JÓVENES OCULTOS

Traslado a la ciudad californiana de Santa Carla con la esperanza de encontrar un poco de descanso y poner un poco de orden en su vida. Una noche, en busca de diversión por las calles concurridas de la ciudad, Michael y Sam se encuentran con Stella, una misteriosa chica de la que Michael se enamora inmediatamente. Determinado a llegar hasta el final, Michael es llevado por Stella ante David, carismático líder de una banda de motociclistas metaleros y... vampiros. Santa Carla no resultará ser el lugar ideal para quienes buscan un poco de serenidad. Llevado a la luz por Joel Schumacher a mediados de los años '80, esta película podría considerarse, sin demasiados impedimentos, el testamento cultural estadounidense que los años de Ronald Reagan dejan a la nueva década que está por llegar. Un testamento síntesis de todo lo que, en la buena y en la mala suerte, los años ochenta aportaron y de todo aquello por lo que suelen ser recordados y mencionados. La música pop y new wave, los peinados punk, los motores retumbantes de las motocicletas, los vistosos trajes con hombreras... todos estos son los verdaderos protagonistas de la obra y la verdadera historia que Schumacher parece querer contar al gran público es más aquella del mítico decenio que la de los vampiros que deambulan por Santa Carla. Por todas estas razones no sería descabellado considerar "Los chicos perdidos" una película de "valor" en cuanto se presenta ante nuestros ojos como un sincero y genuino fresco de una década entera y de todas aquellas generaciones a las que dio lugar, un perfecto mosaico cultural capaz de inmortalizar con profusión la sociedad yanqui de aquellos años. Pero por las mismas razones "Los chicos perdidos" podría correr el riesgo de ser considerada una película envejecida mal, molesta por su aspecto descaradamente de los '80 y, por lo tanto, incomprendida por todas las nuevas generaciones a las que podría parecer excesivamente esclava de los años en los que nació y difícil de descontexualizar. Pero poco importa si el glamour de aquellos años es demasiado ostentoso porque, a fin de cuentas, "Los chicos perdidos" resulta ser una película que funciona, una obra muy agradable que logra unir, con naturalidad y espíritu de inventiva, dos almas en un solo cuerpo... el terror y la comedia. No es la primera vez que estos dos géneros conviven en una película de vampiros, basta pensar (entre los muchos ejemplos disponibles) que solo dos años antes Tom Holland nos había dado una excelente demostración con su "Ammazzavampiri", pero a pesar de todo la película de Schumacher logra disfrutar de una frescura propia sin resultar en ningún momento excesivamente derivada de algo realizado anteriormente. Gran parte del éxito de la película se debe sin duda al divertido y a la vez divertido modo en que la película observa el universo juvenil con su deseo de emerger y afirmarse dentro de una sociedad en la que la homogeneización es la orden del día. Una homogeneización que no puede hacer otra cosa que llevar inevitablemente a la pérdida total de la identidad, del propio yo, aquí representada metafóricamente con la sujeción del vampirismo. Pero en esta sociedad a merced del conformismo, en la que los jóvenes tienden a uniformarse unos a otros según modas y estilos de vida, no pueden faltar los inadaptados, los marginados... aquellos que no aceptan la homogeneización y se rebelan así al sistema. Es el caso de Sam, fratellino de Michael, que se niega a unirse a la "masa" y prefiere combatirla uniéndose a los dos extraños Hermanos Sapo, dos chicos dueños de una tienda de cómics que, como trabajo a tiempo parcial, cazan vampiros. Pero la lectura sociológica que se desprende de las imágenes de "Los chicos perdidos" no se detiene aquí, interesante es el discurso concerniente a la crisis interna que permea la institución familiar en la sociedad moderna. Una familia que ya no tiene solidez (Lucy, madre de Michael y Sam, es una divorciada) e incapaz de cumplir adecuadamente con todos los deberes que le competen como primera institutriz. Y es en la relación entre padres e hijos donde se pueden inferir las mayores dificultades familiares, dificultades que surgen de la incapacidad/despreocupación de establecer un diálogo adecuado por parte de los primeros o del exceso y a menudo prematuro impulso de obtener independencia por parte de los segundos. Al desmoronamiento de la familia primaria corresponde el nacimiento de "segundas familias" adquiridas, sin una verdadera estructura conyugal, más asimilables a una comunidad (como la famosa familia sostenida por Charles Manson) y que aquí nos es representada por el escondite de David y su banda de vampiros-punk a la que querría acceder el imprudente Michael. Más allá de todo esto, "Los chicos perdidos" se presenta como un producto digno también desde el punto de vista técnico. Schumacher, al llevar a imágenes lo que era un guión "ligero" pero efectivo, utiliza excelentes movimientos de cámara caracterizados a menudo por un uso experto del carrello y la flycam. Se podría haber hecho mejor en cuanto a la caracterización de los personajes, poco homogénea: mientras Michael y su hermano Sam reciben una delineación muy buena, están destinados a quedar un poco demasiado en segundo plano todos los demás... en particular David y toda su banda. A una caracterización de los personajes quizás no siempre lograda, corresponde sin embargo un buen elenco que ve los rostros de Jason Patric y Corey Haim que respectivamente son Michael y Sam; Kiefer Sutherland, en una de sus primeras experiencias cinematográficas, es el carismático David y Corey Feldman personifica uno de los dos Hermanos Sapo, personajes grotescos y excesivamente sobreactuados que, a pesar de todo, representan la verdadera razón de ser de la película. Impecable la banda sonora, rica en inolvidables canciones de los años '80 capaces de acompañar magníficamente las imágenes y proporcionar mayor énfasis a la historia narrada. Sus capacidades de ser un teen movie simpático y al mismo tiempo un divertido terror sobre vampiros lo convierten sin duda en una película exitosa.