DELITTO IN VIA TEULADA

Rome, centre de production RAI de la via Teulada. Après la diffusion en direct de l'émission Variety, l'une des soubrettes est barbarement assassinée et son corps caché dans une salle d'enregistrement. La disparition de la jeune femme mobilise certains de ses collègues convaincus qu'il lui est arrivé quelque chose. Pendant ce temps, le tueur mystérieux continue ses méfaits en prenant pour cible une autre soubrette de l'émission. À la fin des années 1970, la télévision publique italienne commençait à sentir la pression des chaînes locales qui, en quelques années, mettraient fin au monopole de la RAI en tant qu'unique acteur de la scène télévisée nationale. Les goûts du public et leurs façons de "consommer" la télévision changeaient profondément, et la fin de Carosello au profit des spots ainsi que les changements dans les contenus du programme en étaient un signe clair. Dans cette optique, il n'était pas rare que les productions de la RAI s'engagent dans l'expérimentation et la contamination de genres et de formats qui ont conduit à la naissance de petites séries anthologiques et de films télévisés imprégnés de mystère et de sang qui évoquaient les atmosphères des thrillers argentiniens très en vogue à l'époque. Il s'agissait pour la plupart d'évolutions naturelles du "noble" scénario mystère dont "Il segno del comando" et "Ritratto di donna velata" furent parmi les représentants les plus heureux — et fortunés — qui, cependant, prenaient la forme d'hybrides dans leur désir d'évoquer des thèmes et des suggestions du thriller spaghetti. À cet égard, la série anthologique en quatre épisodes "La porta sul buio", conçue par Dario Argento, et "I giochi del diavolo – Storie fantastiche dell'Ottocento", à laquelle Mario Bava a participé, furent emblématiques. À cette petite tendance appartient également "Delitto in via Teulada", un film pour la télévision réalisé en 1979 par Aldo Lado et conçu pour faire partie d'une autre série dont les résultats sont aujourd'hui presque éteints. "Delitto in via Teulada" se présente comme un hybride encore plus anormal que ses parents les plus directs cités précédemment, car il combine une inspiration cinématographique très claire avec une originalité de référence au monde de la télévision dans lequel il est né. On peut parler sans hésiter d'expérience métatélévisuelle et le libre et continu croisement entre le monde de la fiction et celui du divertissement télévisé en est le plus clair exemple, faisant en sorte que les visages chers au public télévisuel (de Baudo aux Kessler en passant par Rascel et I Gatti di Vicolo Miracoli) deviennent des figurants dans le thriller, non dissimilaires des foules de curieux qui entourent le lieu du crime en présence de la police. Lado a utilisé des extraits de "Variety", mais le travail de recyclage n'est pas intrusif, au contraire, il aide à créer une contextualisation parfaite qui aurait autrement été ardue à créer, laissant au spectateur moderne également un petit témoignage de ce qu'était la télévision il y a trente ans, curieusement et inquiétamment peuplée de la plupart des mêmes visages qui s'insinuent encore aujourd'hui dans les premières soirées télévisées. L'histoire policière qui représente le cœur du film est assez prévisible et montre une dette presque embarrassante envers le cinéma du premier Argento, bien que la récurrence de certains topoï était presque une caractéristique indispensable pour le genre ; pourtant, l'ambiance dans les studios RAI et le jeu métatélévisuel qui rend les starlettes elles-mêmes victimes de l'écran petit sont originaux et représentent une variante intéressante au sein d'un genre qui, en 1979, avait pratiquement tout dit, souvent en se répétant sans imagination. Malgré l'évidente dette que Lado ("L'ultimo treno della notte" ; "La corta notte delle bambole di vetro") paie envers une mise en scène qui rappelle pour les solutions de réalisation Dario Argento, presque au point de penser à une citation voulue, le réalisateur démontre néanmoins une connaissance parfaite du métier en mettant en scène certaines scènes chargées de tension qui atteignent leur apogée dans la fuite de Barbara D'Urso (oui, c'est aussi elle, jeune actrice dans un rôle important), très similaire à celle que verra Jenny McCarthy vingt ans plus tard dans "Scream 3" (qui, coïncidence, mettait en scène un jeu métatestuel très similaire, seulement avec la variante du monde du cinéma !). Le reste de la distribution comprend des noms chers au genre comme la fulciana Auretta Gai ("Zombi 2") et Pietro Brambilla ("La casa dalle finestre che ridono") auxquels s'ajoutent Antonio Petrocelli et Giuseppe Pambieri. Musique de Fabio Frizzi. "Delitto in via Teulada" est une variante agréable du thriller spaghetti, incorporant tous les clichés et conduisant un discours métatélévisuel fonctionnel qui apparaît aujourd'hui comme un intéressant précurseur des langages modernes. Difficile à trouver, mais cela vaut la peine de se donner du mal.