La familia Bowen, compuesta por Eric y Amy y sus tres hijos Kendra, Griffin y Madison, pasó en poco tiempo de una situación próspera a una grave crisis económica, provocada por el despido del cabeza de familia y el estado de desempleo de su esposa. Esta situación les obliga a cambiar de casa y mudarse a una casa más pequeña y menos cómoda que la anterior, lo que crea incomodidades y malestares, especialmente en la hija mayor Kendra. Pero lo peor está por venir. Presencias extrañas comienzan a manifestarse a través de los aparatos electrónicos de la vivienda y a percibirlas de manera más directa es Madison, quien desde el principio interactúa con amigos misteriosos escondidos dentro del armario de su habitación y dentro del televisor de la sala. Una amistad peligrosa que llevará a la pequeña a ser secuestrada por demonios en otra dimensión de la cual será muy difícil rescatarla. Para salvar a su amada hija, los padres se confían a un equipo de médiums que emprenderá un largo duelo con las fuerzas oscuras que habitan la casa. ¿Remake sí o remake no? Esta es la pregunta banal y puntual que atormenta y divide a los aficionados al terror cada vez que nos encontramos ante una práctica que en los últimos quince años se ha vuelto muy de moda, e incluso abusada, que solo tiene sentido en el caso de que el guión del modelo original se utilice para contar algo nuevo con modalidades y puntos de vista diferentes, como ocurrió con los excelentes "La casa" de Fede Alvarez y "El amanecer de los muertos" de Zack Snyder. Estos dos, sin embargo, son solo algunos de los pocos títulos exitosos en la difícil tarea de revitalizar y renovar obras del pasado, ya que la lista de los remakes listos para engrosar las filas de los detractores de dicha práctica es bastante amplia y sería un ejercicio largo repetirla en este lugar. Otra víctima de esta máquina comercial esta vez es "Poltergeist - Presencias demoníacas", culto de 1982 dirigido por Tobe Hooper y producido por Steven Spielberg, al que se le da una segunda vida gracias al director israelí Gil Kenan, quien, bajo el ala protectora de un Sam Raimi aquí como productor, da vida a una película que entra de lleno en la especial clasificación de los remakes más inútiles y feos de la última década, e incluso con buenas posibilidades de situarse en los altos de este ranking poco halagador. Apenas terminada la visión, se hace un gran esfuerzo para recordar todos los errores de una película que tiene el gran defecto de insertar muy pocos elementos de novedad respecto al original y copiar en todo y por todo la película de Hooper, aceptando así una comparación perdida de antemano. Kenan, de hecho, no solo cae en la trampa de referirse de manera demasiado descarada a un modelo tan datado, sino que también intenta adaptarlo a los ritmos y modalidades de puesta en escena de nuestra época. En la pantalla asistimos así a representaciones que, más que infundir miedo, caen en lo ridículo y contribuyen a despojar de toda su carga horripilante a esos elementos fuertemente icónicos en la película de 1982: el árbol, aquí, se convierte en un simple trozo de madera que no asusta ni a un niño, el muñeco del payaso resulta torpe y los demonios realizados en gráficos por computadora denotan una cura aproximada. El director, por lo tanto, parece totalmente ignorante de todos los mecanismos de la tensión y la fotografía de Javier Aguirresarobe no hace más que empeorar la situación con su absoluta inadecuación para crear atmósferas inquietantes que sepan tocar las cuerdas auténticas del terror. Una mediocridad general que se vuelve cada vez más evidente y culmina en un final, decepcionante como era de esperar, en el que se ve un coche que vuela y se estrella contra la casa en pleno estilo película de desastres y un viaje a la otra dimensión que, aunque no sea una mala idea, se realiza de manera pésima debido a imágenes similares a un videojuego de baja calidad. Pero el aspecto de terror no es la única nota discordante de la película. Como si no fuera suficiente, Kenan tropieza a lo grande incluso en su único intento de introducir algo propio, describiendo de manera torpe y desaliñada una familia en crisis económica (en la película de Hooper, los Freeling eran la típica familia media americana próspera) sin por ello explicar en detalle cómo y por qué se encuentra en tal situación de malestar. El cuadro empeora con la actuación de un reparto en general poco a la altura de la situación y que incluye, además de Sam Rockwell, Rosemarie DeWitt y Kennedi Clements, un Jared Harris cuyo talento se ve anulado por un personaje que, insertado en lugar de la mítica Tangina, más que a un cazafantasmas se parece a un exorcista fuera de lugar y protagonista de chistes al límite del grotesco. Al final, por lo tanto, "Poltergeist" es una película fea y olvidable tanto si se la mira como un remake como como una película por sí sola.
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