LOS CRONOCRÍMENES

Héctor, un hombre de mediana edad que acaba de mudarse con su esposa a una casa cerca del bosque, está cómodamente sentado en el jardín. Está observando los alrededores con unos prismáticos cuando nota una chica muy atractiva que se está desnudando en el bosque, mientras su esposa lo alcanza y le dice que va a salir. Héctor, tan pronto como su esposa ha dejado la casa, se aventura en el bosque para buscar a la chica. La encuentra completamente desnuda, inconsciente. Mientras intenta entender qué ha pasado, un hombre con la cara cubierta por un vendaje rosa lo apuñala en el brazo con un par de tijeras. Huyendo del maniaco, Héctor se encuentra en una especie de laboratorio, en el cual hay una máquina extraña. El tema de los viajes en el tiempo es querido por la ciencia ficción, tanto que las películas que tratan este tema son muchas. Es inútil citar todas porque serían realmente demasiadas. Lo importante es tener claro en la cabeza el paradoja que está en la base de estas películas. Si en un cierto momento de nuestra vida pudiéramos volver atrás en el tiempo, podríamos correr el riesgo de encontrarnos con nosotros mismos del pasado. Ahora, es inútil buscar teorías o explicaciones físicas sobre el fenómeno porque se entraría en un círculo vicioso del cual es imposible salir vivo. Nos limitaremos a decir que la película "Timecrimes" ("Los cronocrímenes" en el original) se basa completamente en este concepto de paradoja temporal. Ganadora de varios premios en festivales de todo el mundo, el director español Nacho Vigalondo aquí en su primer trabajo después de algunos cortometrajes (entre ellos "7.35 de la mañana", nominado al Oscar en 2005) dirige una película con un presupuesto ridículo, cuatro actores (entre ellos uno es el propio director en el papel del científico) y una historia ajustada prácticamente al hueso. Parece poco, pero la película es uno de esos raros ejemplos de cine que te dejan con la boca abierta por el asombro. La historia muy sencilla está en realidad contada con una trama magistralmente intricada, alternando continuamente las diversas facetas del paradoja, despistando al espectador con las repetidas desviaciones y, sobre todo, haciendo coincidir los detalles que nos van siendo revelados por la trama. El guión funciona a la perfección, tanto por ritmo (solo algún bajón en el final) como por implicación. Se queda pegado a la pantalla para intentar entender adónde quiere llegar Héctor con su plan puesto en marcha para reparar los continuos daños causados por los saltos en el tiempo. Visto que algunas escenas se repiten más veces por necesidad de la trama, algunos momentos resultan redundantes y la tensión se atenúa ligeramente. No faltan algunas partes tensas, como la (primera) fuga de Héctor del hombre con el vendaje rosa, guiado por el científico con el walkie-talkie. A pesar de que el tema es casi el mismo que el narrado en películas como Regreso al futuro, aquí hay una sensible atención a los detalles y es precisamente de esto de lo que vive la película. Sería óptimo ver la película dos veces consecutivas para aprender a fondo todos los signos sembrados por las escenas y se dará cuenta de que todo está encajado en un mecanismo bien engrasado. Si hay defectos, estos están hábilmente camuflados. Una vez comprendido el mecanismo, en algunas escenas se llega fácilmente a la revelación de los giros antes de que ocurran, pero a pesar de esto no se puede dejar de admirar el proyecto en su complejidad. Se podría hablar durante horas de "Timecrimes", discutir sobre la trama totalmente carente de linealidad, perderse entre cuál de los Héctor hizo qué, pero lo mejor es no decir nada más para no arruinar el espectáculo. Siéntense en el sofá, inserten el disco en el reproductor y sumérjanse completamente (y sin ningún tipo de distracción) en esta joya, que en el resto del mundo tiene la fama de culto. Y como la mayoría de las buenas películas, en Italia es conocida por pocos. Otra vez, los pocos medios del cine ibérico han destrozado a los ricos colegas de ultramar, que, obviamente, han respondido susurrando de un posible remake.