FANTASMI

17 Novembre. Trois jeunes passent la nuit dans la maison paternelle de l'un d'eux. Dans l'habitation, ils trouvent le carnet du propriétaire de la maison, mort peu de temps auparavant, dans lequel semblent être confessés des meurtres. Offline. Pietro reçoit un message étrange en chat de son ami Giovanni, immédiatement après une amie commune avertit Pietro que Giovanni s'est suicidé la veille. Mais alors, avec qui Pietro discute-t-il ? Giovanni est-il vraiment mort ? Le Conte d'un monstre. Celeste est un enfant de dix ans, marginalisé par tous à cause d'une maladie cardiaque qui le force aussi au mutisme. Lorsque Celeste rencontre Gioia, la seule de ses coétudières qui se montre gentille avec lui, les choses changent, mais lorsque l'amitié entre les deux est mal interprétée par l'enfant, la situation commence à empirer. La Médium. Une femme se fait passer pour une médium en escroquant des personnes qui aimeraient entrer en contact avec leurs défunts. Et tout cela malgré l'opposition de sa fille, qui participe aux séances en tant que complice. Mais les esprits des défunts dérangés ne tarderont pas à se révéler. Cris dans la colline. Trois filles de retour de vacances et en route vers un motel perdu dans les bois heurtent accidentellement quelque chose et ne s'arrêtent pas. Arrivées au motel, les trois apprennent que le 'quelque chose' qu'elles ont heurté avec la voiture est probablement le fils du portier. Pour les trois amies, une nuit décidément mouvementée s'annonce. Cinq histoires qui abordent – parfois seulement effleurées – le thème des fantômes et six jeunes réalisateurs choisis parmi les rangs des filmmakers les plus prometteurs. Telle est, en bref, la carte d'identité de « Fantasmi – Italian Ghost Stories », l'horreur en épisodes produite par Gabriele Albanesi (« Il bosco fuori » ; « Ubaldo Terzani Horror Show ») et autre pièce du puzzle visant à la renaissance de l'horreur made in Italy. Nous avons affaire à un produit qui, en fin de compte, peut être considéré comme réussi, un petit vade-mecum de l'horreur d'atmosphère qui, entre épisodes tout à fait satisfaisants et d'autres moins, peut sans aucun doute être considéré dans son ensemble comme un beau film. Disons que, peut-être par fatalité ou par volonté consciente de ceux qui ont assemblé l'œuvre, les épisodes de « Fantasmi » sont présentés dans l'ordre de réussite, du plus faible au plus savoureux. « 17 Novembre », écrit et réalisé par Tommaso Agnese, a fondamentalement deux défauts : une histoire mince et trop souvent racontée et l'incapacité à impliquer le spectateur, à le faire entrer dans la narration. La mise en scène, en revanche, est très convaincante et les acteurs presque tous appréciables. Ici et là coule un peu de sang, mais la nuit de terreur comme prétexte à un passage de témoin est une chose vue sous toutes les sauces, y compris celle de la ghost story. Le deuxième épisode, réalisé par Andrea Gagliardi et écrit par Stefano Prolli d'après un sujet d'Albanesi, s'inspire de manière assez évidente du cinéma de fantômes oriental contemporain, dans lequel le défunt trouve une forme de manifestation grâce à un moyen électronique. Dans le cas spécifique de « Offline », la thématique du suicide se fusionne avec le moyen Internet (et des programmes de messagerie instantanée comme msn) rappelant le « Kairos – Pulse » de Kurosawa. L'épisode tient assez bien, tant par l'atmosphère qui s'y crée que par la crédible interprétation des acteurs (parmi lesquels nous reconnaissons aussi Primo Reggiani) mais le spectateur qui connaît le matériel d'inspiration sait parfaitement où « Offline » veut en venir, si bien que la fin est très prévisible. « Le Conte d'un monstre » se présente plutôt comme une sorte de « Forrest Gump » en version tragique et subtilement inquiétante ; la réalisation et le scénario sont de Stefano Prolli, qui choisit de s'éloigner des canons du genre pour raconter une histoire d'exclusion et d'amour avec des tons de conte de fées. L'histoire de Celeste et de ses problèmes de santé et de relations sociales est le cœur de l'intrigue qui peut être considérée comme horrifique seulement marginalement, grâce à une fin – qui, d'un certain point de vue, semble aussi un peu intrusive – dans laquelle émerge l'ombre de la ghost story. La photographie de « Le Conte d'un monstre », réalisée par Emanuele Zarlenga, est magnifique, les gris et les avana sont nets et hypnotiques et la construction scénographique de certaines scènes (surtout celles sur la plage) est vraiment suggestive. L'épisode souffre un peu dans la narration d'une histoire qui semble trop « forcée » même pour être un « conte de fées », ce à quoi contribuent négativement certaines interprétations peu convaincantes, à l'exception du brave protagoniste Jonathan Coppola. Un pas en avant est fait avec « La Médium », réalisé par Roberto Palma et écrit par Simone Starace. Nous avons affaire à un jeu de tension et d'atmosphère parfaitement dirigé et interprété. Les quelques minutes de l'épisode suffisent à décrire la sordidité d'une vie consumée par l'art de se débrouiller ; la vieille médium, parfaitement incarnée par Anna Maria Teresa Ricci, escroque pour vivre, offre de fausses espérances à de pauvres malheureux en deuil et dépense ensuite ses gains pour coucher avec de jeunes hommes visqueux. Évidemment, un comportement aussi déréglé, désapprouvé même par ceux qui partagent un lien de sang avec elle, est contraint de trouver punition et c'est ici que l'horreur intervient dans un petit climax de grande suggestion. C'est peut-être la brièveté du climax final qui laisse un goût amer en bouche précisément parce que l'apparition des fantômes et leur représentation visuelle réussie étaient capables de créer une atmosphère onirique et terrifiante. Néanmoins, un centre pour Palma et sa Médium. À clore le quintet, Omar Protani et Marco Farina écrivent (d'après un sujet d'Albanesi) et réalisent le dernier segment, « Cris dans la colline ». Dernier et, en fin de compte, meilleur parce que ce cinquième épisode se présente comme le plus authentiquement divertissant et pertinent par rapport au thème représenté par le patchwork. « Cris dans la colline » rappelle de près l'atmosphère et la désinvolture camp de certains des meilleurs épisodes de « Creepshow », mis à jour avec le mockumentary. Protani et Farina ont bien présent la leçon enseignée par le cinéma d'horreur des années 1980, celui qui était le plus proche du public, et la reprennent dans une histoire simple mais efficace qui entre immédiatement dans le vif du sujet et tire en continu des effets divertissants sur le spectateur. Les filles audacieuses à punir et le fantôme vengeur sont l'un des prétextes les plus classiques pour construire de belles scènes de tension et des virages soudains vers le splatter, agrémentés ici et là de prises avec une caméra portable, parfois avec vision nocturne pour nous montrer l'invisible. Une réussite totale également grâce aux bonnes interprétations des trois actrices principales Chiara Brunamonti, Laura Gigante et Guia Quaranta. En somme, « Fantasmi – Italian Ghost Stories » est une œuvre convaincante avec un bilan qualitatif des épisodes globalement positif. Et puis soyons clairs, un film d'horreur en épisodes en Italie, cela ne se voyait pas depuis si longtemps, « Fantasmi » paradoxalement résulte donc presque d'une nouveauté et si nous ajoutons qu'il s'agit également d'un produit de qualité, un applaudissement est dû.