RG
Roberto Giacomelli
•Max acaba de salir de la cárcel y busca reconstruir su vida lejos de la ilegalidad junto a su compañera Roxanne. Todas las puertas se le cierran y para Max el único modo de salir adelante es dejarse involucrar en un secuestro, encargado por un individuo misterioso. El objetivo es la adinerada familia Sandborn a la que Max y sus cómplices secuestran al hijo David, justo el día de su octavo cumpleaños. Refugiados en un chalet entre los bosques nevados de Maine, los cuatro delincuentes pronto se darán cuenta de que David no es un niño indefenso, sino una criatura dotada de poderes aterradores. Anunciado ya hace tiempo pero luego misteriosamente pospuesto, llega ahora a las salas "El aliento del diablo", un thriller sobrenatural francamente evitable. La ópera prima del publicista Stewart Hendler es el clásico filmillo televisivo esmirriado arrojado un poco brutalmente en las manos del debutante de turno, quizá con la conciencia de que sería difícil sacar algo realmente apetecible incluso si estuviera en las manos de un veterano del género. Eso sí, hay que decir que una idea interesante en la base del guion de Christopher Borrelli existe y es precisamente el inicio del Mal disfrazado de inocencia involucrado en el plan de quien querría hacer del Mal su oficio. El juego de los papeles que permite divertirse con el cambio de roles, si bien muy explotado en el cine, aquí había encontrado una variante interesante, solo que el punto de interés es prácticamente arruinado por toda la evolución de la historia. De hecho, lo que realmente no funciona en "El aliento del diablo" es el guión pedestre que pesca a manos llenas en lo que los posteriores ya han realizado, añadiendo de hecho solo tonterías que hacen caer la historia en la previsibilidad y el ridículo involuntario. La elección de voltear inmediatamente las cartas explicitando la naturaleza demoníaca del niño es un paso en falso imperdonable, capaz de echar a perder un desarrollo potencial de thriller jugado en la ambigüedad de la naturaleza del secuestrado. En cambio, nada se deja a la imaginación del espectador y entonces se procede inmediatamente con miradas negras como el alquitrán, lecturas del pensamiento y lavados de cerebro, dibujos premonitorios, lobos protectores y ráfagas de viento que conducen directamente a una explicación final tan confusa como pomposamente ridícula. Así como es ridícula cada frasecita (y son muchas, se lo aseguro) del angelical niño que aparece de manera antinatural siempre calmado, incluso cuando lo amenazan de muerte, diciendo frases de efecto que tienen la tarea de subrayar siempre más, y cada vez más insistentemente, su naturaleza maligna, como si el espectador fuera tratado a la par de un niño discapacitado y necesitado de continuas confirmaciones (un ejemplo: uno de los secuestradores dice "<" y el niño responde "<" frase, por otra parte, ya escuchada en "30 días de oscuridad"). Absolutamente equivocado, luego, el final al estilo del buenismo moralista, indigno incluso de aparecer entre los "finales alternativos" del DVD. Además del odioso niño, interpretado por un aburridísimo Blake Woodruff ("Una docena descontrolada") que juega a imitar al Damien de "Omen - La profecía" (especialmente el remake de 2006, al que le roba incluso la vestimenta!), el resto de los personajes, y por lo tanto el elenco mismo, dejan mucho que desear. Todos los personajes son descritos de manera superficial, abandonándose a simples bocetos: está el protagonista que realiza acciones malas pero en el fondo es bueno y deseoso de redención; su novia que ha cometido errores en el pasado pero ahora sueña con ser una madre amorosa; el cómplice violento; el cómplice traidor; el policía más desgraciado de la historia del cine... esta clase de cosas. El elenco es de esos realmente flojitos, basta pensar que toda la campaña de marketing italiana ha sido construida sobre la presencia en la película de Josh Holloway, conocido del público SOLAMENTE por el rol de coprotagonista en la serie de televisión "Lost". Holloway, que aquí interpreta al ex convicto Max, es un buen actor pero aquí parece claramente fuera de su rol, así como Sarah Wayne Callies (que viene de "Prison Break"), también ella bastante buena pero no adecuada para su personaje. En un rol secundario, entre muchos rostros anónimos, también está Michael Rooker ("Henry: Portes sanglantes"; "Slither"), desganado y arrojado a la mezcla sin una razón propia como le suele ocurrir demasiado a menudo últimamente. La única cosa que me siento de salvar es la bella fotografía del carpenteriano Dean Cundey, capaz de realzar muchísimo los escenarios nevados creando frecuentes contrastes entre el blanco níveo de la nieve y el negro de los árboles, de los lobos y de algunos objetos del escenografía (natural y no). También el director Hendler muestra tener buena mano detrás de la cámara, especialmente en algunos movimientos y en las panorámicas aéreas, pero quizá es mejor esperar su próxima película (el horror "Soronity Row") para un juicio de "estilo". Por lo tanto, frecuentes bostezos, un rasguño en el trasero, algunas risitas de mofa: estas son las actitudes que una película como "El aliento del diablo" puede generalmente suscitar en el espectador. Definitivamente para evitar. Añadan media calabaza más.
