RG
Roberto Giacomelli
•Nick y su novia Sammy entran en un manicomio abandonado y, bajo el efecto de drogas, comienzan a intercambiar efusiones íntimas. Sammy se sienta en lo que parece una vieja silla de tortura, pero queda atrapada y luego desaparece; Nick es acusado del asesinato de la chica y encerrado en un hospital psiquiátrico. Después de cuatro años, el chico es dado de alta y confiado al cuidado del doctor Willard, quien decide llevarlo de vuelta al lugar del "delito" para descubrir los misterios que se esconden entre las paredes del manicomio abandonado.
¿Recuerdan las bolsas sorpresa? Tal vez alguien se acuerde de estas bolsas de plástico de colores que se vendían hasta hace unos quince años en muchos quioscos y que llamaban tanto la atención de los niños; en su interior había un montón de tonterías, material no vendido que iba desde libritos para colorear, figuritas del WWF, soldaditos o animalitos en miniatura, puzzles de una decena de piezas y cosas por el estilo. En resumen, una bolsa capaz de llamar la atención y lista para prometer cosas que en realidad nunca ofrecía: algún niño se conformaba, jugaba un cuarto de hora con el soldadito todo verde y con el avioncito de poliestireno y luego lo tiraba todo a un rincón de la habitación, donde quedaba hasta que la mamá pasaba a limpiar, otro se indignaba y se ponía a llorar decepcionado. "La silla del diablo" no es demasiado diferente de una bolsa sorpresa: promete sangre, torturas, monstruos tentaculares y al final ofrece una historieta aguada, sirope de cereza derramado sobre los actores, un tipo vestido de negro corregido en postproducción y, por lo demás, mucho aburrimiento.
En la dirección y el guion está Adam Mason, ese joven inglés que, en pareja con el inseparable Simon Boyes, también dirigió el efectivo superviviente mezcla de pornografía de tortura "Broken". Esta vez, sin embargo, abandonan los oscuros bosques y las torturas psicológicas y físicas y se adentran en el ocultismo para principiantes, hecho de sacrificios humanos y imaginativas dimensiones paralelas e infernales. Hasta ahora todo bien, la bolsa de colores está ahí. Sin embargo, Mason no quiere limitarse a poner en escena un simple horror que ofrezca monstruos y sangre, la intención es ligeramente más "alta", se intenta el camino de la reflexión metatextual, hecha de voice-overs irónicas y giros narrativos inesperados. ¡Aún mejor, dirán ustedes, la bolsa no solo es de colores sino también voluminosa y pesada!
Lástima que una vez descubierto el mecanismo, el juguete que responde al nombre de "La silla del diablo" resulte ser la mayor tontería que el espectador pudiera imaginar. La trama se agota después de solo diez minutos: él drogado hasta los cordones de los zapatos, ella prostituta que pierde la piel; él acusado de asesinato y encerrado, es liberado y debe enfrentar la realidad. Eso es todo, servido incluso mal, tanto desde el punto de vista narrativo (la voz en off cansa después de dos minutos, pero sepan que está presente durante TODA la película de manera intrusiva) como visual (fotografía excesivamente sobreexpuesta y continuas imágenes fijas que al final cansan). La idea que debería poner al espectador en un estado de euforia (y en algunos casos lo ha hecho) es la extradiegética insistente que coloca al protagonista de la película como cómplice-compañero del espectador, como para acompañarlo en un juego para cinéfilos desilusionados que lo han visto y probado todo. La intención es pretenciosa y, como era de esperar, resulta completamente fallida, acercando "La silla del diablo" a un flujo de conciencia confuso sin sentido en lugar de a una puesta en escena irónica de un "género".
La sensación que se tiene en realidad es que los guionistas partieron con la buena voluntad de querer realizar realmente algo nuevo, pero se enredaron de inmediato y, ante la primera dificultad, en lugar de volver sabiamente sobre sus pasos para ver qué engranaje no funcionaba, continuaron con la conciencia de que el daño ya estaba hecho y era irreparable. Giros en vano agotadores, personajes unidimensionales, sinsentido gratuito justificado por la metatextualidad habitual, giro final que no tiene ninguna lógica perceptible por el intelecto humano. Única magra consolación: los personajes hablando entre sí y con el espectador, reafirman que la historia en la que se encuentran actuando es una "mierda" y lo que el espectador está presenciando es un "peliculón de serie B, mal escrito e interpretado por perros"... al menos son conscientes de ello. Aunque esta conciencia de los resultados hace reflexionar sobre la utilidad final de la operación.
La cereza de este pastel echado a perder por ingredientes caducados es el tanto publicitado nivel de atrocidades. Al ver el tráiler y recordar "Broken", podríamos pensar qué clase de diversión de desviados nos espera en "La silla del diablo", pero recuerden la bolsa sorpresa. La película en cuestión está llena de "falsa" violencia, el clásico mucho ruido para nada que deja la boca seca. Oh, el sirope de cereza (es una película de bajo presupuesto, el de glucosa costaba demasiado) abunda, pero se utiliza el recurso de arrojar el líquido rojo a cubos sobre los actores y el suelo, para que todo parezca sangriento, pero al final los asesinatos ocurren todos fuera de cámara, no hay ni una heridita, ni un corte o un moretón, solo algunos gritos o gemidos para simular el sufrimiento.
Una película de esas que no se encontraban desde hacía tiempo.
