Andrea Costantini
•Hector, un homme d'âge moyen qui vient de déménager avec sa femme dans une maison près de la forêt, est confortablement assis dans le jardin. Il observe les environs avec des jumelles lorsqu'il remarque une jeune femme très attirante qui se déshabille dans la forêt, tandis que sa femme le rejoint et lui dit qu'elle s'apprête à sortir. Dès que sa femme a quitté la maison, Hector s'aventure dans la forêt pour chercher la jeune femme. Il la trouve complètement nue, inconsciente. Alors qu'il essaie de comprendre ce qui s'est passé, un homme avec le visage couvert d'un bandage rose le poignarde au bras avec une paire de ciseaux. En fuyant le maniaque, Hector se retrouve dans une sorte de laboratoire, dans lequel se trouve une étrange machine. Le thème des voyages dans le temps est cher à la science-fiction, au point que les films traitant de ce sujet sont nombreux. Inutile de tous les citer car ils seraient vraiment trop nombreux. L'important est d'avoir bien en tête le paradoxe qui se trouve à la base de ces films. Si à un certain moment de notre vie nous pouvions retourner en arrière, nous pourrions courir le risque de nous retrouver face à nous-mêmes du passé. Maintenant, il est inutile de chercher à donner des théories ou des explications physiques concernant le phénomène car on entrerait dans un cercle vicieux dont il est impossible de sortir vivant. Nous nous contenterons de dire que le film "Timecrimes" ("Los cronocrímenes" en version originale) repose entièrement sur ce concept de paradoxe temporel. Vainqueur de nombreux prix dans des festivals du monde entier, le réalisateur espagnol Nacho Vigalondo, ici à sa première réalisation après quelques courts métrages (dont "7.35 de la mañana", nommé à l'Oscar en 2005), tourne un film avec un budget ridicule, quatre acteurs (dont un est le réalisateur lui-même dans le rôle du scientifique) et une histoire réduite à l'essentiel. Cela semble peu, mais le film est l'un de ces rares exemples de cinéma qui vous laissent bouche bée d'étonnement. L'histoire très simple est en réalité racontée avec un scénario magistralement complexe, alternant continuellement les différentes facettes du paradoxe, déroutant le spectateur avec les répétées déviations et, surtout, faisant coïncider les détails qui nous sont progressivement révélés par l'intrigue. Le scénario est parfait, tant pour le rythme (seulement quelques baisses à la fin) que pour l'engagement. On reste collé à l'écran pour essayer de comprendre où Hector veut en venir avec son plan mis en œuvre pour réparer les dommages continus causés par les sauts dans le temps. Comme certaines scènes sont répétées plusieurs fois par nécessité narrative, certains moments deviennent redondants et la tension se relâche légèrement. Il ne manque pas quelques parties tendues, comme la (première) fuite de Hector de l'homme au bandage rose, guidé par le scientifique avec le talkie-walkie. Malgré le sujet presque identique à celui de films comme Retour vers le futur, ici, il y a une attention sensible aux détails et c'est précisément de cela que le film vit. Ce serait optimal de voir le film deux fois de suite pour apprendre pleinement tous les signes semés dans les scènes et on se rendra compte que tout est encastré dans un mécanisme bien huilé. Si des défauts existent, ils sont habilement camouflés. Une fois le mécanisme compris, dans certaines scènes, on arrive facilement à la révélation des coups de théâtre avant qu'ils ne se produisent, mais malgré cela, on ne peut s'empêcher d'admirer le projet dans sa complexité. On pourrait parler pendant des heures de "Timecrimes", discuter de l'intrigue totalement dépourvue de linéarité, se perdre entre quels Hector a fait quoi, mais la meilleure chose à faire est de ne rien dire de plus pour ne pas gâcher le spectacle. Asseyez-vous sur le canapé, insérez le disque dans le lecteur et plongez-vous complètement (et sans aucune distraction) dans ce petit bijou, qui a la réputation de culte dans le reste du monde. Et comme la plupart des beaux films, en Italie, il est connu de quelques-uns. Une fois de plus, les modestes moyens du cinéma ibérique ont surpassé les riches collègues d'outre-Atlantique, qui, bien sûr, ont répondu en chuchotant d'un possible remake.
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