SAN VALENTÍN SANGRIENTO

Un accidente en la mina causado por la incompetencia del recién llegado Tom Hanniger provoca cinco muertes y un gravemente herido, Harry Warden, que queda en coma durante varias semanas. Despertándose repentinamente el Día de San Valentín, Harry se pone su traje de minero, toma su pico y, después de cometer una masacre en el hospital, se dirige hacia la mina para buscar a Tom, que se está divirtiendo en una fiesta "clandestina" junto a sus amigos. Al llegar al lugar, el minero sediento de venganza comete una matanza antes de ser detenido por los disparos del sheriff Burke. Escapando por milagro, Tom abandona la ciudad y regresa solo diez años después para vender su parte accionaria de la mina. Mientras tanto, muchas cosas han cambiado y el Día de San Valentín, décimo aniversario de la matanza, se está acercando, pero de repente comienzan a reaparecer los cadáveres: ¡Harry Warden parece haber vuelto a la acción! Podríamos definir la tendencia que ha impactado al cine de terror estadounidense como "el regreso de lo ya conocido": una reexploración continua y meticulosa de temas, personajes e incluso películas enteras que de alguna manera dejaron una huella en la imaginación colectiva o en el firmamento económico de las majors. Esta es una maniobra que casi siempre asegura una inversión segura por parte de la producción y hace que el espectador se encuentre recorriendo caminos ya transitados, cómodos, sobre los cuales sabe moverse con seguridad y astucia. "San Valentín de Sangre" no hace más que proponer, una vez más, el regreso de lo ya conocido y en este caso lo hace triplicando la fórmula. Por un lado, tenemos el ya probado mecanismo del remake, ya que la base de todo es "El Día de San Valentín", un slasher post "Viernes 13" discreto pero no memorable, dirigido por George Mihalka y estrenado en 1981. Pero como suele ocurrir, la nueva versión se aleja mucho de la anterior, reutilizando solo algunos elementos básicos (en este caso, la apariencia del asesino, el accidente en la mina y la recurrencia del Día de San Valentín como telón de fondo) para contar fundamentalmente otra historia y con un lenguaje sin duda más explícito. El segundo "regreso" se produce en la continua y divertida puesta en escena de clichés que transmiten un aire retro que se integra perfectamente en el renovado intento de reexplorar y citar los años dorados del cine de terror estadounidense. Alguien puede hablar justificadamente de déjà vu, pero en "San Valentín de Sangre", así como se hizo recientemente con el nuevo capítulo de "Viernes 13", se ha infundido la esencia misma del slasher de los años 80 y, por eso, se presentan tópicos que determinan su reconocibilidad y, sustancialmente, su éxito. En esta película, al igual que hizo Nispel en su "Viernes 13", se exageran dos de los componentes básicos, es decir, sexo y violencia, creando placer a corto plazo pero también sacrificando un desarrollo mínimamente inteligente a nivel narrativo. En este "San Valentín de Sangre" es un ejemplo, llevando a la pantalla una serie muy numerosa de asesinatos truculentos y fantasiosos y proporcionando dosis bastante fuertes de sexo y desnudos gratuitos (en esto es ejemplar la inusualmente larga secuencia en la que la actriz Betsy Rue – completamente desnuda – es la protagonista). Despojos, desmembramientos, picadas y tetas llenan un poco las evidentes carencias de guión que, sin embargo, "San Valentín de Sangre" posee. La historia se reduce a lo mínimo, siempre subordinada a la acción, y, aunque el final sorpresa no es banal, el mecanismo de misterio no involucra lo suficiente. Para no hablar, luego, de los diálogos risibles (frase culta: "¿Cómo trabajé 72 horas seguidas, dónde encontraba el tiempo para ser psicópata?") y de la caracterización aburrida de la mayor parte de los personajes, entre los cuales solo el sheriff Palmer, interpretado por Kerr Smith ("Final Destination"; "Desert Vampires"), parece más intrigante por su ambigüedad y su incorrección. Pero se hablaba de un triple regreso de lo ya conocido, y aquí aparece la verdadera no-novedad que da un plus a "San Valentín de Sangre"; ya que en muchas salas el título que aparece en los carteles es "San Valentín de Sangre 3D", presentándose, por lo tanto, como la primera película de terror en aprovechar la nueva tecnología 3D. Como bien sabemos, ya que hablamos de "regreso", el 3D en el cine de terror no es algo nuevo (¿quién recuerda "Viernes 13 Parte III – Fin de semana de terror" o "Nightmare 6 – El fin"?) y se saca del sombrero cada vez que el cine está en crisis. Esta vez es la piratería y la descarga de internet difundida en los últimos años lo que impulsa a quienes están arriba a proponer la tercera dimensión en el cine para atraer a más espectadores a disfrutar de la "novedad" en el único lugar que lo hace posible, las salas de cine tecnológicamente equipadas. El resultado del nuevo 3D es definitivamente espectacular y una película como "San Valentín de Sangre" lo aprovecha a la perfección utilizando una serie de ingeniosos recursos capaces de hacer que el espectador realmente salte de su asiento. El efecto "de parque de atracciones" sin duda da un plus a lo que de otro modo podría parecer un slasher como muchos otros y, por lo tanto, ver la película en cuestión en 2D le quita mucho a la fuerza de esta película. Sin embargo, hay que decir que más allá de la visión en tres dimensiones, la película siempre tiene algunas cartas que jugar y, si las interpretaciones del elenco no siempre convierten (terrible el protagonista Jensen Ackles, equilibrado por la antigua gloria Tom Atkins, veterano de los inolvidables "Fog", "Halloween 3", "Dimensión del terror" y "Maniac Cop", solo por mencionar algunos títulos), algunas ideas de dirección convierten. Patrick Lussier, después de su debut con la original relectura moderna del vampiro en "Dracula's Legacy", había terminado dirigiendo una serie de secuels olvidables para el home video – para la serie "Prophecy", "White Noise" y para el mismo "Dracula's Legacy" – pero regresa con gran éxito creando su película de terror más exitosa. La tensión en muchas escenas está presente, la sangre fluye en abundancia, el psicópata de turno tiene una buena presencia física, el entretenimiento (especialmente en 3D) no falta; por otro lado, una historia delgada, un guión a menudo lacunoso, un elenco no excepcional y un efecto de déjà vu inevitable. Quita medio punto al voto final.