VIDAS AJENAS

La agente especial del FBI Illeana Scott, famosa por su intuición y su manera no convencional de analizar las escenas del crimen, es llamada a ayudar por un grupo de detectives de Montreal para esclarecer un misterioso caso de asesinato. Los métodos inusuales y extraños que ella utiliza para trazar el perfil criminal del asesino la llevan pronto sobre la pista de un feroz asesino en serie que, durante los últimos veinte años, ha matado a numerosos inocentes asumiendo sus identidades. Gracias a la ayuda de un testigo ocular, la policía logrará poco a poco acercarse al peligroso criminal, dándose cuenta sin embargo muy pronto de que se enfrentan a un hombre más astuto y letal de lo que jamás habrían imaginado. Desde que realizadores talentosos como David Fincher o Jonathan Demme regalaron al gran cine obras maestras como "Seven" y "El silencio de los inocentes", no existe thriller serial que no sufra la comparación (justa o injusta que sea) con sus predecesores. Y desafortunadamente, en la mayoría de los casos, esta comparación no resiste. A decir verdad, "Identidades Violadas" dejaba bien augurar, tanto por la estructura intrigante del tráiler como por los primeros minutos de proyección, capaces de estimular no poco la curiosidad del espectador: ya desde el título inicial, sin embargo, fotocopia desvaída de los créditos iniciales del ya citado "Seven", se empieza a intuir que algo no funciona como debería. El prólogo prometedor deja paso a una película que se pierde casi de inmediato en toda la serie de clichés abusados típicos del género: detalles truculentos en primer plano (a decir verdad un poco fin a sí mismos), habitaciones oscuras y registros a la luz de una linterna (pero ¿por qué en las casas siempre falta la luz? Electricistas de todo el mundo, rebélense!), fetiches y muñecos inquietantes por todas partes, todo construido sin embargo demasiado artificialmente para crear una atmósfera desviada y loca. Y es por eso que en realidad no lo logra. Como si no bastara, el hábito del espectador avezado de no aceptar las primeras intuiciones de los investigadores y de imaginar desarrollos futuros inesperados, llevan pronto a adivinar con una buena dosis de seguridad la identidad del asesino antes de que la policía se ponga en la pista correcta. A "Identidades Violadas" le falta la dosis de tensión necesaria, le falta la percepción palpable y concreta de la locura del asesino en serie, le falta la sensación de búsqueda vana y la frustración compartida empáticamente con los investigadores: la presencia de un testigo y de un retrato robot ya después de menos de media hora de película, quita la posibilidad de viajar con la imaginación y nos transforma en testigos pasivos de un espectáculo por otro lado poco agradable. Los giros argumentales son predecibles e inútiles, la construcción psicológica de los personajes es casi totalmente inexistente, y las secuencias se suceden una tras otra sin el mínimo sobresalto, tanto que durante buena parte de la película no encontraremos casi nada de interesante en la pantalla, excepción hecha de la espléndida protagonista. Y es, de hecho, ella quien capta la atención del espectador: Angelina Jolie es bellísima, sensual, intrigante, y el director se divierte en presentárnosla de todas las maneras. Con el pelo recogido, con el pelo suelto, en camisa blanca, en camisa negra, con camisetas ajustadas, en albornoz y finalmente medio desnuda presa del fuego de la pasión. Alrededor de tanto esplendor ostentado, el vacío: la actuación (si por actuación entendemos capacidad comunicativa y expresiva) es prácticamente casi totalmente ausente, empezando por el coprotagonista Ethan Hawke, antipático y monoespresivo como de costumbre. Queda luego imposible explicarse por qué el director D.J. Caruso, en su primera película tras numerosas experiencias en series de televisión (a las cuales, por cierto, le recomendamos que vuelva), teniendo a su disposición uno de los más grandes talentos del cine moderno, el Kiefer Sutherland de "Vanishing" y "Linea Mortale" (por citar algunos), devuelto a la fama gracias a la espléndida serie "24", decida coserle dos frases sin sentido y filmarlo solo durante unos incomprensibles segundos. Un verdadero desperdicio... La temporada cinematográfica 2003/2004 continúa en su camino degradante de mediocridad sin cabeza.