Sean et Ben viennent d'arriver à Moscou pour conclure un marché, mais en arrivant sur place, ils se rendent compte que leur idée a été volée par un jeune loup suédois, Skyler. Déçus par cet échec, les deux garçons cherchent du réconfort dans un club branché où ils font la connaissance de Natalie et Annie, deux Américaines. Cette même soirée, de étranges sphères de lumière tombent du ciel, prélude à une terrible invasion extraterrestre dont sont protagonistes des extraterrestres invisibles qui se nourrissent d'énergie électrique, pulvérisant tout être vivant avec lequel ils entrent en contact. Sean, Ben, Natalie, Anne et Skyler se retrouvent unis pour tenter de survivre à l'attaque extraterrestre alors qu'autour d'eux, l'humanité semble vaincue.
Vous souvenez-vous des mythiques films de science-fiction américains qui racontaient des histoires d'invasions extraterrestres en faisant référence (explicite ou non) aux ennemis russes ? La peur rouge, l'appelaient, née de la Guerre froide historique qui, à la suite de la Seconde Guerre mondiale, opposait les États-Unis et l'Union soviétique en présageant de terribles catastrophes nucléaires. Des corps ultimes, des Martiens... ils pouvaient les appeler de différentes manières, mais ils représentaient (parfois sans le vouloir) la métaphore de l'envahisseur soviétique, de l'étranger sournois prêt à conquérir des terres étrangères pour étendre son domination. Aujourd'hui, près de 23 ans après la chute du bloc soviétique, les relations entre les États-Unis et la Russie ont été complètement redéfinies, les ennemis de l'Amérique se trouvent au Moyen-Orient et bien que quelques tensions soient parfois perceptibles, les deux superpuissances ne montrent plus de signes trop évidents d'hostilité. En témoigne Timur Bekmambetov, cinéaste russe devenu célèbre en Russie et à l'étranger pour les blockbusters "Les Gardiens de la nuit" et "Les Gardiens du jour", puis adopté par Hollywood pour "Wanted", le film d'action avec Angelina Jolie, et actuellement en train de travailler sur "Abraham Lincoln: Chasseur de vampires". Mais Bekmambetov est aussi producteur et pour démontrer cette union non plus seulement symbolique entre les États-Unis et la Russie, il met des capitaux moscovites au service d'une coproduction qui, en fin de compte, a l'apparence d'un film américain à part entière.
Bekmambetov, comme Luc Besson avant lui, a une idée du cinéma bien claire qui rappelle le spectacle de divertissement à l'américaine et "L'heure noire", bien qu'elle présente dans les crédits plus de noms russes qu'américains, est conçue comme un film de série B américain de ceux qui se produisaient surtout dans les années 1980. L'invasion extraterrestre n'est pas tant un expédient pour unir les forces internationales terrestres contre un ennemi commun venu de nulle part, mais surtout le classique déclencheur pour montrer un groupe de personnes piégées dans un lieu hostile (dans ce cas, Moscou dispersive) aux prises avec la survie extrême.
L'auteur John Spaihts met en scène une situation plus classique n'aurait pu, avec des clichés continus du genre fantaisie/catastrophe et des personnages non pas tant stéréotypés que coupés à la serpe. Pendant la vision de "L'heure noire", on s'amuse aussi, mais à la fin du film, on respire un étrange air de déception généré par des sensations continues de déjà-vu et d'approximation narrative. Mais allons dans le détail.
Au moment où les personnages entrent en scène, on comprend clairement qui arrivera à la fin du film et qui finira victime (héroïquement, malheureusement ou stupidement) des extraterrestres, ils te le font percevoir de toutes les manières : aspect physique, comportement, cote de l'acteur... en pratique, zéro surprise. Souvent et volontiers, les personnages font et disent des choses improbables, comme la conviction obtuse que d'arriver à l'ambassade américaine puisse sauver les protagonistes alors qu'autour d'eux il n'y a que des décombres, ou prendre la voie de fuite la plus inconfortable et clairement la plus risquée alors qu'on pourrait agir autrement, ou encore renoncer à une voie de salut pour des idéaux peu clairs. Il est évident que John Spaihts a inséré dans le script quelques bonnes idées, mais autant de choix "peu intelligents" n'aident pas le film. Parmi les bonnes idées, il y a sûrement celle de présenter des extraterrestres invisibles, ce qui d'une part aide les réalisateurs à ne pas trop se creuser la tête pour la création de créatures qui, le plus souvent, déçoivent et d'autre part favorise la création de la tension, puisque ce que nous ne pouvons pas voir semble décidément plus dangereux et redoutable. Le premier point, malheureusement, n'est pas maintenu jusqu'au bout et à la fin, ils ont senti le besoin de nous faire entrevoir l'apparence des extraterrestres, qui, comme on voulait le démontrer, est décevant, presque de dessin animé. Le deuxième point, en revanche, permet au réalisateur Chris Gorak de créer certaines excellentes scènes dans lesquelles la présence des extraterrestres n'est révélée que par la réaction des dispositifs électriques.
Pour Gorak, que nous nous souvenons avoir fait ses débuts avec le beau thriller dramatique "Right at your Door", "L'heure noire" est le classique facile à laisser passer pour des travaux qui comptent, productivement parlant, mais on note une certaine anonymité stylistique de film sur commande. Le casting semble également assez anonyme. D'un côté, nous avons l'Emile Hirsch de "Into the Wild" et "Speed Racer" qui alterne des moments hors de propos (quand il fait l'héroïque/guerrier) avec d'autres qui lui vont mieux (le bon vivant du début du film) et le visage insolite et intéressant d'Olivia Thirlby ("Juno"; "Amis, amants et..."), de l'autre, nous avons un casting qui est difficile à retenir, des improbables punks russes aux intrus Rachael Taylor ("Transformers"; "Ombres du passé").
N'oublions pas que "L'heure noire" a été tourné en 3D et utilise de manière discrète la stéréoscopie. On mise beaucoup sur la profondeur de champ et on joue parfois avec l'effet "objets projetés vers l'écran" ; ce n'est pas un 3D nécessaire pour les fins de l'histoire mais c'est la énième démonstration que si un film est tourné en 3D natif, le résultat technique est de bon niveau.
En fin de compte, "L'heure noire" est un film de série B fantaisie/horreur qui ne laisse certainement pas de marque : trop de défauts, beaucoup de naïveté. On ne s'ennuie certainement pas et pour une heure et demie de pur divertissement, ce petit spectacle peut aussi convenir... mais si vous voulez un film plus "consistant", vous devez nécessairement chercher ailleurs.
Commentaires
Commentaires (0)
Commentaires