Cuando hace dos años, Blumhouse y Atomic Monster unían fuerzas para dar vida a M3GAN, nadie habría imaginado que estaba a punto de nacer una nueva icona de terror. No es que de muñecas asesinas no hubiéramos tenido ya (Chucky sigue siendo insuperable, aunque), pero el director Gerard Johnstone y la guionista Akela Cooper habían tocado las teclas correctas para hablar de la dependencia de los más jóvenes de la tecnología. Un problema real al que muchos padres y profesores se enfrentan a diario, pero llevado a atmósferas de terror.
Visto el excelente éxito de la película de 2023, era inevitable que las dos casas de producción, que mientras tanto se habían fusionado, pusieran pronto en marcha una secuela, a la que el mismo equipo artístico y técnico había vuelto a trabajar. Pero nunca habríamos podido imaginar que M3GAN 2.0 cambiara tan drásticamente de piel, transformándose en una comedia de acción con sugerencias de spy-story de ciencia ficción.
Después de la mala experiencia con el prototipo de la muñeca M3GAN, Gemma se ha comprometido en primera línea para promover la regulación y el control de las nuevas tecnologías robóticas y la inteligencia artificial, mientras que su sobrina Cady, ahora adolescente, está siguiendo el camino que había emprendido su tía, demostrando una gran habilidad con la ingeniería robótica. Cuando Gemma y Cady terminan en el centro de un operativo del FBI, comprenden que se han convertido en el objetivo de un arma robótica antropomorfa que ha sido desarrollada en secreto a partir del software con el que se diseñó M3GAN y que inicialmente fue utilizada por el ejército estadounidense para delicadas misiones bélicas. Ahora, ese arma, llamada AMELIA, ha desarrollado su propia conciencia y está buscando a todos los que saben cómo detenerla para eliminarlos. Gemma, entonces, se ve obligada a crear nuevamente una M3GAN para enviarla a enfrentarse a AMELIA.
Si razonáramos como un productor, en el momento en que pensamos en trabajar en la secuela de una película que ha tenido éxito conquistando el interés de un tipo muy específico de público (el de las películas de terror, en nuestro caso), la primera regla que esa secuela debería seguir sería contar una historia diferente manteniéndose lo más fiel posible a las sugerencias del éxito anterior. Con M3GAN 2.0, en cambio, se ha ido en una dirección inexplicablemente opuesta, no solo alterando el concepto y las atmósferas, sino cambiando drásticamente el género de referencia y, por lo tanto, el público potencial. No ha sido un éxito como La Casa II o No abras esa puerta – Parte 2, en los que al mismo concepto se añadía el humor, sino una alteración radical que podría tanto conquistar a un nuevo público como volverse contra ellos como un bumerán.
M3GAN 2.0 comienza como una película de acción de espías, con una chica guapa – Ivanna Sakhno – que sola en Irán se infiltra en un escondite de terroristas, los mata a todos, encuentra su objetivo y en lugar de proceder a la extracción, según las órdenes del Pentágono, lo mata también a él. Descubrimos rápidamente que se trata de un robot y de ahí nos conectamos con los protagonistas de la película anterior, re-introducidos con aire bufonesco de comedia. Gemma (Allison Williams) está finalmente comprometida (con un activista millonario) y lucha contra lo que ha creado; Cady (Violet McGraw) es una especie de genio de la informática y una fan de Steven Seagal, por lo que practica el aikido y rompe los cojones más que en la película anterior porque mientras tanto se ha convertido en una adolescente “rebelde”. A ellos se añaden los amigos y colaboradores de Gemma, Tess (Jen Van Epps) y Cole (Brian Jordan Alvarez), que siguen trabajando en el campo de la robótica pero con fines muy nobles (como un exoesqueleto que debería ayudar a las personas con discapacidad). De los dos, Cole es claramente un personaje cómico, pero del tipo que a él se le confían también acciones físicas.
Como en la más improbable de las comedias con Adam Sandler, a este cuarteto de personajes se les encomienda la tarea de detener la nueva amenaza robótica, que parece salida directamente de Terminator 3 – Las máquinas rebeldes (¿recuerdan a la Terminatrix de Kristianna Loken?). Después de unos cuarenta minutos de spy-comedy en los que también hay espacio para una cita a la serie de televisión Supercar, cuando se dan cuenta de que dos mujeres de cuarenta años sin ningún tipo de entrenamiento, una niña y un tipo con sobrepeso en los límites de la demencia no son capaces de enfrentarse a un robot asesino, M3GAN vuelve a entrar en juego.
Durante los primeros veinte minutos, sin embargo, el robot que en la versión original sigue teniendo la voz de Jenna Davis, es solo una voz, atrapada en un muñeco tipo Ashley Too de Black Mirror 5. La M3GAN con apariencia humana (obviamente potenciada) entra en escena después de más de una hora de película, luce también un look inédito de alta tecnología que recuerda mucho al K-Pop, y asume el papel de robot bueno. Claro, sigue habiendo un poco de estupidez en su forma de hacer las cosas, pero esta vez la ex-muñeca asesina, diva de Tik Tok, ha pasado al otro lado, en un intento evidente de emular el juego de papeles de Terminator 2. Y el imaginario de James Cameron es evocado en varias ocasiones, con citas también de Aliens – Scontro finale y Alita – Ángel de combate (que Cameron producía, aunque).
Entre absurdas acciones al estilo Charlie’s Angels, violencia PG-13 siempre escondida del ojo de la cámara y giros de trama telegráficos que más telegráficos no se puede, M3GAN 2.0 se arrastra durante casi dos horas demostrando ser una película completamente fuera de foco. Porque, vale el inconsciente deseo de cambiar las reglas del juego negando al público natural lo que busca, pero la agravante es que esta nueva piel para M3GAN es también un sustancial downgrade de calidad en el sentido más amplio.
Lo que queda después de ver M3GAN 2.0, además del ahora icónico personaje, es una reflexión sobre la necesidad de regular con criterio la Inteligencia Artificial… incluso la utilizada por los estudios de entretenimiento cinematográfico y televisivo para entender en qué dirección proceder con sus propios proyectos.
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