HANNIBAL

Han pasado diez años y Hannibal, después de escapar de la custodia del FBI, se encuentra en Florencia. Clarice Starling, la agente del FBI que algunos años antes había intentado hacer colaborar al doctor Lecter en la captura de un asesino loco, ahora se ocupa de otros casos pero nunca ha olvidado sus encuentros pasados con el doctor-canníbal en el hospital psiquiátrico de máxima seguridad. Detrás de la insistencia de Mason Verger, un poderoso hombre de negocios víctima del doctor y reducido por este a una larva humana con el rostro horriblemente desfigurado, se le encomienda la tarea de descubrir dónde se esconde Hannibal. Mientras tanto, Lecter, felizmente instalado en Florencia bajo las falsas apariencias de un profesor universitario, se ocupa de una valiosa biblioteca en el Palazzo Vecchio. También está tras sus pasos un comisario de policía de Florencia, Rinaldo Pazzi, en desesperada búsqueda de dinero y por eso decidido a arrestar al loco caníbal solo para cobrar la recompensa por su cabeza. Pero el astuto Hannibal no es tan fácil de capturar… Al estrenarse en Italia, "Hannibal" suscitó un alboroto de polémicas: la Comisión de Censura, de hecho, no consideró necesario prohibirlo (en América, en cambio, la película se estrenó con restricción para menores de 17 años) con la justificación de que las escenas de violencia de la película parecen tan paradójicas que pueden considerarse ridículas e inverosímiles. De aquí, inevitablemente, partió un coro de protestas de las habituales asociaciones hipócritas de protección a los menores. Fue el mismo productor y distribuidor, Dino De Laurentiis, quien calmó las aguas "autocensurándose" e invitando a los exhibidores a prohibir la película a menores de 14 años. En efecto, tres secuencias en particular (el asesinato del inspector Pazzi, el horrible final del millonario Mason y la cena final de Hannibal) pueden causar malestar en los ánimos más sensibles, y sorprende (pero se debe tener en cuenta, en sentido positivo) que la normalmente estricta censura italiana no hubiera impuesto ninguna prohibición, o peor aún, censura a la película. Pero inevitablemente, donde no llega el hacha de la censura, aparecen las tijeras, igualmente temibles, de las diversas asociaciones encargadas de proteger a los menores o a los consumidores, y siempre sale perdiendo el espectador y el cine mismo. Basada en la novela homónima de Thomas Harris (aunque la película tiene un final en parte diferente) y secuela del premiado "El Silencio de los Inocentes" de Demme, la película está magistralmente dirigida por el gran Ridley Scott ("Alien", "Gladiador") y cuenta con un elenco de primera. Anthony Hopkins demuestra estar muy cómodo en el papel del doctor Lecter, pasando de ser un refinado gourmet, un esteta impecable y un orador culto, a un cirujano sádico y un conversador intrigante. Julianne Moore es un poco demasiado monoespresiva, pero aún así logra el milagro de no hacer demasiado añorar a Jodie Foster, quien ganó el Oscar por su interpretación de este papel. Excelentes los italianos: desde Giancarlo Giannini, que encarna con impecable profesionalidad el papel del comisario cínico y desilusionado, hasta Ivano Marescotti, absolutamente cómodo en el papel de un feroz bandido sardo. Mención aparte merece un grandioso Gary Oldman, absolutamente convincente en el papel del millonario desfigurado Mason Verger (incluso es difícil reconocer su rostro, oculto bajo ocho capas de máscara de silicona). Excelente el uso de la música y también la fotografía de John Mathieson, que pinta una Florencia sombría y silenciosa, espectadora de una tragedia que se consume con ritmos acelerados. Una película ligeramente inferior a su predecesora "El Silencio de los Inocentes" pero que tiene el mérito, no pequeño, de poder resultar agradable tanto para el cineasta más convencido como para el espectador casual.