RETRATOS DE UNA OBSESIÓN

Sy Parrish (Robin Williams) es un hombre sonriente de mediana edad que hace de su trabajo, el desarrollo e impresión de fotografías, su única razón de existencia. Roba las imágenes que desarrolla, se apropia de los momentos felices inmortalizados por el objetivo de una cámara fotográfica. La miserable existencia de Sy se basa por completo en la familia Yorkin, de la que sigue las vicisitudes desde el nacimiento de su hijo Jake: ha desarrollado todas las fotos que han marcado la vida de lo que parece, en apariencia, una familia bonita y feliz. A menudo se imagina delante de ese objetivo, celebrando junto a los Yorkin, padre, madre e hijo, y sueña con ser un querido tío, amado y acogido en el ambiente familiar. Pero cuando es despedido y, casi simultáneamente, descubre que detrás de la aparente armonía de lo que creía la familia "perfecta" se esconden en realidad problemas, discusiones e incomprensiones, Sy comienza a perder el control... El debutante director Mark Romanek (que también ha escrito el guion de la película) dirige con sorprendente habilidad un thriller fotográfico e hiperrealista. En lugar de buscar la habitual exuberancia estéril de imágenes y efectos especiales, Romanek opta por una película de estilo seco y directo, una obra pesimista basada en detalles y particularidades; una película casi "fría", ambientada en un espacio blanco y aséptico, construida maniacalmente como las fotos desarrolladas en el laboratorio de impresión del protagonista loco Sy. La película despega inmediatamente, centrada esencialmente en la actividad obsesiva del señor Parrish: el director decide dejar toda la ribalta a un Robin Williams excepcional, que impresiona realmente con la locura lúcida de su mirada y esa sonrisa inquietante que presagian la locura que pronto se desatará. Acostumbrados a verlo interpretar siempre papeles positivos y reconfortantes, sorprende la manera segura y absolutamente convincente con que Williams logra abordar un personaje totalmente diferente de los anteriores, demostrando gran habilidad y versatilidad y permaneciendo seguro y efectivo incluso en la parte final, cuando la película muestra todos sus límites. Es precisamente en la segunda parte que la película se pierde cuando, en cambio, debería llevar a la conclusión esa larga, aunque envolvente, premisa puesta en escena en la parte inicial. Romanek, ante la necesidad de idear un final convincente y, sobre todo, coherente con la historia que lo precede, se pierde en soluciones totalmente aproximativas (como la moral final absolutamente gratuita anti-pedofilia) que terminan por invalidar todo lo bueno que se había visto antes. Una película que convence a medias, por lo tanto, pero que es absolutamente recomendable si no fuera para perderse la excelente interpretación de un Robin Williams nunca tan convincente desde los tiempos del Oscar.