En 2008, un virus mortal se extendió por Glasgow y diezmó su población. El gobierno tomó una decisión drástica y construyó un muro de contención alrededor de la ciudad para contener el virus y evitar que la infección se propagara al resto de Gran Bretaña. Veinticinco años después, el virus reaparece más allá de la barricada y amenaza nuevamente con un contagio a escala mundial. El primer ministro inglés organiza entonces un equipo seleccionado, compuesto por soldados y científicos, con la tarea de penetrar en Glasgow y rastrear al doctor Kane, un científico atrapado en el primer lugar del contagio y que se presume estaba trabajando en una cura para el virus. El equipo es liderado por Eden Sinclair, una mujer de acción que tiene sus orígenes en Glasgow; pero la tarea del equipo no será muy sencilla, ya que más allá de la barricada los supervivientes han fundado una nueva civilización regresada a una condición punk-medieval en la que cualquiera que venga de 'afuera' es considerado un enemigo a capturar, cocinar y comer. Si el 'Grindhouse' de Tarantino y Rodríguez hubiera estado compuesto por tres películas, la trilogía habría sido seguramente completada por 'Doomsday'. Neil Marshall, de hecho, en su tercer largometraje, lleva a cabo una operación no disímil a la que involucró a los directores de 'Death Proof' y 'Planet Terror' y realiza un delicioso, adrenalinico y genial homenaje al mítico cine de acción post-apocalíptico de los años '80. Todo comienza con un virus, bautizado amenazadoramente como 'Reaper' (el segador), que transforma a los infectados en seres pustulosos, tambaleantes y feroces, similares a los infectados de 'Planet Terror' que derivaban directamente de los B-movies italianos de principios de los años '80. Después del necesario prólogo ambientado en 2008, Marshall se lanza de cabeza a la construcción de una trama que une las situaciones típicas del cine de ese período, y así se parte inmediatamente con '1997: Fuga de Nueva York', obra maestra de Carpenter, de la cual se recupera el inicio de la acción, algunas soluciones narrativas (el mapa informatizado con el cual la voz narrativa muestra al espectador el punto de la situación) y el personaje principal, Eden Sinclair. Ya que el Mayor Sinclair, interpretada por una fascinante e irónica Rhona Mitra ('Highlander'; 'Skinwalkers'), no es más que la versión femenina de Jena Plissken, una mujer 'dura' y cínica, sin el ojo derecho y en constante búsqueda de un cigarrillo; una cowgirl solitaria reclutada para combatir una guerra que no le pertenece. Posteriormente, 'Doomsday' se convierte respectivamente en 'Aliens: El regreso', nuevamente 'Fuga de Nueva York', 'Los guerreros de la noche', 'Interceptor: El guerrero de la carretera' y quién sabe cuánto más (no es casualidad que dos de los personajes se llamen Carpenter y Miller), un enorme y divertido collage de todo lo que hoy es justamente objeto de culto cinematográfico. Alguien, sin embargo, ha maliciosamente insinuado que detrás de este enorme mosaico solo se esconde la falta de ideas y vacío narrativo (como se dijo de los dos episodios de 'Grindhouse'); cierto, abusar de la fórmula adoptada por Marshall (así como por Tarantino y Rodríguez) podría ser realmente un fácil escamotage cinematográfico para contar una historia ya contada, pero mientras los casos sean aislados y representen un acto declarado de amor por un magnífico cine que fue, estos productos no pueden ser más que apreciados por quienes tienen un mínimo de memoria cinematográfica y una pasión por esas películas. Marshall realiza así una película que se encuentra completamente fuera del tiempo, una cinta anti-modaiola que en cierto sentido recuerda también al díptico sobre la familia Firefly ('La casa de los 1000 cadáveres' y 'La casa del diablo') dirigido por Rob Zombie por el descarado modo en que se opone a la corriente. Marshall fue valiente: dirigió una película que con toda probabilidad no le gustaría al público mainstream (y de hecho 'Doomsday' fue un fracaso en la taquilla), pero dirigió una película que le gustaba a él, un producto que manifestara abiertamente su pasión por el cine y su cultura cinematográfica. Pero es reductivo hablar de 'Doomsday' solo en términos de cita/homenaje, 'Doomsday' es, de todos modos, un magnífico fantástico de acción que entretiene con inteligencia tamarra al espectador, una película de acción con escenas adrenalinicas, feroces combates, rarezas varias y largos y hermosos persecuciones a pie, en auto y en moto. El único defecto que se puede notar en una historia por lo demás completamente fluida es la breve paréntesis medieval central, en sintonía con la operación citacionística, pero decididamente discordante con el resto de la historia. La intención del director era homenajear el cine de caballeros y neo-peplum de aquellos años, insertando en la historia un nuevo capitán Kurtz (el mismo Marshall dice haberse inspirado en 'Apocalypse Now' de Coppola para la figura de Kane), interpretado por un Malcom McDowell ('La naranja mecánica'; 'Halloween: El comienzo'), hombre de ciencia que se ha convertido al oscurantismo de la razón, pero ese momento era de todos modos evitable. Las escenas que involucran a los neo-punk son de las mejores vistas en el cine de acción de los últimos años, espectaculares y violentísimas, bien coreografiadas e irónicas. Marshall, además, no se decepciona y llena la película de escenas splatter que harán la felicidad de quienes apreciaron los excesos hemoglobínicos de sus dos películas anteriores, 'Dog Soldiers' y 'The Descent'. En resumen, Neal Marshall ha disparado tres cartuchos y ha hecho tres centros demostrando (de hecho, confirmándose) como uno de los directores más versátiles e interesantes del cine de género actual. Y ustedes, detractores del cine citacionista, recuerden que 'copiar' de una sola película significa hacer un plagio, pero 'copiar' de muchas películas significa haber hecho una investigación.
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