NOCHE INFERNAL

Una serie de suicidios e incidentes está conmocionando a la ciudad. Uno de ellos atrae particularmente la atención del doctor Haynes y del coronel Bingham: el accidente del autobús que transportaba a los niños del orfanato. Mary, una niña sobreviviente, está perturbada y en el sueño dice cosas que hacen sospechar al coronel. Quizás no se trata de accidentes, sino de algo organizado, y todo gira en torno al orfanato. Como solía ocurrir en aquellos años y sigue ocurriendo hoy, la traducción de los títulos del idioma original al italiano ha dado resultados molestos e engañosos. La mayoría de las veces, la deformación total de un título fue un expediente para atraer a las masas a las salas. Un ejemplo destacado se remonta a 1973, año en que se estrenó "El cerebro de los muertos vivientes", "traducción" del mucho más efectivo "Nothing but the Night". ¿Cómo creer que una deformación de estas dimensiones no se hizo solo con fines publicitarios si se considera que en la película en cuestión ni siquiera se ve la sombra de un muerto viviente? Simple, porque solo cinco años antes, el bueno de Romero conmocionó al mundo con sus muertos vivientes que regresan de las tumbas y nombrarlos en una película hecha unos años después habría seguramente atraído una considerable afluencia de público, independientemente del tema tratado. Basado en la novela de John Blackburn, la película comienza bastante bien con una serie de asesinatos, aparentemente casuales y que serán hechos pasar por suicidios o accidentes: un hombre cae de un balcón, una mujer es asesinada con un disparo de pistola, un coche termina ya en un barranco y un accidente que involucra a un autobús de un orfanato con numerosos niños a bordo, en el que solo el conductor pierde la vida, quemado vivo, a pesar de que el vehículo no se haya incendiado. Todas las muertes parecen tener algo en común y todas están concentradas en los primeros minutos de la película. Y eso es una ventaja porque se empieza literalmente con un estruendo. El éxtasis disminuye poco a poco porque, con la llegada de la policía y con la ayuda de un médico que parece haber entendido algo, las investigaciones se vuelven lentas y detalladas, demasiado detalladas hasta el punto de hacer perder el mordiente a la historia, causando continuos bostezos al espectador. Una parte central larga, hecha de sospechas dignas del más clásico de los gialli con la policía que investiga y las personas involucradas en la historia que caen como moscas. Son muchos los momentos en los que se corre el riesgo de quitar el disco del lector, como la fuga de la madre de Sara, realmente interminable. No se puede hablar ciertamente de una mala película. La historia está ahí y se desarrolla coherentemente, los actores están todos en parte con dos grandes como Christopher Lee y Peter Cushing en la cabeza y un final impactante, que relanza la atención, pero todo pasa a un segundo plano ante la total ausencia de ritmo. Si se hubiera tratado de un mediometraje, habría funcionado muy bien. La película ni siquiera tuvo el éxito previsto, de hecho, fue el primer y único producto de Charlemagne, nueva casa de producción de Christopher Lee y Anthony Nelson-Keys que cerró sus puertas después del fracaso de la película. Imposible no pensar en otra película que se estrenaba el mismo año durante el final. El actor protagonista era siempre Christopher Lee y la calidad de la película era claramente superior. La película en cuestión es "The Wicker Man", obra maestra del terror de 1973. ¿Quién copió a quién? Añadir media calabaza