TULPA

Lisa est une femme carriériste avec une double vie : le jour, elle est manager dans une importante entreprise romaine, la nuit, elle fréquente des nightclubs où elle rencontre et couche avec des hommes et des femmes. En particulier, Lisa a l'habitude de fréquenter le Tulpa, un club à thème exotique où elle a rencontré tous ses derniers amants. Mais les hommes et les femmes avec qui Lisa a couché récemment commencent à être tués un par un de manière extrêmement violente par un mystérieux assassin vêtu de noir. Puisque la femme craint d'être impliquée dans les enquêtes, risquant ainsi sa réputation, elle commence à enquêter de son côté sur l'identité de celui qui tue ses amants. L'une des plus grandes traditions du cinéma italien de genre, proche du western, du péplum, du policier et bien sûr de la comédie, a été le giallo, ou comme on l'a souvent appelé à l'étranger, le spaghetti-thriller. Nous avons eu des maîtres célébrés et salués dans le monde entier pour augmenter le nombre de films de ce genre, de l'initiateur Mario Bava à celui qui l'a consacré, Dario Argento, en passant par les fondamentaux Umberto Lenzi et Sergio Martino, ainsi qu'une myriade d'autres réalisateurs qui n'ont même fait qu'une fois leurs preuves avec des tueurs en série enveloppés dans des imperméables de cuir noir, des gants et un chapeau de la même couleur et armés de l'incontournable couteau. Le spaghetti-thriller a connu l'apogée de sa splendeur productive au premier lustre des années 1970, se traînant ensuite pour le reste de la décennie et prolongeant sa vie dans les années 1980 grâce surtout aux titres d'Argento et à peu d'autres. Une tradition qui a souvent été au centre de tentatives de revival et si le même Dario Argento a plusieurs fois tenté de se répéter avec des résultats plus ou moins réussis, en Italie et à l'étranger, il y a eu plusieurs tentatives de refaire le spaghetti-thriller qui a reçu tant d'éloges a posteriori. Nous nous souvenons du prégevole "Œil de cristal" d'Eros Puglielli, du désastreux "Sous la robe rien - Le dernier défilé" de Carlo Vanzina ou du récent médiocre "Nero infinito" de Giorgio Bruno, ou des expérimentaux et magnifiques "Amour" de Hélène Cattet et Bruno Forzani et "Masks" de Andreas Marschall pour témoigner que ce genre a marqué l'imaginaire non seulement du public mais aussi de nombreux cinéastes désireux de reprendre les thèmes et les stéréotypes d'un genre qui a fait histoire. Aujourd'hui, Federico Zampaglione tente également de refaire le giallo à l'italienne et sort en salles "Tulpa - Perdizioni mortali", un hommage touchant et assez réussi à un genre cinématographique très difficile à actualiser car souvent fortement contextualisé dans une époque. L'intelligence et la ruse de Zampaglione résident dans le fait de ne pas vouloir tomber dans l'effet nostalgie, dans l'opération vintage comme cela arrive trop souvent quand on veut rendre hommage à un genre en vogue dans le passé. Plutôt, le musicien et réalisateur confectionne avec "Tulpa" un film moderne à 100%, ancré dans notre époque et avec des visages connus du paysage cinématographique actuel, mais en même temps, il parvient à immerger le film dans une atmosphère qui crie à gorge déployée le spaghetti-thriller des années 1970. Et on devine à chaque plan et à chaque choix narratif et stylistique que le réalisateur connaît ce cinéma à la perfection car, surtout dans la construction des meurtres élaborés, on respire à pleins poumons ce cinéma de Dario Argento ou Sergio Martino, à commencer par la férocité et la fantaisie des morts, par le mélange avec l'érotisme et par l'utilisation de la musique (composée par Federico et Francesco Zampaglione avec la collaboration d'Andrea Moscianese) qui souligne de manière obsessionnelle et fonctionnelle les scènes de tension. Si le plat fort de "Tulpa" sont justement les scènes de meurtres, chorégraphiées à la manière d'Argento et souvent poussées à des niveaux de violence vraiment extrêmes, la composante érotique, qui se trouve justement à la base de l'intrigue, n'est pas moins importante, une histoire de sexe (souvent pervers) qui fait office de moteur à tout. Et il faut dire que Zampaglione s'est amusé à mettre en scène certaines séquences chaudes impliquant la magnifique protagoniste quadragénaire (et sa compagne dans la vie) Claudia Gerini qui seront certainement mémorables pour ses fans, comme la scène d'abord saphique puis à trois impliquant également la jeune actrice Crisula Stafida. Ce qui, en revanche, est la grande limite de "Tulpa", c'est le scénario, écrit par Zampaglione lui-même avec Giacomo Gensini et inspiré d'un sujet de l'expert Dardano Sacchetti, qui montre peu d'intérêt pour l'approfondissement de tous les personnages et gère de manière un peu maladroite, presque désintéressée, l'enquête de la protagoniste, aboutissant à une fin certainement à effet mais un peu trop hâtive pour montrer les motifs et les solutions. "Tulpa" convainc donc et, à ce jour, peut être considéré comme l'une des tentatives les mieux réussies de raviver le genre giallo italien d'il y a 40 ans. C'est certainement un film qui plaira davantage aux passionnés et aux connaisseurs de certains films de genre, mais on n'exclut pas qu'il puisse amener les plus jeunes à découvrir la magnifique tradition du thriller italien du passé. Ajoutez une demi-courge.