GIALLO

La ciudad de Turín está aterrorizada por un asesino en serie que secuestra, tortura y luego mata a jóvenes mujeres. La última víctima del asesino parece ser la modelo Celine, de quien la hermana Linda no tiene noticias; por eso Linda se dirige a la policía para denunciar su desaparición. El inspector Avolfi, llamado Nueva York por su larga estancia de joven en la Gran Manzana, está siguiendo el caso del asesino y, con la ayuda de Linda, intentará capturarlo. En los últimos años se oye hablar mucho mal de Dario Argento. Será quizás la potencia de internet la que da voz a quien normalmente se calla o la moda del momento que versa sobre la demolición a toda costa de las viejas glorias del cine. Obviamente también existe la opción más obvia, es decir, que se habla mal de Argento porque Argento da modo de que se hable mal de sus obras. Algunos apocalípticos atribuyen la decadencia del Dario nacional incluso al lejano post "Phenomena", otros pesimistas-realistas sitúan la muerte artística de nuestro "héroe" en el año de "Trauma"; yo, en cambio, tiendo a encuadrar "Il Cartaio" como "el inicio del fin". Un final que naturalmente no es nunca absoluto, sino siempre momentáneo, visto que Dario Argento ha logrado hacer cosas malas como "Il Cartaio", precisamente, pero también obras interesantes como los dos episodios que él dirigió para la serie "Masters of Horror". Pero de una cosa podemos estar ciertos, es decir, que después de "Nonhosonno" – última película realmente argentiana – el toque de Argento se ha perdido, incluso en aquellas películas que se pueden definir como logradas pero en las que difícilmente se conseguiría remontar al director de "Profondo rosso" si no se leyera su nombre en los créditos iniciales (o finales). Argento se ha normalizado, su estilo reconocible incluso en obras discutibles como "Il Fantasma dell'Opera" ha desaparecido, lo que lleva a sospechar que detrás de sus últimas películas falta la voluntad y la pasión de antes. Operetas "alimentarias" por encargo de parte de productores o fans, como se quiera decir. Y, lamentablemente, son precisamente estas macroscópicas faltas "emotivas" las que matan una película como "Giallo" incluso antes de las otras igualmente macroscópicas faltas estructurales. "Giallo" es una película concebida de manera equivocada y evidentemente poco sentida por parte de todos, casi una obra nacida de la necesidad de hacer algo por hacer algo, con todas las consecuencias que la prisa y la superficialidad podrían haber traído. La película nace de una colaboración del director romano con una casa de producción estadounidense y el guion lleva la firma de dos estadounidenses, el debutante Jim Agnew (que también aparece como ayudante de dirección) y Sean Keller, quien antes de "Giallo" había escrito películas de fantasía para la televisión ("Mammoth", "Kraken" y "Gryphon"). Hasta aquí nada malo, de hecho hipotéticamente más dinero de presupuesto y una posibilidad de libertad creativa similar a la experimentada en los "Masters of Horror". Y, en cambio, el desastre. Si el presupuesto cuenta con 14 millones de dólares, la historia y el guion en general hacen agua por todas partes, mostrando no como una película de Dario Argento, sino como una película sobre la sombra de las de Dario Argento…casi una imitación mal lograda. Se repiten temas queridos al autor como el trauma en el pasado del asesino y su perversión, que esta vez asume la forma casi paródica del consumo con fines onanistas de fotos de cadáveres. Los personajes carecen completamente de profundidad, marionetas que se mueven desde la voluntariosa pero banal delineación del inspector Avolfi hasta la "no recibida" construcción de su ayudante, Linda, para terminar con el ridículo asesino que es amarillo de nombre y de hecho (está afectado de ictericia), va loco por los chupetes en forma de chupete y se expresa exclusivamente con palabras como "puta", "zorra", "muere", además con un tono de voz ronco/estridente típico de los malos de los dibujos animados. Pero quizás la banalidad de todo y los malos personajes son el mal menor, dado que incluso todo lo demás es de una superficialidad desarmante. Imaginen una película en la que los personajes hacen cosas sin sentido como comenzar a correr por parte del buscado cuando el perseguidor se está por sus propios medios y no se ha dado cuenta de su presencia, o personajes que llegan a la solución del caso (o parte de él) así de repente sin que haya una verdadera investigación, un elemento aclarador, un detalle visto pero inicialmente escapado a la atención…¡nada! "Giallo, giallo……¿verás que el asesino está enfermo de ictericia? ¡Vamos al hospital!" Encontramos, luego, también absurdos del tipo que el inspector de policía de joven mató a sangre fría, a cuchilladas, a un hombre delante de un policía; es decir, en la realidad habría proceso, reformatorio, prisión menor, psiquiatras, Vespa que nos hace la transmisión en la televisión y en cambio en "Giallo" ese pequeño vengador de mayor se convierte incluso en inspector de policía. Visualmente hablando hay el anonimato. La única escena digna de mención a nivel de dirección es un notable plano secuencia ondulante durante un flashback, por lo demás parece estar ante una película para la televisión, de las hechas por el Sr. Nadie de turno. Incluso la fotografía y las escenografías son muy planas, los efectos especiales poco relevantes (excepto un "martillamiento" en puro estilo Stivaletti) y en una escena se ve incluso al operador reflejado en un espejo…es decir, del tipo buena la primera, ningún control de los diarios y ninguna atención en la revisión en posproducción. En un escenario así en el que incluso los actores internacionales del calibre de Adrien Brody y Emmanuelle Seigner no aparecen mínimamente involucrados, queda realmente poco por salvar en esta película, que con razón podría ser definida como una de las peores obras de Dario Argento. Una mención de mérito justo a las músicas de Marco Werba, a veces soñadoras a veces más obsesivas, pero capaces de dar una buena atmósfera noir. Curiosidad. "Giallo" fue distribuido en Italia inicialmente solo en home video por Dall'Angelo Pictures en el otoño de 2010. Después de varios meses, el 1 de julio de 2011, la película de Dario Argento llegó también al cine (en pocas salas) por medio del Lumiere Group Multimediale con un título modificado en "Giallo/Argento" y una campaña promocional que intenta recordar a Alfred Hitchcock.