en Oriente Medio y el miedo al terrorismo internacional, de la crónica del turismo sexual y del horror que se esconde bajo las falsas apariencias de la cotidianeidad ajena y que sorprende sin previo aviso. Por supuesto, el cine de género ama victimizar, atormentar, destrozar y matar a jóvenes ansiosos de exceso, siempre con ese ya característico estilo moralista que se ha convertido en una característica imprescindible del género, independientemente del subgénero con el que se lidie. De estos ingredientes, que sin duda tienen una base sociocultural adaptada a los tiempos que corren, se desarrolla así este interesante microgénero que a menudo bebe directamente de la crónica negra real para espantar a los espectadores. De hecho, precisamente de una historia real surge este «Borderland», película que participó en la edición 2007 del After Dark Horrorfest, que toma como punto de partida un suceso que en 1989 vio como protagonista a una secta liderada por Adolfo De Jesús Constanzo, un criminal al frente de un gran negocio de drogas en Matamoros y que se había creado un pequeño imperio manipulando las mentes de sus adeptos, obligándolos a realizar rituales periódicos con sacrificios humanos para garantizar su éxito. Solo después de la desaparición de un joven turista estadounidense la policía desmanteló y llevó al suicidio a Constanzo. Además, en uno de los controles que la policía estaba realizando en aquella ocasión en la frontera con los Estados Unidos también estuvo involucrado Zev Berman, precisamente el director de «Borderland», que ha sido por lo tanto testigo indirecto del suceso que ahora ha querido contar al público. «Borderland» se presenta muy bien: formalmente impecable, buen ritmo y sobre todo tiene la capacidad de no caer nunca en lo banal y en la fácil copia mal hecha a pesar de que el tema lo habría permitido fácilmente. Los personajes que pueblan esta película, de hecho, son lo más visto que se pueda imaginar, desde el joven mujeriego y alocado hasta el tímido, sensible y con valores cristianos, pero sorprendentemente el guion del propio Berman, en colaboración con Eric Poppen, logra hacer más humanos y creíbles todos los estereotipos que pueblan la película, quizás con las únicas excepciones del policía vengativo, demasiado poco desarrollado, y del líder de la secta Santillan, poco carismático para el papel relevante que tiene. Por lo tanto, no tendremos los típicos personajes estúpidos que a menudo pueblan estas películas y de los cuales al espectador no le importa su suerte, sino personajes bien desarrollados que logran hacer que el espectador se apegue a ellos. La inicial evidente condescendencia hacia el prototipo «Hostel» afortunadamente pronto se desvanece y «Borderland» asume así una propia identidad que logra incluso resultar original, especialmente en cuanto a la amenaza que se cierne sobre la trama, ya que los narcos con la costumbre de los sacrificios humanos rituales no es algo que se vea todos los días en una película y Berman logra también sacar provecho de la idea de manera directa centrando en ella toda la historia sin subtramas que puedan desviar la atención. Excelente la fotografía de Scott Kevan, que prefiere colores cálidos y desaturados para resaltar los ya sugestivos paisajes mexicanos. Satisfactorio también el departamento de "efectos especiales", no demasiado exagerado en sangre y tripas sino orientado hacia un realismo efectivo que logra resultar impresionante. El reparto está compuesto principalmente por rostros televisivos más algún rostro conocido como Sean Astin (el hobbit «gordo» de la trilogía «El Señor de los Anillos» así como protagonista del culto «Los Goonies») comprometido en un inusual papel de villano. «Borderland» es, por lo tanto, una película para recuperar, capaz de tratar con un toque de originalidad un tema ampliamente abusado en los últimos años como el del «turismo de terror», aquí mezclado con el satanismo y un toque de pornografía de tortura (que siempre vende bien). Superior a lo que uno podría esperar leyendo la trama.