SHUTTER

Le photographe Tun retourne en voiture avec sa compagne Jane d'un dîner entre amis, mais dans un moment d'inattention, ils renversent accidentellement une femme qui se tenait au bord de la route ; paniqués, ils fuient sans porter secours à la femme. Le lendemain, Tun cherche des informations sur la femme renversée, mais découvre qu'aucun corps n'a été retrouvé et que personne n'a porté plainte. À partir de ce moment, Tun commence à remarquer des changements dans son état de santé et observe dans toutes les photographies qu'il prend une étrange figure évanescente qui ressemble à une jeune femme ; tandis que Jane commence à être harcelée par des visions inquiétantes mettant en scène une jeune femme. Le marché cinématographique oriental prolifique a montré ces cinq dernières années un intérêt marqué pour le genre horreur et surtout pour les ghost stories, recueillant les éloges de la critique et du public et permettant à la cinématographie asiatique de se faire enfin connaître dans le monde entier. Il est inévitable que la prolifération d'un produit déterminé conduise à la saturation du marché, de sorte que, même dans le cas de la ghost story à l'orientale, on a vu une si riche schar de titres, souvent de simple imitation et de qualité médiocre, pour porter au collapse même du genre : nous en sommes maintenant aux abois, c'est inévitable, et une grande partie des films de ce type qui sortent ne sont autre que la reprise lasse des mêmes histoires, des mêmes personnages et des mêmes scènes. Pourtant, de temps en temps, il y a le produit qui se distingue, qui brille au milieu de l'opacité du genre répétitif, et le thaïlandais "Shutter" appartient précisément à cette exception. Le film réalisé en 2004 par Banjong Pisanthanakun et Pakpoom Wongpoom est naturellement la reprise de la même formule déjà vue et revue des dizaines de fois, de "The ring" à "The call", dans laquelle un fantôme (femme) en quête de vengeance, rend la quotidienneté de certaines personnes invivable, privilégiant la manifestation à travers un support technologique ; donc si dans "The ring" il y avait la cassette vidéo, dans "Kairo" le site internet et dans "The call" le téléphone portable, dans "Shutter" c'est l'appareil photo qui sert de support entre le monde des vivants et celui des morts. Heureusement, cependant, dans ce cas, l'appareil photo n'est pas simplement l'objet porteur de malédiction, mais simplement le moyen qui révèle la présence ectoplasmique, se rattachant ainsi à une série de croyances et de traditions qui veulent le moyen photographique capable de capturer l'aura spirituelle, un thème sagacement et efficacement développé également par le jeu vidéo pour consoles "Project Zero". La structure qui soutient "Shutter" est clairement construite sur le modèle des films précédents du genre et souvent elle en calque le déroulement des événements à la perfection, résultant donc plutôt prévisible pour le spectateur plus expérimenté ; mais malgré cela "Shutter" réussit quand même à passionner grâce à un rythme plutôt rapide et à développer une personnalité originale qui le distingue au-dessus de la moyenne des dernières productions appartenant à ce genre. Comme cela arrive souvent pour les films appartenant à ce filon, les points forts de "Shutter" sont les apparitions du fantôme, souvent originales et réellement inquiétantes (sur toutes la longue séquence sur l'échelle à crinoline) ; mais dans ce cas, on ne tend pas à subordonner l'histoire à la peur facile, comme c'était le cas dans "Ju-On", mais au contraire on donne beaucoup d'importance à la construction narrative du film, farcissant la pellicule de coups de scène et de retournements de sens, jusqu'à arriver à une fin désespérée et poignante. En somme, malgré le manque d'originalité et la prévisibilité de certaines solutions narratives, "Shutter" reste quand même un produit de haut niveau, capable d'impliquer, de passionner et de faire peur. Nous sommes sûrement en présence d'un des clones les plus réussis de "The ring".