PASOS DE DANZA SOBRE EL FILO DE UNA NAVAJA

Mientras Kitty espera a su marido Alberto en el Pincio, decide mirar el panorama a través de un telescopio de alquiler y presencia involuntariamente un asesinato. La víctima es una bailarina y el comisario de policía vincula este asesinato con otro crimen ocurrido algún tiempo antes, también contra una bailarina. Las sospechas del comisario recaen sobre el mismo Alberto, quien, acorralado, comienza a llevar a cabo una investigación personal ayudado por su esposa y su amiga periodista Lidia. Estamos en 1973, en pleno auge del "spaghetti thriller". El italo-francés Maurizio Pradeaux, que hasta ese momento se había movido sin éxito entre el western ("Ramon el mexicano") y el género bélico ("Los leopardos de Churchill"), decide probar suerte con el género de moda y se lanza de cabeza a la imitación desenfrenada. Pradeaux no tiene pudor y toma todo lo que puede del campo del thriller, desde Hitchcock hasta Bava, deteniéndose en particular en Argento. Al fin y al cabo, aquellos eran los años de "El pájaro de las plumas de cristal" y "Cuatro moscas de terciopelo gris", así que el modelo argentiano parecía el más pertinente para dar vida a un producto de imitación que se ahoga en la mediocridad desde el primer fotograma hasta el último. "Pasos de danza sobre una hoja de afeitar" comienza repitiendo con modesta eficacia la situación típica de "La ventana indiscreta", introduciendo sin embargo la acertada variante de la distancia espacial y la escasez de tiempo voyeurístico disponible para aumentar la suspense y crear una situación de impotencia participativa palpable. Sin embargo, la película se desarrolla rápidamente en una serie de estereotipos y situaciones ya vistas, anulando en gran parte la atmósfera de misterio. El guion, escrito a ocho manos por Alfonso Balcázar, Arpad DeRiso, George Martin y el mismo Pradeaux, avanza de manera bastante predecible, introduciendo continuamente personajes sospechosos que son exonerados poco después, hasta llegar a una solución final predecible en la identidad del asesino y bastante improbable en el poco original motivo. Lo que funciona mejor son las escenas de asesinato, que, aunque no particularmente "inspiradas", presentan una violencia visual bastante efectiva. Las frecuentes escenas eróticas, en cambio, parecen a menudo gratuitas, insertadas probablemente con la esperanza de distraer o aliviar la atención del espectador. Si la dirección parece mediocre en su sustancial falta de personalidad, las músicas de Roberto Pregadio y las interpretaciones del reparto levantan un poco el conjunto. Entre los actores encontramos a Susan Scott (Nives Navarro en el registro civil) en el papel de Kitty, la testigo del asesinato, una buena actriz de género que aquí se enfrenta a un personaje un poco indeciso entre ser protagonista o dama en peligro. Otro personaje esquivo es Alberto, interpretado por Robert Hoffmann ("Spasmo"), también móvil entre el papel secundario y el protagonista. En papeles menores aparecen Simón Andreu ("La muerte camina con tacones altos"; "Un vestido de novia manchado de sangre") y Anuska Borova, aquí en su primera y única película. Escena de culto en su absurdidad aquella en la que Kitty es utilizada por la policía como cebo y enviada a fingir ser prostituta para atraer al asesino, atrayendo en cambio la atención del jefe de policía, cliente habitual de las prostitutas. En resumen, "Pasos de danza sobre una hoja de afeitar" es un clásico subproducto nacido exclusivamente para aprovechar el éxito de un género de moda como el thriller italiano. Hay poco memorable, se deja ver con facilidad por su fluidez, pero ciertamente no deja mucho en el espectador, incluidos los aficionados al spaghetti thriller.