LA TRAMPA DEL MAL

Una mañana como cualquier otra, en un rascacielos cualquiera, cinco individuos perfectamente ajenos entre sí quedan accidentalmente atrapados dentro de un ascensor corporativo. Mientras esperan a que alguien llegue a desbloquear el ascensor y liberarlos, extraños hechos comienzan a ocurrir de repente hasta que la vida de los cinco queda en peligro, quienes comienzan a morir misteriosamente uno tras otro. Parece que alguien de ellos no dice la verdad sobre su identidad. ¿Acaso el Diablo ha metido su mano? Parece que sí. Lamenta un poco reprobar esta obra sin concederse ninguna reserva porque, si todo hubiera sido manejado de manera más "seria" y audaz, podría haberse sacado algo realmente notable, una inusual película de terror capaz de tratar el tema demoníaco haciendo uso de contextos inusuales y capaz de no caer en esquemas narrativos conocidos que casi se han vuelto "obligatorios" por cierto cine de Hollywood. El argumento comienza con un inicio tan simple y elemental como efectivo: tres hombres y dos mujeres, todos muy diferentes pero todos tan similares, quedan atrapados en un espacio estrecho que no ofrece ninguna vía de escape; pero lo peor es que no están solos, hay algo metafísico entre ellos que busca eliminarlos uno tras otro. El material sobre el que trabajar era excelente, solo se necesitaba arriesgar un poco más en el desarrollo del tema y trabajar por sustracción de elementos en lugar de por adición. Podría haber salido un hermoso horror minimalista, profundamente inquietante y capaz de sorprender al espectador apostando por el factor claustrofobia, un método tan simple como efectivo para generar el estado de ansiedad adecuado en el ánimo del público que mira. Recientemente, Rodrigo Cortés lo intentó con el sorprendente "Buried" para llevar a cabo un experimento de este tipo, ambientar toda la historia exclusivamente dentro de una caja donde los noventa minutos de la película equivalían a los noventa minutos de aire que el protagonista tenía para vivir. Una película capaz de tomar al espectador directamente al estómago y mantenerlo clavado frente a la pantalla, durante todo el tiempo, sin concederle ni un bostezo a pesar de la acción limitada; una obra, la de Cortés, que supo aprovechar bien sus cartas (jugando muy bien con el factor claustrofóbico) y que no tuvo miedo de arriesgarse a hacer una película que seguramente no es para las grandes masas. "Devil", lamentablemente, no tuvo el mismo coraje que la película de Cortés y es justo aquí donde se encuentra la falla más grande de la película. John Erick Dowdle (ya autor del innecesario "Quarantine", remake estadounidense de "Rec") dirige una película desvaída que no logra desarrollar ninguna de todas las potencialidades que estaban encerradas en el delgado argumento inicial. Pero se tiene la sensación de que dicha falta no se debe a una escasa competencia por parte del autor, sino que es totalmente querida por la producción con el fin de generar una película capaz de viajar por lo "seguro" y satisfacer a las grandes masas, todo tipo de boca. Por lo tanto, la película adopta tonos muy corales y la acción se amplía considerablemente, sin limitarse (como debería haber sido, en opinión de quien escribe) dentro de las cuatro paredes del ascensor. No nos vemos obligados a concentrarnos únicamente en los cinco desafortunados y sus ansiedades, sino que nos vemos obligados a seguir también la historia del policía atormentado que actúa fuera del edificio y que dirige la acción de rescate y de los aburridos y tediosos guardias del rascacielos que vigilan a los "accidentados" desde sus monitores de vigilancia. Por lo tanto, la claustrofobia literalmente se va a hacer bendecir y esto afecta fuertemente a todo el componente de horror porque en ningún momento se logra respirar ese aire de peligro que respiran los personajes de la película y que también debería respirar el espectador que se aventura a verla. Otro componente necesario para el éxito de la película y que, en cambio, se gestiona totalmente mal es la falta de "paranoia" y ese estado de confusión que debería llevar a los cinco extraños a sospechar unos de otros en un contexto en el que todos son sospechosos. Lamentablemente, esto también falta y en ningún momento se sospecha de uno, luego de otro. Pero todas estas, en fin de cuentas, son culpas que se deben imputar principalmente al guión que se muestra deficiente en todos los aspectos: desde la gestión de los personajes hasta los giros finales de la narrativa. Los personajes representan otra nota dolorosa, privados de personalidad y de una verdadera razón para ser recordados. La pregunta es, entonces, una: si no te acuerdas de qué cara tienen, ¿cómo puedes apasionarte por sus historias? Pero si algunos personajes (los encerrados en el ascensor) viajan en el anonimato más completo, otros logran caer en el estereotipo de chiste. Es el caso del policía marcado por el trauma habitual debido al clásico accidente en el que perdió a toda su familia (por cierto, toda la culpa es de un "insospechado" pirata de la carretera) y del guardia mexicano encargado de la vigilancia que parece ser el único que sabe algo sobre el diablo (¿es posible que cada vez que se trata de espíritus y demonios en una película deba ser siempre el personaje hispano el que lo sepa todo?). Incluso los diálogos resultan ser a menudo excesivamente improbables y absurdos, al punto de hundirse incluso en el ridículo involuntario. Pero con las faltas no se acaba de ninguna manera. ¿Queremos hablar del recurso utilizado para sacar de escena a cada personaje y que parece querer imitar un viejo y clásico thriller de Hollywood (apagar la luz, grito, se enciende la luz y aparece el muerto)? ¿O de los inútiles, cuanto incorrectos, despistes que el guión ofrece para que el espectador no llegue antes de tiempo a la solución final? No, mejor no, prefiero extender un velo piadoso. Dediquemos dos palabras, sin embargo, al final improponible y al mensaje banal que la película quiere transmitir. Con el avance de los minutos y el acercamiento de los créditos, las cosas comienzan a volverse extremadamente forzadas, las coincidencias aumentan un poco demasiado en número y la credibilidad de los hechos se pone cada vez más a prueba, hasta llegar a la moral final empalagosa más adecuada para una clase de catecismo que para una película de terror. Lo que más duele no es notar cómo tantas deliciosas potencialidades hayan sido brutalmente arrojadas al viento para recurrir en favor de la "opereta comercial a toda costa", sino notar que en la realización de la película también está involucrado M. Night Shyamalan en el papel de ideador del tema y productor. "Devil" nace como primer episodio de una posible nueva trilogía del terror. Esperamos lo mejor para los próximos dos capítulos.