LOS JINETES DEL APOCALIPSIS

El detective Aidan Breslin, especializado en odontología forense, es llamado al lugar del hallazgo de una bandeja que contiene dientes humanos: en las cuatro esquinas del sitio se ha escrito la frase "ven y mira". Pronto, sin embargo, también llega un cadáver, una madre de familia encontrada colgada de unos ganchos dentro de su propia casa y acompañada también por la misma frase. El detective descubre que "ven y mira" es una frase contenida en el libro de la Revelación, que hace referencia a los Cuatro Jinetes del Apocalipsis. Pero las muertes aumentan y un culpable insospechado está a punto de contactar a Breslin para confesar su participación en el asunto. Si existiera un premio como "oportunidad perdida del año" "The Horsemen" debería ganarlo absolutamente. Tener en las manos una historia que sabe hacer de los estereotipos del género thriller su punto fuerte no es poco, pero arruinarlo todo con una serie de errores imperdonables es muy grave. "The Horsemen" (por cierto, qué mal título! Sería el caso de encontrar uno nuevo para la distribución italiana...) no es ciertamente lo que se puede definir como un producto innovador y original, de hecho, el joven Dave Callahm ("Doom") escribe un guion que se esfuerza por abrazar todos los clichés posibles del thriller americano, pasando con despreocupada nochalance del prototipo del policía estajanovista que descuida a sus hijos y tiene un trauma a sus espaldas, a la simbología religiosa para un criterio criminal, pasando por la puesta en escena de torturas sádicas como está tan de moda en los últimos tiempos. Pero ¿podemos culpar a Callahm solo por ser el último en escribir un guion que en Hollywood ya es costumbre pasárselo como se haría con un porro? Ciertamente no, también porque al menos aquí hay el mérito de saber reutilizar con conocimiento de causa estos clichés: la situación personal estereotipada del detective tiene su razón de ser dentro de la evolución narrativa, la simbología de los Cuatro Jinetes se utiliza de manera bastante atractiva, las torturas por "suspensión" representan el necesario elemento "cool" y perturbador del asunto. Lamentablemente, sin embargo, el no indiferente mérito de saber sacar sangre de las piedras es hundido por una serie de defectos macroscópicos realmente difíciles de aceptar y comprender. En primer lugar, el guion presenta agujeros como el Gran Cañón que hacen surgir la duda de que se haya cortado algún elemento importante para la versión teatral, especialmente considerando el final absolutamente improbable y, en muchos aspectos, ilógico por una miríada de pequeños y grandes detalles. El mismo final peca de excesivos picos de sentimentalismo fuera de lugar que harían sentir vergüenza incluso al fan más acérrimo de Shirley Temple. Otra falla no desdeñable es la absoluta falta de carisma que distingue a cualquier personaje que no sea el detective estereotipado (pero necesario). El colega de Breslin, interpretado por un Clifton Collins Jr. ("En la mente del asesino en serie") peinado como un traficante mexicano, está fuera de lugar en cada escena en la que aparece y no tiene prácticamente personalidad, así como el inútil Eric Balfour ("No abras esa puerta"; "The Spirit") en el papel del hermano homofóbico de uno de los Jinetes, sin hablar de Peter Stormare ("Bruiser"; "8mm: Delito a luci rosse") puesto a interpretar un papel probablemente solo porque pasaba un día por allí para saludar a su amigo Michael Bay (aquí productor con su Platinum Dunes). Incluso dos personajes clave como los interpretados por el mediocre Patrick Fugit ("Saved!"; "Casi famosos") y por la buena Ziyi Zhang ("Memorias de una geisha") aparecen poco creíbles y excesivamente aproximativos. La idea de utilizar el mito de los Cuatro Jinetes del Apocalipsis insertándolo en la realidad actual del malestar juvenil tecno-vehiculado es sin duda una buena idea, así como es apreciable el trabajo de fotografía (obra de Eric Broms) que tiende a vincular lugares y situaciones con los colores que pertenecen a la mitología de los Jinetes. Hay que romper una lanza a favor también del siempre bueno Dennis Quaid que en la práctica logra sostener la barraca casi exclusivamente sobre sus propios hombros. En la dirección, el sueco Jonas Akerlund, autor elogiado de videoclips y de la película escandalosa "Spun", dirige "The Horsemen" con impecable elegancia pero también con tanto anonimato que lo hace asimilable a muchos otros thrillers productivamente relevantes aparecidos en los últimos 15 años en Hollywood y alrededores. Demasiados, demasiados defectos en una película que merecía mayor atención especialmente en la fase de guion (¿y montaje?). Seguramente digna de verse para los irreductibles del thriller de tonos fuertes, pero el mercado ofrece también obras de otra talla, por qué correr detrás de cosas como "The Horsemen"?