MAL'ARIA

1925. Spinaro es un pueblo de la provincia de Rávena destinado a las obras de bonificación que el naciente régimen fascista se dispone a emprender. Tras una epidemia de malaria, se envía al lugar el inspector sanitario Carlo Rambelli, quien se encuentra con la tarea de enfrentarse, además de la mortal enfermedad, a una serie de misteriosas muertes que están afectando a algunos personajes destacados del pueblo. Las víctimas, encontradas cadáveres en la ciénaga, presentan todas la garganta desgarrada por el mordisco de un gran animal y la población comienza a temer que se trate de la furia de la Borda, una bruja que, según las creencias populares, infesta la ciénaga y es también la portadora de la malaria. Probablemente es un caso más único que raro ver reseñada en este sitio una ficción italiana de prime time, pero dado el tema tratado ha parecido oportuno añadir este título al ya numeroso número de reseñas que pueblan la base de datos. Italia se ha convertido en el 'país de las ficciones' y cuando se habla de productos audiovisuales made in Italy es costumbre imaginarse inmediatamente Marescialli Rocca, Distritos de policía, Don Matteo varios y un gran número de vidas de santos y melodramas en traje de época que pondrían a dura prueba la paciencia de cualquiera que haya crecido apasionándose por productos hechos para el cine. Los de la Rai deben haberse dado cuenta del panorama extremadamente inflado de la ficción italiana y así han intentado la carta de la novedad con un producto que se distingue por temas y (en parte) en el desarrollo de la típica música televisiva. El resultado se llama 'Mal'aria' es una película para televisión dividida en dos episodios y basada libremente en la novela homónima de Eraldo Baldini, una película que se deja ver pero que al mismo tiempo presenta tantas faltas que no proporciona seguramente motivo de redención para los 'dueños de la televisión', aún demasiado lejos de los gustos de un público acostumbrado a evadirse más allá de las estrechas paredes domésticas. La voluntad de contar una historia 'diferente' es digna de elogio, especialmente si esta diversidad reside en querer abordar temas cercanos al horror y al misterio sobrenatural, que en este caso se sumerge de lleno en el imaginario del gótico rural tan querido por algunas de las perlas más brillantes de nuestra cinematografía de género. La ambientación geográfica nos recuerda algunas gloriosas películas firmadas por Pupi Avati ('La casa dalle finestre che ridono' y 'L'arcano incantatore'), de las cuales se toma prestado también ese sustituto de normalidad mundana que encubre horrores inenarrables. En el centro de la historia hay la superstición popular, la brujería y el sacrificio de los infantes, peculiaridades que, volviendo a los recuerdos del 'Non si sevizia un paperino' de Fulci, parecen seguramente de gran atractivo para un público alternativo al habitual de la televisión, especialmente si está acostumbrado a ciertos lenguajes 'de género'. El cierre mental de algunas poblaciones que confunden la verdadera enfermedad (la malaria) y la muerte con la magia es un punto interesante, también en su insistencia en la ambigüedad de la situación que pone de todos modos al espectador (y al protagonista con él, una mente racional enfrentada a lo irracional) a dudar sobre qué camino quiere realmente seguir la narrativa - normal o paranormal? -; también la contextualización histórica en el ventenio fascista parece una elección acertada y, a pesar de la estereotipación de algunos personajes, en particular los fascistas malos, parece logrado el frecuente pero nunca intrusivo recordatorio a las cuestiones que han caracterizado ese período histórico, sin caer nunca en lo didáctico. El 'qué', por tanto, es seguramente ganador, lo que deja perplejos es a menudo el 'cómo'. La historia en algunos puntos está innecesariamente diluida en a veces inútiles contaminaciones melodramáticas que quieren recordar de todos modos al espectador con qué tipo de producto audiovisual está tratando; además, el guion de Giovanna Koch y Stefano Sollima tiende en más puntos a traicionar el material de origen (y de hecho la película está 'libremente' basada en la novela) suavizando la narrativa con hallazgos políticamente correctos y purgándolo de las contaminaciones más marcadas con el género de terror. La trama en algunos puntos parece excesivamente confiada en las 'increíbles' intuiciones del protagonista que van a suplir algunos evidentes agujeros de guion (el descubrimiento del mecanismo mortal y la recuperación de la memoria sobre todo), así como, llegado a un cierto punto, se puede predecir con demasiada facilidad la resolución de la trama que, por otra parte, es consumida también de manera apresurada. El reparto es decididamente demasiado irregular y si las interpretaciones de Stefano Dionisi ('L'arcano incantatore'; 'Nonhosonno'), Eros Pagni ('Profondo Rosso'; 'Nestore – L'ultima corsa') y Sarah Felderbaum ('Cardiofitness') parecen convincentes, no se puede decir lo mismo del inadecuado Francesco Salvi ('Fracchia la belva umana'), del perdido Giuseppe Soleri ('Piano 17'; 'L'ispettore Coliandro') y del protagonista Ettore Bassi, rostro conocido de la ficción italiana y constantemente ocupado en expresiones de galán. Suspenso la dirección de Paolo Bianchini, a veces inútilmente dedicada a patéticas experimentaciones que saben a virtuosismo conceptualmente viejo. Inusualmente buena para una ficción televisiva la fotografía de Giovanni Cavallini. En resumen, visto que en Italia no se puede prescindir de ficciones a paladas, bien vienen incursiones en el 'género' que tiendan a distanciarse de la corriente productiva principal, pero el camino hacia un producto que no resulte simplemente mediocre parece realmente muy lejano. Visualiza el spot de MAL'ARIA