1954. El agente federal Teddy Daniels es enviado, junto con su nuevo compañero Chuck Aule, a Shutter Island, una prisión fuera de Chicago que alberga a 66 criminales peligrosos con problemas mentales. Daniels debe resolver el misterio de una paciente desaparecida, presumiblemente evadida aunque su celda estaba cerrada por fuera y ninguna guardia la vio salir. La investigación comienza a tomar un mal giro desde el momento en que el asunto está envuelto en un extraño silencio y una tormenta se dirige hacia la isla con el peligro de cortar cualquier contacto con la tierra firme.
Martin Scorsese se adentra en el horror.
Pero «Shutter Island» no es un horror propiamente dicho, diréis vosotros. Pero ¿estamos seguros?
El viaje al abismo de un hombre manchado de sangre, un abismo que toma la forma de un lúgubre manicomio criminal, repleto de terribles asesinos que en una noche de tormenta logran escapar de sus celdas, inquietantes pesadillas llenas de fantasmas y muertos vivientes... ¿no es este material típico del cine de terror? Y además, la atmósfera opresiva, las hordas de ratas negras, los recuerdos arquitectónicos del gótico cinematográfico, el pesimismo, la visita al cementerio durante una noche lluviosa. Las credenciales para el visto de buen terror de autor están todas presentes. El genial director de algunas de las obras maestras del cine noir/gangsterístico posmoderno, por tanto, confecciona una película de terror después de la ya buena prueba dada en 1991 con el psicothriller «Cape Fear · El promontorio de la muerte»: allí había una novela de John D. McDonald de la que inspirarse y el actor fetiche Robert De Niro, aquí la novela pertenece a Dennis Lehane y el papel protagonista está confeccionado para Leonardo Di Caprio, nuevo actor-fetiche para Scorsese.
La impresión que se tiene al finalizar los créditos de «Shutter Island» es la de una obra maestra fallida, de una oportunidad para hacer una película inmensa desperdiciada debido a decisiones narrativas no del todo compartibles. Hay que decir, sin embargo, que en este caso hablamos de una impresión fuertemente subjetiva y que quizá las banalidades de las que hablaré no lo son para muchos otros espectadores.
«Shutter Island» comienza con gran fuerza, nos sumerge inmediatamente en la historia y en las atmósferas de pesadilla que impregnan toda la trama. Scorsese utiliza una carretilla subjetiva para hacernos entrar en la prisión de Shutter Island: los grandes portones oscuros y chirriantes se abren al acercarse la cámara y, por tanto, la mirada del protagonista que desde el principio se hace coincidir con la del espectador, creando inmediatamente una gran sensación de identificación. Los detalles en los rostros de los guardias que conducen a los detectives al interior de la estructura parecen ya presagiar giros narrativos funestos para el agente Daniels y los inquietantes criminales que trabajan en el parque de la prisión añaden patos a la carga de horror que en un par de minutos de visión se ha creado ya. El inicio es fulminante y así también los siguientes treinta minutos. Se crea inmediatamente una especial alquimia entre el espectador y el protagonista de la historia, una empatía dada tanto por la excelente caracterización del agente Teddy Daniels como por la interpretación del excelente Leonardo Di Caprio, que de película en película está mostrando un crecimiento actoral impresionante.
Los primeros treinta-cuarenta minutos de la película, por tanto, hasta que se construye la atmósfera y comienzan a encajar las piezas de la historia, logran hacer gritar al espectador que es una obra maestra, por lo que una repentina puesta en juego del juicio en el momento en que se introducen esos elementos que irremediablemente sacan al investigador que reside en cada espectador. «Shutter Island», más que cualquier otra película mainstream de los últimos años, presenta una solución al misterio predecible, fuertemente anunciada por las mismas imágenes de la película e intuible sin dificultad ya en la primera media hora. Una decepción, por tanto, para el espectador encontrarse ante una solución que había ampliamente previsto casi dos horas antes de que se revelara, haciendo así casi inútil el desarrollo del protagonista. Una solución, por cierto, llevada a la pantalla en un final un poco demasiado mecánico, confiado a un largo doble «explicación» (primero con palabras luego con imágenes), un recurso que deberían prohibir en el mundo del cine contemporáneo porque siempre culpable de romper la tensión del relato.
En este punto, sin embargo, hay que reconocer que la culpa no debe imputarse a Scorsese y quizá tampoco a su guionista Laeta Kalogridis («Alexander»; «Pathfinder»), sino a ese Dennis Lehane ya autor del hermoso «Mystic River» (de donde se adaptó la homónima excelente película de Clint Eastwood) que ha escrito una novela de atmósfera que hace suyas muchas, demasiadas, clichés del thriller utilizándolas como giros de la trama.
Una particularidad de «Shutter Island» es la inserción de frecuentes «quizá demasiado frecuentes!» momentos oníricos para delinear la personalidad del detective protagonista. Un personaje con un pasado doblemente dramático, como soldado durante el desalojo de Dachau y viudo de una esposa muerta en un incendio intencional. Algunos de los sueños representados son inquietantes y a la vez hermosos, especialmente aquellos que se refieren a la guerra y a los crímenes cometidos por la fugitiva, otros, más funcionales al desarrollo de la trama y con la esposa del detective como protagonista, resultan menos fluidos y más artificiosos.
Además del excelente Di Caprio, completan el reparto el simpático Mark Ruffalo («Zodiac»; «30 años en un segundo») en el papel del compañero de Daniels, Ben Kingsley («Slevin»; «Haz lo incorrecto») en los papeles del Dr. Crawley, Max Von Sydow («El exorcista»; «Minority Report») en los del Dr. Naehring, y Michelle Williams («Halloween · 20 años después»; «Los secretos de Brokeback Mountain»), la más discordante del grupo, en el papel de la esposa fallecida de Daniels. Pequeño papel para el siempre bueno Ted Levine («El silencio de los inocentes»; «Las colinas tienen ojos») y para el inminente Freddy Krueger Jackie Earle Haley («Watchmen»). Cameo para el robertdeniriano Elias Koteas («El mensajero»; «El cuarto tipo»), en los papeles de Laeddies.
Un aplauso a la sombría fotografía de Robert Richardson, a las escenografías de Dante Ferretti y a las músicas.
Esta es «Shutter Island», un lujoso y a veces hermoso thriller de atmósfera y terror que presenta una parte «amarilla» predecible y a la vez mecánica. Fallos narrativos que no permiten a Scorsese confeccionar una nueva obra maestra, sino solo una buena película.
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